普契尼歌劇詠嘆調的創作特點和演唱分析

【摘要】歌劇詠嘆調的教學與演唱在我國的高等藝術院校的聲樂教學中占有較大的地位。而詠嘆調又正是聲樂演唱過程中較難理解和演唱的部分。因此，本文分析本科階段女高音較多演唱的詠嘆調作品是十分有意義的。

【關鍵詞】普契尼;《漫步街上》;《主人，您聽我說》;創作特點;演唱分析

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

本文采用比較、文獻分析等研究方法，依據不同時期的社會背景及內容出處，分析兩首詠嘆調的創作風格，從曲式結構、節拍節奏、主題旋律等方面，深入了解其創作技法，并根據演唱時氣息與聲音的控制、速度與力度的把握及人物情感表現等方面的實踐，對演唱要點進行分析。發現演唱者不僅要在題材上加強對詠嘆調作品的熟悉，在演唱過程中，還要具備充足的音樂表現力和感染力，賦予作品神韻，從而使聲樂學習者能夠力所能及地演唱好兩首作品。

一、兩首詠嘆調創作風格的異同

普契尼是真實主義歌劇的代表人物之一，一生共創12首歌劇作品，其中女高音詠嘆調唱段仍為經典流傳至今。他的作品較為注重主題旋律的發展和人物的戲劇性表現，歌劇內容大多取自真實生活，用自己精湛的作曲技巧和新穎的藝術審美創作了貼近生活又富有現實性的歌劇作品。

（一）詠嘆調《漫步街上》的藝術體現

1.真實主義與浪漫主義的結合

在《漫步街上》中，作者取材繆塞塔與底層畫家馬切羅的愛情故事，揭露了當時社會的現實，與歌劇體裁追求社會現實生活相吻合。同時在歌曲寫作上運用圓舞曲風格，一定程度上對浪漫主義時期的音樂創作風格有所保留。

2.繆塞塔戲劇形象的表現

在《漫步街上》中，普契尼主要通過兩個方面刻畫人物戲劇性角色。首先，朋友們在燈火輝煌的咖啡館聚餐時，繆塞塔一襲紅裙昂首挺胸地走來，引起人群騷動，呈現穆塞塔放蕩不羈的個性;其次，當繆塞塔再次相遇馬切洛愿與其和好時，演唱了炫耀自己美麗同時又表現內心始終思念舊情人的詠嘆調《漫步街上》，由此看出她的風情萬種。

（二）詠嘆調《主人，您聽我說》的藝術風韻

1.中西方融合的音樂特色

在《圖蘭朵》中，使用諸多中國元素作為題材。例如耳熟能詳的江蘇民歌《茉莉花》，主要用于公主的出場?！吨魅?，您聽我說》中，雖沒有旋律出自民間歌曲或曲調改編而成，但全曲采用中國五聲調式。舞臺放置中國打擊樂器“鑼”，是“中國色彩”在聽覺和視覺上的雙重展現。

2.柳兒藝術形象的塑造

普契尼描寫的柳兒是一位身份卑微的侍女。主要從兩個方面塑造其獨特性格：一方面，她善良溫柔卻也不失堅強;另一方面，她竭力勸阻王子不要冒著死亡的威脅去回答謎語，心生暗戀卻又小心翼翼，用平凡的身份貼切地反映了社會的現實，使浪漫悲痛的感情深入內心。

（三）兩首詠嘆調創作風格異同

詠嘆調《漫步街上》與《主人，您聽我說》，雖體裁出自不同國度，劇本情節相差甚遠，東西方音樂有所差異，塑造的人物性格不同，人物形象的表現方式不同，帶給人們的音樂感受也不同等，但都取材于當時社會底層的人物生活，都是對當時現實社會的再現。反映當時社會現實主義的同時，在音樂創作上融合了浪漫主義的音樂風格。在人物形象刻畫方面都采用悲情色彩，喜愛刻畫小人物形象，兩首詠嘆調的女主角都是整部歌劇的主人公，并且能夠將其形象刻畫得惟妙惟肖。

二、詠嘆調《漫步街上》與《主人，您聽我說》

音樂創作技法的對比。

（一）曲式結構與節拍節奏對歌曲風格的展現

作者從節拍節奏、速度以及調式對兩首詠嘆調的風格做了整體的呈現。《漫步街上》是一部帶再現的單三部曲式，全曲使用E大調。前奏為4/4拍，演唱部分采用流動感強的3/4拍，彰顯浪漫主義的圓舞曲特色。《主人，您聽我說》全曲為降G大調，雖為結構短小的單一部曲式，但作者運用中國五聲調式，采用4/4拍，慢板，更貼合整首作品悲痛的音樂風格。

《漫步街上》A、B樂段呈現一種浪漫主義時期華爾茲的美感?！吨魅?，您聽我說》舒緩平穩的樂句線條表現出平緩卻又婉轉的音樂風格，運用中國五聲音階，在富含東方傳統音樂色彩的同時不失西方浪漫的音樂氣息。

在兩首樂曲的結尾處是整體風格的突出展現。《漫步街上》樂句的整體線條舒緩平穩。結尾部分短小精干的四分音符和休止符的使用干凈利索，結合保持音和重音的使用將整首歌曲感情升華。同樣，《主人，您聽我說》結尾采用下屬音—主音的解決，看上去像一個完滿的終止，但緊接著使用八度大跳，音符時值為全曲最長，由弱到強再到弱的力度對比，展現整首詠嘆調跌宕起伏、洶涌澎湃的音樂風格。

（二）主題旋律對人物形象的刻畫

《漫步街上》整個A樂段旋律悠長、舒緩平穩，多為2度進行，展現出人物繆塞塔的自信滿滿。B樂段旋律使用華爾茲的美感將聽眾緩緩帶入樂曲高潮，使用八分音符密集排列加上3/4拍富有律動感的圓舞曲特色，旋律富有韻律。A段看到馬切洛對繆塞塔耿耿于懷，延綿動聽的旋律刻畫出女主角的愛恨交織。相比《漫步街山》中女主角的情緒起伏，《主人，您聽我說》中女主角始終處于悲傷的情緒。樂曲開頭以一個簡單的和弦引入主題旋律，并略帶宣敘調的形式，仿佛柳兒癡心愛慕卻又小心翼翼的勸說。看著王子要上前挑戰問題，此起彼伏的旋律將音樂由舒緩拉入緊張。柳兒竭力勸阻，展現了女主角內心的惶恐不安。旋律結尾處使用八度的大調由弱到強再到弱，讓柳兒的痛徹心扉深入內心。

（三）伴奏織體對情感的烘托作用

《漫步街上》的旋律舒緩動人，伴奏織體的烘托更能將富有戲劇性的故事情節融入作品?！吨魅?，您聽我說》的旋律結合了東西方的音樂風韻，作者在伴奏的編配上也將東西方音樂相結合。普契尼對兩首作品伴奏織體或同或異的編配使用，更好地烘托了人物的內心情感。

《漫步街上》分解和弦伴奏旋律較為平穩，再加上柱式和弦的跳奏，體現作品線條舒緩、樂曲曲調流暢的同時，更加烘托主題旋律，豐富人物的形象特征。《主人，您聽我說》樂曲開始處使用主和弦的五音做為低音，淡化了主和弦的穩定性，和聲色彩明顯弱化，減輕了西方和聲色彩的同時更加凸顯人物的癡心愛慕和小心翼翼。

尤其在兩首樂曲結尾處，強弱力度變化明顯?！堵浇稚稀肥褂煤拖业奶?、休止，與主旋律最后使用四分音符和休止的短小精干達到了一致?！吨魅耍犖艺f》為表現人物的痛心，旋律使用八度大跳，延長音符時值，伴奏織體也由簡潔的和聲伴奏變為柱式和弦，使音樂表現更具張力。

三、詠嘆調《漫步街上》與《主人，您聽我說》

演唱要點分析。

（一）氣息與聲音的控制

《漫步街上》與《主人，您聽我說》歌曲風格均為悲情。兩首作品旋律連貫悠長，多為大樂句，演唱者氣息需平穩扎實，保持演唱的連貫性，用穩定的聲音線條演唱歌曲。

在兩首歌曲剛開始部分，都是由弱音引入，所以氣息需控制住緩慢釋放，聲音要有亮度，氣息連帶頭腔共鳴保持高位置，適當控制音量，由弱漸強?！堵浇稚稀放c《主人，您聽我說》中間部分均位于中音區，但氣息仍要有很好的支撐，聲音要踏實、清晰。兩首歌曲的升華部分均在最后的高音呈現，出現旋律跳進甚至八度大跳。演唱時氣息切不能向上浮，氣息連帶頭腔共鳴保持高位置。同時，還需恰到好處地把握尺度。音量由弱—漸強—完全釋放，充滿爆發力和感染力，從而充分表現女主角性格特征。

（二）速度與力度的把握

速度和力度都是加深對主人公情感的描寫刻畫，隨著樂曲主人公的情感變化而不斷變化。

作曲家在歌曲開頭處采用不同的速度標記，來展現歌曲的整體風格，增強劇情真實感，抒發人物感情?！堵浇稚稀肥褂谩癆llegro”，融入圓舞曲風格，強弱幅度較大，來體現繆塞塔敢愛敢恨、放蕩不羈的人物性格。而《主人，您聽我說》全曲采用“Adagio”，使用五聲調式，刻畫“柳兒”癡心愛慕、竭力勸阻，所以全曲的速度不會太快，力度也不會太強硬。兩首歌曲中間部分強弱幅度較大，速度變化較多，“漸慢—回原速”的運用最為常見。兩首歌曲最后結尾部分，都使用了豐富的速度、力度記號表現主人公的內心情感，要求演唱時要把握好強弱力度。

（三）人物情感的準確表達

在演唱時，想要將人物角色表現得形象逼真，不僅要牢牢把握歌曲的旋律線條、速度力度，還要盡可能地表現人物內心的情感變化。

《漫步街上》女主角繆塞塔前后的戲劇性變化較為明顯。剛開始對外貌充滿自信結合浪漫主義的圓舞曲風格，演唱時的音色應輕盈自信，再現段繆塞塔對馬切洛的愛恨交織。在演唱時，盡量運用演唱技巧以情帶聲，充分展現人物前后的情感變化。《主人，您聽我說》雖然整首樂曲圍繞悲傷的情緒，但女主角堅貞忠誠的形象讓人記憶尤深。樂曲開始部分旋律婉轉平緩，曲調類似宣敘調，演唱時略帶不舍的低聲勸說。樂曲前后有部分相同的旋律樂句，但歌詞含義不同，演唱時所要表達的細膩情感也略有不同。樂曲結尾處與《漫步街上》相似，采用由弱漸強、富有爆發力、感染力的高音來表現主人公內心的悲傷。

四、結語

藝術成就基于時代的發展，普契尼歌劇的創作同時也賦予了時代獨特的藝術感。他堅持對當時現實社會本質的再現，并且勇于突破傳統的音樂理念。雖詠嘆調《漫步街上》與《主人，您聽我說》都并非兩部歌劇作品中最華麗的唱段，但普契尼對劇中小人物形象的刻畫還需要聲樂學習者細細體會。

愿本文能夠給自己和其他聲樂學習者一些感受，提升自身演唱技巧的同時，多閱讀相關資料、聆聽觀摩優秀歌劇表演，從而提高自身音樂素養和演唱水平。

參考文獻

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作者簡介：柴琰（1997—），女，山西運城人，學士，研究方向：音樂表演。