淺析雙人舞技法在舞蹈《親親荷包袋》中的體現(xiàn)

【摘要】雙人舞《親親荷包袋》在創(chuàng)作過(guò)程中結(jié)合了許多雙人舞的技法，主要是通過(guò)舞蹈的手法來(lái)表現(xiàn)兩人之間的愛(ài)情故事。以“荷包袋”為定情物，并作為舞蹈的主線，以此來(lái)表現(xiàn)人物的情感關(guān)系。這個(gè)舞蹈作品具有濃厚的山西地方特色，富有生活氣息，民族色彩非常濃郁，主要風(fēng)格采用了傳統(tǒng)民間舞蹈踢鼓子秧歌的表現(xiàn)形式。雙人舞中的舞蹈造型是技法的骨髓，也是編創(chuàng)舞蹈作品的寶貴源泉。而托舉、道具以及情緒性和情節(jié)性的舞蹈表演都為舞蹈《親親荷包袋》奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】雙人舞；技法；造型；運(yùn)用

【中圖分類(lèi)號(hào)】J711 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

雙人舞《親親荷包袋》在創(chuàng)作過(guò)程中結(jié)合了許多雙人舞的技法，主要是通過(guò)舞蹈的手法來(lái)表現(xiàn)兩人之間的愛(ài)情故事。以“荷包袋”為定情物，并作為舞蹈的主線，以此來(lái)表現(xiàn)人物情感的關(guān)系。作品具有濃厚的山西地方特色，富有生活氣息，民族色彩非常濃郁，主要風(fēng)格采用了傳統(tǒng)民間舞蹈踢鼓子秧歌的表現(xiàn)形式。踢鼓子秧歌流傳于朔州地區(qū)，它具有粗獷、剛勁、穩(wěn)健、風(fēng)趣的藝術(shù)特點(diǎn)。雙人舞，是兩人合作表演，互為對(duì)照物，以相互協(xié)調(diào)和對(duì)比性較強(qiáng)的動(dòng)作、較高的技術(shù)技巧以及姿態(tài)造型來(lái)共同表達(dá)一個(gè)主題的舞蹈。其形式感在視覺(jué)上有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，正如舞蹈《親親荷包袋》所表現(xiàn)的富有生活氣息、色彩濃郁的雙人舞。

雙人舞主要是以表現(xiàn)情節(jié)、塑造人物性格、在對(duì)比中展開(kāi)戲劇沖突為主的，雙人舞是由兩個(gè)人配合完成的，要避免成為“二人舞”，也就是說(shuō)雙人之間一定要存在關(guān)系。這種關(guān)系可以是很多方面的，比如角色上的、情感上的、調(diào)度上的、動(dòng)作上的等。雙人舞是這個(gè)舞蹈作品的具體表現(xiàn)形式，其中男女共舞運(yùn)用了多種多樣的托舉、大跳、旋轉(zhuǎn)以及技巧等動(dòng)作。而夸張的舞蹈情緒也起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使作品有更豐富的表現(xiàn)力和可看性。欣賞舞蹈《親親荷包袋》中的獨(dú)特魅力，就應(yīng)該了解雙人舞的創(chuàng)作技法以及在這個(gè)舞蹈里的體現(xiàn)。在舞蹈作品中，雙人舞技法的具體運(yùn)用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、雙人舞造型是結(jié)構(gòu)舞蹈的主要?jiǎng)訖C(jī)

《親親荷包袋》的塑造表演是雙人舞技法的精髓，主要是通過(guò)舞蹈的手法來(lái)表現(xiàn)兩人之間的愛(ài)情故事，以典型雙人舞的具體表現(xiàn)來(lái)突出舞蹈的情節(jié)發(fā)展。雙人舞的造型可以從理性和感性的兩個(gè)方面來(lái)區(qū)分，理性方面注重肢體的造型性，而感性方面注重創(chuàng)造有意向的造型，是造型的藝術(shù)化傾向。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是舞蹈肢體的空間占有方面，它具體分為：局部空間和整體空間。局部空間說(shuō)的是兩人各自的空間占有，整體空間說(shuō)的是兩人以各自的舞姿共同完成一個(gè)統(tǒng)一的舞姿造型對(duì)空間的占有。雙人舞蹈的造型性，就是在雙人舞過(guò)程中要注意把握“流動(dòng)的雕塑”這一造型藝術(shù)性質(zhì)。在舞蹈作品《親親荷包袋》中，基本的造型有很多，它可以是個(gè)體的，也可以是雙人的。具體包括附著于地面的、站立的以及空中的，還有一些是靜止的和運(yùn)動(dòng)中的造型。運(yùn)用造型手法，具有鮮明的形象性、典型性和性格性，造型可以運(yùn)動(dòng)變化，再現(xiàn)造型要有自然性和慣性，它可以理解為一個(gè)元素。

二、雙人舞《親親荷包袋》托舉的形成

“托舉”在技法層面很關(guān)鍵，扶把要巧妙，原則是在接觸中合乎“力”的合理流動(dòng)的情況下以盡可能少的接觸面來(lái)接觸，突出一個(gè)“省”字，也就是扶把的面積要省，盡可能少。不僅是這些，還體現(xiàn)在男女演員的配合上。比如雙手抱腰的把位，將對(duì)方脫離地面，這個(gè)簡(jiǎn)單的雙人托舉，要盡可能“省”與“少”，接觸的面積要“省”與“少”，“摩擦”要少。舞蹈《親親荷包袋》中，男演員和女演員隨著音樂(lè)的變換在舞臺(tái)上不同方位的動(dòng)作流動(dòng)，體現(xiàn)作品的空間層次感。雙人舞托舉要求男女雙方全力配合，男方舉起時(shí)要順著女方的力量，女方要提氣，男演員順著力量把女演員托起來(lái)，使男女共同在空間上達(dá)到一個(gè)造型。這是托舉最高潮的地方，這個(gè)動(dòng)作叫做高把位，運(yùn)用了舞蹈動(dòng)作的高空間，伴隨著動(dòng)作線的高起伏，在視覺(jué)功能上能夠產(chǎn)生一定的高潮性效果。一個(gè)雙人舞作品或一段雙人舞，總應(yīng)該有一到兩個(gè)高把位的托舉動(dòng)作，這樣才能具有起伏線的制高點(diǎn)，它應(yīng)該伴隨著高潮的雙人舞技巧，即巧妙的把位和高難度動(dòng)作，是一個(gè)光彩的技術(shù)動(dòng)作，可以是高空托舉和連貫的空中拋接轉(zhuǎn)換動(dòng)作。

三、雙人舞《親親荷包袋》中情緒性和情節(jié)性的主要表現(xiàn)形式

情緒化的舞蹈表現(xiàn)，也稱之為“舞蹈的抒情表現(xiàn)”，在舞蹈作品中占有相當(dāng)重要的位置，情緒的出現(xiàn)或是表演都是舞蹈發(fā)展情節(jié)的需要，是為更好地表現(xiàn)舞蹈的敘事性服務(wù)的，而情緒化的舞蹈表現(xiàn)在一個(gè)舞蹈作品中的分量，卻是占有主導(dǎo)地位的，整個(gè)舞蹈的創(chuàng)作都是圍繞在特定的情緒當(dāng)中，舞蹈作品中的每一個(gè)動(dòng)作都是為情緒的體現(xiàn)而存在的。情節(jié)性的舞蹈表現(xiàn)，又被稱之為“舞蹈的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)”。情節(jié)舞蹈的表現(xiàn)是一種帶有說(shuō)明性質(zhì)、展現(xiàn)功能的舞蹈表現(xiàn)方式。在舞蹈表演的過(guò)程中，舞蹈內(nèi)容的發(fā)展遞進(jìn)、舞蹈情節(jié)的表達(dá)都可以通過(guò)對(duì)情節(jié)性舞蹈表現(xiàn)的運(yùn)用得以實(shí)現(xiàn)。在舞蹈《親親荷包袋》這個(gè)作品當(dāng)中，情緒化的美感就是通過(guò)現(xiàn)實(shí)生活中兩人的情感來(lái)體現(xiàn)的，人物表現(xiàn)的“活潑”“幽默”“依戀”都是愛(ài)情中最美麗的一面。兩人相濡以沫，有時(shí)又打打鬧鬧，平凡中可見(jiàn)一斑，瑣事中窺見(jiàn)真愛(ài)。情緒化的舞蹈動(dòng)作創(chuàng)造了藝術(shù)夸張與生活之間的和諧與不平衡，既不失真又將人物的內(nèi)在情感與情緒表現(xiàn)得恰到好處。比如男女演員同時(shí)都張著大嘴，互相對(duì)視，瞪大眼睛，做出吃驚的動(dòng)作和情緒。對(duì)于每種情感的表達(dá)，必須要達(dá)到極限，動(dòng)作和情緒要有明顯的變化，使這個(gè)作品體現(xiàn)出夸張的效果，各種各樣的日常生活中的情緒，在舞蹈作品中經(jīng)過(guò)巧妙的安排得以表現(xiàn)，通過(guò)不斷的情緒沖突，提升舞蹈作品整體的美感變現(xiàn)。

四、道具“荷包袋”在舞蹈《親親荷包袋》中的合理運(yùn)用

道具是在舞蹈表演中所用的飾物和器械，舞臺(tái)上作用的道具是對(duì)生活中的飾物、器械、工具的美化和藝術(shù)的加工。道具本身不會(huì)產(chǎn)生較多的情感內(nèi)涵，但不論是什么樣的東西通過(guò)演員對(duì)它們的運(yùn)用，都能對(duì)舞臺(tái)整體情感環(huán)境的營(yíng)造起一定的作用。道具的運(yùn)用很關(guān)鍵，舞蹈作品《親親荷包袋》以“荷包袋”為主要道具，從舞蹈的開(kāi)始一直到結(jié)束，貫穿在每個(gè)動(dòng)作里，先是女演員獨(dú)自拿著半個(gè)荷包袋做出各種動(dòng)作、姿態(tài)，用以表現(xiàn)人物的內(nèi)心思想，接著男女各自拿著半個(gè)荷包袋表現(xiàn)舞蹈內(nèi)容，最后兩人把各自的荷包袋拼在一起，組成一個(gè)桃心，形成造型。通過(guò)各種手法，利用荷包袋的輕盈度和美觀度，使演員表現(xiàn)的動(dòng)作和技巧淋漓盡致，烘托了舞蹈氣氛，刻畫(huà)了人物感情。因此，通過(guò)演員在舞臺(tái)上對(duì)道具的巧妙利用和表演，會(huì)給人以不同的感受。這樣一個(gè)小小的道具，在整個(gè)舞臺(tái)空間中貫穿著自己的色彩和情感內(nèi)涵以及對(duì)情感內(nèi)涵的延伸。

五、結(jié)語(yǔ)

舞蹈作品主要吸收了民間舞蹈踢鼓子秧歌腳下動(dòng)作的一股勁道，吸收了舞蹈風(fēng)格的造型效果，更吸收了這個(gè)民間舞蹈的鄉(xiāng)土氣息，這樣才能突出作品的空間感、造型夸張的動(dòng)作和情緒，使作品的人物形象鮮明、生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的感染力。所以說(shuō)，舞蹈創(chuàng)作說(shuō)難亦難，說(shuō)簡(jiǎn)單亦簡(jiǎn)單，它需要舞蹈編導(dǎo)將內(nèi)心體驗(yàn)表現(xiàn)于舞蹈之中。了解雙人舞的主流，更應(yīng)該清楚地意識(shí)到舞蹈的創(chuàng)作方向和具體方法，把握雙人舞的具體手段，使舞蹈成為更具魅力、更有品位、更高尚的藝術(shù)形成。

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作者簡(jiǎn)介：謝思（1988-），女，山西長(zhǎng)治人，碩士，講師，研究方向：舞蹈編導(dǎo)。