漢字字體在數字化時代中的發展趨勢

摘 要：當今社會分工逐漸精細，在數字化技術發展迅速的大環境下，消費者對設計產品的時尚程度和包裝精美度的要求越來越高了。在消費者觀察設計產品的外觀時，除了有文字類的表述外，還需要參考更加直觀的圖像來輔助挑選。

關鍵詞：漢子字體；數字化時代；圖文結合

所以圖文結合的設計是數字化時代信息傳播的趨勢所在。字體追根溯源也是圖像，只是在長期的演變過程中形成了固定的分布位置，字體設計就是把這個布局關系做適當的突破。設計者需要追逐時代的腳步，力求突破和創新形成字體設計的新發展。經濟的繁榮發展推動了漢字字體的多元化發展，單純、符合目的性的、具有普遍性的漢字字體依然會存在。

一、 中西方字體的融合

經濟全球化是當今社會的發展趨勢，各行各業都想搭上順風車。競爭激烈的設計行業在這波潮流中也明確了方向。漢字不再像以前一樣是一個獨立的體系，而是走向國際平臺，敞開懷抱接納西方字體設計的元素和設計經驗，把新的活力注入漢字字體中。漢字和英文背后的歷史和文化都不盡相同。與西方的文字不同，漢字是屬于表意性文字，每個字都有自己的意思，每款字體也都有其特定的功能取向。在廣大的設計師眼中，漢字字體和英文字體在混排設計中不能只關注外形輪廓，更要在兩者的文化中找到一個平衡點。中文字體設計在字體數量上之所以落后于西文，其主要原因在于中文與西文在字詞的結構和視覺的節奏上存在著本質的差異。但是從設計理念和設計方法的角度來看，中文字體設計和英文字體設計之間仍然有著許多的共通之處。因此，設計者在設計漢字字體時，應汲取西方幾百年來積累下的字體設計經驗，為漢字字體設計在設計理念及方法上尋找新的突破口和創新點。

二、 本土民族化

漢字字體具有深厚的文化內涵和傳統的民族特性。在漢字設計與國際接軌的趨勢下，重視本民族的文字不但能傳播本國的文化而且可以推動國家經濟的快速發展。日本欣喜堂字體公司在這方面就做的很好，從歷史出發，以中國宋、明版刻、清朝武英殿漢珍活字（如圖1所示）、美清書印、墨海書印等字體為基礎，深入研究不同歷史時期字體的風格特點，并借鑒融入到現代日文字體設計當中。目前，中國的方正字庫也在進行歷史字體研究這方面的實踐工作，通過對歷代書法字體的研究總結，挖掘中國傳統文化的精髓并在現代字體設計中加以重現，這都體現出了漢字字體設計的民族化。另外在數字化傳播媒介中，作為一種新藝術載體形式的影視片設計，加以漢字字體動態處理和影像表現，能更行之有效地將漢字字體與本土民族文化融合到一起。

漢字很有意思，字與字之間還可以有互動性。漢字是一個二維的存在，但是如果把二維轉變成三維呈現就變得很有意思，既可以提升互動性也變得極其趣味性。如圖2中“請”字和椅子的組合。“請”在保持基本的漢字識別性的前提下和椅子進行同構表達。椅子用圖形符號展示了“坐”的屬性特征。兩者的結合產生了請坐的概念，豐富了漢字的視覺表現。

三、 簡繁并存化

漢字經歷了6000年的演變，演變過程是甲骨文—金文—小篆—隸書—楷書—行書—草書。從現階段來看，漢字是一個不斷簡化的過程。主要是由于漢字記錄載體工具革新、追求快捷和審美的書寫心理、漢字本身記錄職能變化和人文社會文化對漢字字形結構的綜合影響形成的。

隨著信息時代的來臨，全球進入數字化時代。原有手工書寫建立在電子信息的基礎上變為計算機打字，印刷品書籍變為電子書籍。數字閱讀已經成為當代社會及富成長性的領域。因此漢字簡化的過程在數字化時代中沒有太大的必要，而繁體字又變得流行起來。

文化符號是承載文化的重要憑借。漢字涵蓋天地，窮盡易理。繁體字有內涵，但是筆畫多、書寫比較困難。雖然繁體字最初無法應用于新興的計算機技術，在五筆法發明之后就完全沒有問題了。在數字化時代中對漢字字體設計做出合理大膽的假設——數字化技術能否為漢字字體設計回歸到繁體提供機遇。香港、澳門和臺灣是三個延續用繁體字的地區，和大陸接軌后有大量的繁體字排版的書籍、影片流入大陸后，也逐漸提升了國內的字體設計對繁體字的使用頻率。

回顧漢字的演變過程，分析其在數字化時代的發展趨勢，發現漢字之所以能在反復動蕩的歷史環境中發展至今，且始終保持充沛的生命力并非偶然，而是源于對其生存環境變化的順應以及自身不斷地調整和完善。在新技術層出不窮的環境下，設計者只有對所處時代的文化特點深刻了解和全面掌握，才能根據當時的主流技術以及受眾的需求設計出具有時代特點的字體樣式，繼而推動字體設計的發展。而受眾的審美偏好和需求也并非一成不變的，也會隨著時代的發展不斷地推陳出新。在漢字字體演變的新舊更替中發現和總結影響字體演變的諸多因素，并汲取寶貴的歷史經驗，更好地發展漢字的字體設計。

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作者簡介：

馬茜，天津市，天津工業大學。