從弗洛伊德精神分析角度淺析電影《黑天鵝》

摘? 要：電影《黑天鵝》以女主人公妮娜從“白天鵝”蛻變重生為“黑天鵝”為主線，巧妙地演繹了弗洛伊德精神分析的相關理論。本文從對夢的解析、對妮娜的幻覺和其人格結構的分析三個方面來分析電影《黑天鵝》對弗洛伊德精神分析的運用。

關鍵詞：《黑天鵝》;夢的解析;潛意識;人格結構

作者簡介：方瑩（1994-），江蘇常州人，江蘇師范大學文學院在讀碩士研究生，研究方向：中國古代畫論。

[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-20--01

一、《黑天鵝》

《黑天鵝》是2010年由達倫·阿倫諾夫斯基指導的一部雙重人格分裂題材的電影，該電影妮娜的蛻變重生的心路歷程展開，她與母親居住在一起，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的職業目標。成就妮娜野心勃勃的職業目標的機會終于降臨，導演托馬斯決定為《天鵝湖》新一季的演出挑選新演員，她成為了天鵝皇后的候選人之一，然而，妮娜還有一個虎視眈眈的競爭者——莉莉。托馬斯要求演員不僅要演出白天鵝的優雅，還要演出黑天鵝的詭詐與淫蕩。妮娜能夠完美地詮釋白天鵝，卻無法成就黑天鵝，而莉莉卻是黑天鵝的最佳化身，漸漸地，兩位演員在競爭與對抗的過程中進入了扭曲的狀態，妮娜開始不顧一切地探索自己不為人知的、黑暗的一面，最后黑天鵝被完美地詮釋。

二、《黑天鵝》的夢的解析

弗洛伊德曾經說過：“夢的學說在精神分析史中占有特殊的地位，標志著一個轉折點。有了夢的學說，然后精神分析才由心理治療法近戰位人性深度的心理學?！弊鳛榈谝粋€對夢有系統闡釋的人，弗洛伊德在《夢的解析》一書中全面而系統地闡述了夢的理論。

弗洛伊德認為夢完全是有意義的精神現象，是一種本能欲望的達成，由于人們在現實中受到道德和法律的約束，其欲望無法得到滿足，所以便有了夢的存在。夢是人人都知曉的常識或是曾有過的體驗，在夢中時光可以任意流轉、空間任意的轉換、重力的消失、遇見已故的親屬，以及隨時都可能出現的意外，這些都是區別于現實而存在的。

在影片開始，女主人公妮娜在與男伴跳舞，男伴突然變成惡魔，妮娜被其擒住，白天鵝陷入了無限的恐慌之中，之后妮娜在與惡魔的糾纏共舞中掙脫而出，蛻變成了一只美麗的白天鵝。然而，這只是妮娜的一個夢境，弗洛伊德說：“做夢的目的就是讓存在于人們內心深處的愿望得到滿足，以便消除干擾人們睡眠的刺激因素。簡單來說，夢的內容其實就是愿望的實現和表達，而這一切借用的是睡眠時產生的幻覺。”這個夢境的展現暗暗地表示了妮娜對白天鵝這個角色的追求，她渴望能夠成功演繹白天鵝，這不僅為她后來的所作所為埋下了伏筆，也暗示了妮娜最后成功演繹了白天鵝。同時白天鵝的蛻變也暗示了妮娜自己本身的蛻變，而這一場景的表現也可以被認為是整部電影的縮寫，由此奠定了電影的主基調。

在影片快要接近結尾的部分也有一個夢，這個夢境正如弗洛伊德所言：“夢境雖然是虛幻和離奇的，但通過對夢境的分析可以瞬間看透一個人的心理世界，發現隱藏在一個人內心深處的情感因素及其心理變化情況。”在夢境中，女主人公妮娜將莉莉帶回了自己家，并與之發生了關系，這一場景體現了妮娜心理的變化，從最初對母親的言聽計從，到現在對母親的管制與干涉產生了不滿的情緒，從而選擇不聽母親的話，不接母親的電話，與莉莉去酒吧喝酒、放浪形骸，去探索母親一直嚴禁的性，這表現了妮娜對母親的反抗，而且這也是妮娜突破本我與超我的一種表現。同時弗洛伊德認為夢是由于人們受到心理刺激而形成的，母親對妮娜的長期干涉，導演托馬斯對于她的黑天鵝的演繹的不滿，莉莉對于黑天鵝的優秀，以及妮娜自己想要成功演繹黑天鵝的渴望和擺脫母親的控制、對自由的向往，刺激了妮娜的心理，從而形成了這個夢境。這個夢境的出現可以視為是妮娜突破的開始，亦暗示了妮娜作為“黑天鵝”的蛻變與重生。

三、《黑天鵝》的潛意識分析

在電影《黑天鵝》中，女主人公妮娜出現了很多幻覺。在弗洛伊德看來，幻覺是潛意識作用的結果，而且幻覺的感受形象生動，可引發不同的情緒變化，如憂傷、驚恐、憤怒等。在妮娜從貝絲的化妝間偷了貝絲的口紅后，妮娜產生了幻覺，在衛生間的鏡子上看到了用口紅書寫的“WHORE（婊子）”，由此而感到驚恐。除此之外，在妮娜獨自練舞時，她在幻覺中看到一位與她長得相像的女子在與男人做愛，由此感到驚慌。這些都是潛意識在發生作用，在妮娜的潛意識里，她認為偷竊是一種不道德的行為，所以她潛意識的認為別人看到了她的偷竊行為，故而辱罵她;至于幻覺中的性行為的出現，則是妮娜對自身性格的突破，也暗暗地表示了她對性的探索，以及對母親管制的反抗與對自由的向往。

影片中多次出現了妮娜無意識地抓、撓自己以及撕自己手上的皮的行為，以及身上長出翅膀和羽毛，這是由外界的無法察覺的刺激而產生的幻覺，也是妮娜的潛意識思維的結果。妮娜對芭蕾舞的熱愛，母親對她的期望，以及她自己本身對天鵝皇后這一角色的勢在必得，都讓她的內心產生了諸多的壓力。然而現實生活中發生的種種都與她的想象大不相同，導演托馬斯的不滿，實力競爭對手莉莉的虎視眈眈，都給她的心理帶來了巨大的壓力，還有妮娜本身的長期的壓抑，這種種刺激使得她不斷地產生了幻覺，更造成了她在最后表演時，在幻覺中殺了莉莉，而實際上卻是殺了她自己，殺了她性格中懦弱、卑微的自己。這些不斷重復的幻覺暗示了她在追求成功、追求真正的完美的過程中的蛻變，同時也為妮娜最后的死亡與“自由”埋下了伏筆，也印證了托馬斯的那句話——黑暗的沖動，完美但極具破壞力。

四、《黑天鵝》的女主人公的人格結構分析

弗洛伊德認為完整的人格結構是由三大部分組成的，即本我、自我和超我。人格結構作為一種動態的能量系統，當它一旦形成，便會處于不斷變化和發展的狀態。本我、自我、超我在整個精神活動中一直處于一種特殊的互動、矛盾和融合的狀態。其中，自我的力量必須強大能夠協調它們之間的沖突和矛盾，否則，人格結構就會處于失衡狀態，導致不健全人格的形成。

馬清福在其著作《西方文藝理論基礎》中亦表示：“（本我、自我、超我）三者的密切聯系和溝通使人的基本需要得到滿足，使人在道德約束下實現理想和目的。如果三者失調，人就會處于不正常的狀態?！倍捌兄魅斯菽染吞幱谌烁窠Y構失調的狀態，然而也正是因為妮娜處于人格結構失調的狀態，才使得妮娜能夠突破白天鵝成為黑天鵝。

從影片中我們可以看出，女主人公妮娜是一個自我、本我、超我都有著嚴重缺陷的女孩，這種缺陷在影片中處處都有所體現，如母親自幼對她的生活、行為與交友情況的嚴格控制，使得妮娜的本我受到嚴重壓抑，也養成了她美麗、害怕、懦弱的性格，這一性格能夠表現白天鵝，卻無法成就黑天鵝，這是妮娜本我缺陷的表現。又如在妮娜在成為天鵝皇后第一候選人后，母親買回了一個蛋糕以示慶祝，妮娜為保持體重委婉地向母親表示拒絕，卻因此而激怒了母親，妮娜為平息母親的怒火，選擇了退步并強行地表達出想吃蛋糕，同時舔掉母親手指上的蛋糕以此來討好母親，這是妮娜自我缺陷的展示。又如妮娜從貝絲的更衣室偷走了貝絲的口紅，希望日后能夠取代貝絲并成為像貝絲那樣成功的天鵝皇后，這體現了妮娜超我的缺陷。

性格的懦弱、情緒的嚴格控制、事事追求完美、欲望的壓制與釋放等，使得妮娜的本我、自我、超我之間的平衡開始失調，這種失調一方面使得妮娜開始突破反抗，探索自己不為人知的、被長期壓抑的另一面，最終成為一只真正的“黑天鵝”。如妮娜開始吸煙，丟掉房中的布娃娃，去酒吧喝酒、調笑，穿性感的衣服等，而妮娜最終突破自我與超我則是在影片的高潮部分展示了出來，妮娜在演出前強力地攻擊母親，并對母親喊道：“我是天鵝皇后，你才是小咖！”以及在演出間隙，即黑天鵝角色登臺之前，妮娜在幻覺中殺死了莉莉，并吼道：“輪到我登場了！”這實際上是妮娜扎死自己被壓抑已久的自我人格的方式，讓“黑天鵝”得以理直氣壯地走向心理上的舞臺中央。另一方面也為電影結尾妮娜成為真正的“黑天鵝”和她對自由的真正理解奠定了基礎。

五、結語

電影《黑天鵝》從多重角度巧妙地詮釋了弗洛伊德精神分析的相關理論，展現了女主人公妮娜從一只懦弱、卑微的“白天鵝”完美蛻變成詭詐的“黑天鵝”的心路歷程，同時向人們展示了一個深刻的道理——你唯一的阻礙是你自己。

參考文獻：

[1]馬清福，《西方文藝理論基礎》[M].沈陽：遼寧大學出版社，1986年版。

[2]（奧）弗洛伊德著，孫名之等譯，《夢的解析》[M].北京：國際文化出版公司，2007年版。

[3]王保衡，《弗洛伊德心理分析術》[M].南京：鳳凰出版社，2013年版。

[4]王志敏，《電影美學分析原理》[M].北京：中國電影出版社，1997年版。