網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為何缺乏優(yōu)質(zhì)作品

王韻晨

近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來越多地走進(jìn)公眾視野。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2018年底，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模超4億。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為人們提供了另一種閱讀方式。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)普及以前，國(guó)人的年平均閱讀量只有可憐的4本，遠(yuǎn)低于鄰近的日本、韓國(guó)等國(guó)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)后，國(guó)人人均閱讀量得到了提升。

但是，綜覽網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，我發(fā)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)作品很少，大部分作品受眾群體只限于所謂“圈內(nèi)人”，能在各大文學(xué)獎(jiǎng)上獲獎(jiǎng)的作品更是寥寥無幾，各種“推薦閱讀書單”上也少有它們的蹤跡。原因何在？

如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，主要集中在“古風(fēng)”和“奇幻”版塊。而這兩個(gè)分類中的作品，大多又與“言情”內(nèi)容有聯(lián)系，這構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體。然而，生活不只是羅曼蒂克。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的創(chuàng)作來源于生活，成文后卻教人沉溺于不切實(shí)際的幻想中，看似救命藥，實(shí)則迷幻劑。它可以使人暫時(shí)忘記苦楚，但在清醒之后，并未得到根治與緩釋的種種欲望和痛苦只會(huì)變本加厲地反噬人本身，而這時(shí)看那由文字建構(gòu)的“幻境”，竟又成了現(xiàn)實(shí)苦海的對(duì)比項(xiàng)，讓人在泥沼中越陷越深。如此簡(jiǎn)單粗暴、以迎合諂媚之態(tài)來解決人心渴求的作品注定了無法偉大。

為什么會(huì)有這么多內(nèi)容相似的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品？我想，主要還是因?yàn)榧惫乃枷搿榱俗屪髌帆@得更多的點(diǎn)擊量，方便推廣和組織線下活動(dòng)，彰顯自己的成功，不少網(wǎng)絡(luò)作家選擇了從故事簡(jiǎn)單又能吸引人眼球的題材入手，使他們能在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出作品并獲得大量點(diǎn)擊量與閱讀量。目的達(dá)到了，但作品的文學(xué)價(jià)值受到限制，文學(xué)創(chuàng)作的意義也沒有很好地體現(xiàn)。

左思精心雕琢而成《三都賦》，一時(shí)洛陽紙貴；曹雪芹以畢生心血寫成的《紅樓夢(mèng)》，被譽(yù)為古典四大名著之首；契訶夫的作品深刻揭示了沙俄社會(huì)的敗壞。好的作品不一定如莫言所說“是鯨魚，在深海里，孤獨(dú)地遨游著，響亮而沉重地呼吸”，但一定不會(huì)“像寵物一樣遍地打滾贏得準(zhǔn)貴族的歡心”，也不用“像鬣狗一樣歡群吠叫”，因?yàn)椋矣形嗤洌械螟P凰來。

人們用“網(wǎng)絡(luò)”二字，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)區(qū)分開來。但文學(xué)作品的閱讀與創(chuàng)作應(yīng)是不拘泥于載體的。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)作家們能夠潛下心來，專心致志地創(chuàng)作使人有所感、有所思的作品時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)也就沒有什么界限了，還用擔(dān)心優(yōu)秀作品缺乏嗎？

教師點(diǎn)評(píng)

本文開篇肯定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的積極意義。緊接著，作者眼光獨(dú)到地指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展其實(shí)有其“瓶頸”：受眾群體范圍有限、獲獎(jiǎng)作品寥寥無幾、作品的影響力甚小。由此，文章聚焦“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)作品極度缺乏”這一問題，引出后文對(duì)個(gè)中緣由層層遞進(jìn)的探討。本文勝在事理分析層層深入，娓娓道來自己的獨(dú)到見解，并且以發(fā)展的眼光看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一新生事物，值得借鑒。（陳天嬌）