清麗典雅，深婉哀怨

付宗榮

我國古代畫論講究“境界”說，即不僅要畫自然之景，也要體現作者的思想情感。王國維也在《人間詞話》中說：“境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。”李易安的詞在抒寫思想感情方面的細膩深曲，在描繪自然、生活圖景方面的精微絕妙，以及把這兩方面組合成意境方面的成功圓美，把我們帶進了一個絢麗多姿的審美天地。

一、物我合一，含蘊深遠

她與丈夫趙明誠在青州時作的詠梅詞《漁家傲·雪里已知春信至》上片“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，玉人浴出新妝洗。”覆雪懸冰的梅枝，半放的寒梅點綴著它，愈顯得光明潤澤。接著用“猶抱琵琶半遮面”的美女形容將開未開之梅的輕盈嬌美，用玉人浴出形容梅的玉潔冰清，明艷出群：即物即人，形象地勾勒出梅花嬌潔的麗質美姿。畫面形象明麗喜人，雖沒一句直接抒情的句子，不難看出其中含蘊著詞人對梅花冰清玉潔的風度與姿質的贊美，景中有情。下片更是用“造化可能偏有意，故叫明月玲瓏地”，兩句創造出一個非常優美的意境：溶溶的月光與皚皚白雪交相輝映，一樹梅花橫斜疏瘦，傲然怒放，更顯示出其冰清玉潔的性格。月光因梅花的點綴更美麗，梅花因月色映照更嬌潔。詞人賦予大自然以情感，說梅花不只為世人所欣賞，而且也頗得大自然的鐘愛，從而進一步贊美了梅花的高貴與不凡。結句“此花不與群花比”直抒贊美之情。詞人高潔的志趣情懷，傲岸的形象似乎與梅花合而為一，物我合一，意境完美，含蘊深遠。自然之景與詞人感情和諧一致，創造出了情景交融的藝術境界，產生了感人的藝術效果。

二、平凡之景，情真意深

詞人善于把最能引起自己感情的共鳴的東西攝取到詞中來，在稀松平凡的生活素材中含有獨特的思想意境。如詞人南渡之后寫的《憶秦娥·臨高閣》選取眼前所見所聞之景：秋日黃昏煙霧籠罩的“亂山”、“棲鴉”、“角聲”、“風吹葉落”，描繪自然景色的凄曠、悲涼，浸注著作者流離失所，無限憂傷的身世之感。結句“又還秋色，又還寂寞”，將詞人長期積郁的孤獨之感、失家之悲、亡國之痛等復雜難言的心情，通過這八個字表現出來了。景是眼前的“真景物”，情是心中的“真感情”，情景又互相融合，情融于景，景襯托出情，全詞意境蘊涵深廣。

三、不著一情語，境界全出

李清照的有些詞，通篇幾不著一情語，詞人的感情完全寄寓于自然景物、生活場景之中。如《好事近·風定落花深》，寫簾外景色“擁紅堆雪”，一幅落英滿地凄冷蕭索畫面，簾內“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅”，寫出了孤燈只影，對酒悲歌，獨守空房的景象，描繪出一幅黯淡的殘席局面，在飄忽不定的清燈輝映下，更顯凄涼慘淡，有力地襯托出思婦孑然一身、孤寂難當，無依無靠的痛苦心情，“更一聲啼鴂”，夢外杜鵑凄厲哀鳴，更使思婦柔腸寸斷。抒寫詞人的相思寂寞的情感，完全寄寓于對暮春殘景和深閨凄清生活場景的描寫之中。善于通過自然景物和生活場景來抒發感情，達到了情景交融的藝術境界。

四、景隨情遷，起伏深幽

李清照的作品意境深幽。詞人感情的起伏流動，詞中的景象也隨之變化萬千，絕無呆滯沉悶之感，而生峰回路轉之妙。如《鳳凰臺上憶吹簫·閨情》這篇訴說離愁的詞，詞人情感起伏變化很大。晨起即將離別，想要傾訴，又怕惹丈夫傷懷，欲說還休，造成一起一伏，接著又想到因為離別自己已漸消瘦，轉念又想即使唱上千萬遍陽關曲也挽留不住丈夫，又是一起一伏。離別之勢已無法挽回，詞人的感情又轉到對別后孤寂生活的想象，波瀾又起，愁緒更添。隨著詞人感情上的起伏流動，詞中的場景也流轉變化;先寫閨房凌亂，再繪煙鎖秦樓，最后寫思婦倚樓凝望，寄情流水，抒發情懷。感情一曲一折，場景一轉一換，形成回環曲折的意境，流轉起伏的情感也就融合在這回環曲折的意境中淋漓盡致地表現出來了。再如《念奴嬌·蕭條庭院》，先由天氣之惱人寫到閨中之閑愁，鋪敘騰挪，上片結句才正面點出離別思夫之愁，上文之種種閑愁皆因此離愁而起。下片換頭處與上文欲斷還連，寫出盼歸不成，更增添閨中人的苦惱，進而寫第二天清晨，好夢難繼，想多睡會兒也不成，下文另作一意，筆勢忽然宕開，光景與昨天已有很大不同，暗示著天氣向好的方面轉變，思婦的心情也隨煙霧的消散變得高興了，她要看看今天是不是真的會晴朗起來，如果是的話，游子也在回家的路上了吧。曲折反復，就是這首詞所要描寫的人物行動及其隱幽心理。它一層一轉，一轉一深，把少婦在此景此情中的心理及其變化刻畫得多么細膩，多么真切。李清照詞作意境的這些特點，形成了清麗婉約的風格。

李清照詞的這些境界，雖沒有蘇辛詞的雄奇闊大，卻有它獨特的細膩雅致，委婉含蓄。以她女性特有的細膩深婉的筆觸，用多種多樣的手法;寫花木煙柳，寫星月云雨，寫玉枕紗櫥，寫翠鈿羅衣……;或明麗歡快，或纏綿悱惻，或痛楚悲涼……。無不以銳感靈思，纖巧之筆，形象地展現斑瀾多姿，豐蘊細膩的精神世界，具有強大的藝術感染力，給人以豐厚的美的享受。

（作者單位：甘肅省酒泉市金塔縣中學）