俯首甘為孺子牛

摘?要：魯迅的舊體詩，大體上可劃分為刻意之作和隨意之作兩大部分。刻意之作多成于早期，隨意之作相較前者為晚。開宗明義，刻意之作多講究格律、對仗和結構布局，內容上也受屈原詩賦的影響，正襟危坐，氣勢奪人。至于隨意之作，雖然隨意，但卻語驚四座。魯迅隨的意，有兩層含義：一是正面傾吐，一是客觀刺激。所謂：刻意隨意并不能截然分開，只能大體區分，刻意中也有隨意之筆，隨意中也有刻意之思，魯迅所作的詩，絕大部分是抒情詩。大智若愚豈止篇，風花雪月閬無緣。黃泉識否東風面，萬紫千紅已換天！

關鍵詞：魯迅;舊體詩;刻意之作;隨意之作

魯迅作為現代一名文學大家，他的作品給華夏子孫留下了巨大財富，他不愧為現當代文學的開拓者，他所留的作品，雜文、散文水繞星其犖犖大者。至于舊體詩，正如作者所言，“我平常并不作詩，只在有人要我寫字時，我才胡謅幾句塞責，并不存稿”。實際上他作詩雖不多（79首），但在他的文學殿堂之內，更加凝練地濃縮了他對當時社會和人生的看法，深沉地表現了他憤世嫉俗和憂國憂民的感情，起到他的雜文等文學作品無法表現的替代作用。在知識分子中的影響力，絲毫不亞。他是中國人民的驕傲，也是知識分子的舵手，他的舊體詩引起了多少生活在黑暗年代的文學青年以深刻的共鳴。

魯迅的舊體詩，大體上可劃分為刻意之作和隨意之作兩大部分。刻意之作多成于早期，隨意之作相較前者為晚。開宗明義，刻意之作多講究格律、對仗和結構布局，內容上也受屈原詩賦的影響，正襟危坐，氣勢奪人。如《惜花四律》《蓮蓬人》《亥年殘秋偶作》《湘靈歌》等。《自題小像》是他首次的“吶喊”，啟發了他的愛國激情。“我以我血薦軒轅”，他不但表現了對舊式婚姻的不滿，而且頭一次表現了他的倚天大志。惟其“荃不察”而才“薦軒轅”，這里面飽含了他多少填膺義憤，打響了報效祖國的第一炮。

其中如《自嘲》，這是他最光輝的一首力作，也是他一生人格的寫照。作者首先活用“華蓋”典故（處境不好，但又運文華蓋），“欲何求”“未敢”都是反語，是極大的憤懣之詞，反襯敵人的殘暴。頷聯以象征手法幽默地映示了自己的處境和內志。“鬧市”本是法西斯末政、特務橫行的地方，而作者卻能“破帽遮顏”穿過，與敵人巧妙周旋。中流本為湍急之流，而作者卻從容不迫，飲酒泛游，暗存作砥之意。而頸聯，作為千古名句，更加突出地顯示了魯迅先生的人格愛憎。“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”，這句哲理不空，震撼著世代革命青年和仁人志士。知識分子群中絕大部分視它為“圣經”，貼在墻上反復自勉。至于尾聯，則又表現作者善于斗爭和戰斗到底的決心，這句在語氣上雖然較前者為松，但也不失它“蒼松自高，諸木莫及”的昂視之情，又不流于“張口直呼”的口號偶像。

與其說《自嘲》是作者舊體詩的頂峰之作，而《慣于長夜過春時》又是他抒情詩中的一顆璀璨明珠。“漫漫長夜何時旦”，慣于在這長夜中求生，而過的又是顛沛流離的“絜婦將雛”的生活。“慈母淚”是祖國的掙扎，又是祖國的呼喊。為什么祖國要流淚？還不源于“城頭變幻大王旗”，軍閥割據、互相殘斗的混亂局面嗎？頸聯說明軍閥混亂，法西斯統治結果使“朋輩”成了新鬼。“于無聲處聽驚雷”，作者這時無可緘默了，憤然喊出“怒向刀叢覓小詩”的戰斗口號。這時作者的心情是無比沉重的。痛定思痛，作者又仿佛看到無數革命者穿著緇衣、接受淡月的凄照。“月光如水照緇衣”，是多么沉重的枷鎖歲月，簡直不是人過的日子。

《惜花四律》也屬于魯迅刻意之作。第一首寫對花的憐愛，第二首寫護花之舉，第三首寫賞花之意，第四首寫落花之惜。始終扣緊一個“惜”字。各詩之間相輔相成，渾然一體。由“怵”，而“愁”，而“憐”，而“恐”，而“悵”，而“惜”，而“妒”，表現他對自然的愛慕之情和樸素雅潔的閑情志趣。情義濃郁，善于用典。在形式上匠心獨運，聲韻相協，格式工整，又能善用對仗。魯迅之詩長于對偶，一共有六十題之多，但聯聯句式各異，聯系緊密，不存痕跡，在其他律詩中無法望其項背。“怵目飛紅隨蝶舞，開心茸碧繞階生”“莫教夕照催長笛，且踏春陽過板橋”等都可看見他非凡的筆觸。

《亥年殘秋偶作》一詩，哀民生之憔悴，狀心事之浩蕩，開篇以對偶見長。“敢遣春溫上筆端”是“俯首甘為孺子牛”的另一對照。這一句也激勵了后起青年的使命感和戰斗意志。結句“起看星斗正闌干”是悲涼世界所存的希望曙光，和“故里寒云惡，炎天凜夏長”有異曲同工之妙。

至于隨意之作，雖然隨意，但卻語驚四座。如“心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷”，“度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”（這一警句歷來為我黨統一戰爭工作運用，是婦孺皆知的好句）。“血沃中原肥勁草，寒凝大地發春華”，更是以辯證法入詩，診斷了好事與壞事、順境與逆境的辯證聯系。這些句子都是魯迅在飽歷滄桑之后信手拈來，如果無險惡經歷，就得不出這些佳句。這又和文天祥的《過零丁洋》詩有形影相隨之妙。

魯迅隨的意，有兩層含義：一是正面傾吐，一是客觀刺激。魯迅是一面文化旗幟，他痛恨幫閑文人，在“已碰頭”的忍無可忍情況下，發出“于無聲處聽驚雷”的吶喊，他愛憎分明的激情得以噴薄而出，創作了《無題·血沃中原肥勁草》《題三義塔》《答客誚》等著名詩篇。

《題三義塔》作于1933年。三義塔是三義里遺鳩埋骨之塔也。這是一首即景抒情詩。“敗井殘垣剩餓鳩”，餓鳩一區區小鳥，在作者筆下變成了高潔的鳳凰，終遺高塔以禮之，這上面的故事引發了下面一個結論：即“相逢一笑泯恩仇”，如鳥尚如此厚之，何況人乎？

《悼楊銓》是作者控訴國民黨反動當局迫害進步人士的血淚控訴。不直接譴責，卻以反嘲手法，深刻闡明任君宰割的必然結果，只能“又為斯民哭健兒”，化作一息一瓣吊祭健兒罷了。隨意不隨便，才氣縱橫，富于新意。這是龔自珍詩人的一面活鏡。（著名學者許壽裳：“才氣縱橫，富于新意，無異于龔自珍。”）

所謂：刻意、隨意并不能截然分開，只能大體區分，刻意中也有隨意之筆，隨意中也有刻意之思，魯迅所作的詩，絕大部分是抒情詩。無情不言詩，“于莬”尚且回顧，何況生于水深火熱中的魯迅？惟有深情乃有至義。至義所至，化為金石為開、感人肺腑的不朽制作。“何事脊令偏傲我，時隨帆頂過長天”，《別諸弟三首》這里就啟示了他的創作源泉。

大智若愚豈止篇，風花雪月閬無緣。

黃泉識否東風面，萬紫千紅已換天！

作者簡介：

林珍，福建省龍巖市，上杭縣第三中學。