“使用與滿足”視角下的恐怖電影色彩運用研究

王占柱　任文豹

摘要：本文旨在從“使用與滿足”理論視角下分析恐怖電影的色彩運用，以香港僵尸電影為例，色彩的獨特運用方法能讓觀眾認知恐怖信息、獲取恐怖愉悅、產生文化共鳴，色彩獨特的運用可以為國產恐怖電影的發、展提供參考。

關鍵詞：使用與滿足;恐怖電影;色彩運用

[中圖分類號]：J9[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-17-170-01

一、引言

近年來，越來越多的人關注恐怖電影，香港僵尸電影一直處于華語恐怖電影的領軍地位。“使用與滿足”是傳播學中的重要理論，它把受眾成員看作是有著特定“需求”的人，把受眾的媒介接觸活動看作是基于特定的需求動機來“使用”媒介，從而使這些需求得到“滿足”的過程[1]。而色彩作為電影最重要的視覺元素之一，在恐怖電影中發揮了著重要作用。

二、恐怖電影與影視色彩

（一）恐怖電影——香港僵尸電影

恐怖電影是一種表達恐懼情緒的電影類型。香港僵尸電影善于用丑陋兇惡的僵尸形象直接沖擊觀眾的視覺感官。1980年上映的《鬼打鬼》是香港僵尸電影的開端，1985年《僵尸先生》的上映轟動了全國乃至世界影界。20世紀80年代是香港僵尸電影發展的鼎盛時期。

（二）影視色彩發展

1935年，美國馬勃里安導演的《浮華世界》問世，標志著彩色電影時代的到來。此后三十年，隨著世界范圍內的高科技的不斷發展，化工、電子技術水平的不斷提高，色彩成為電影空間造型必不可缺的構成成分[2]。

三、恐怖電影中色彩運用的“使用與滿足”分析

（一）認知恐怖信息——以《鬼打鬼》為例

1、色彩奠定冷色調視覺風格

觀眾的首要訴求就是認知影片的色彩信息。色彩決定了全片的色彩風格，決定整個影片的基調。在影片《鬼打鬼》中，導演運用淡綠色、偏暗、冷色調為影片的整體風格。影片中在夜晚，主角張大膽從破舊的屋子跳出來，導演運用藍綠色傳遞了涼意;在白天，導演依舊運用冷色調，本是白天比較安全的畫面，但能仍讓觀眾感到陰冷。

2、色彩推動恐怖故事情節發展

“色彩既是畫而造型的構成元素，又是一種獨特的電影敘事語言”[3]。在《鬼打鬼》中，張大膽越獄后逃進了義莊，義莊內幽暗的燈光呈淡綠色，暗示著僵尸即將出現。隨著劇情的發展，張大膽雖然被守夜班的善良徐真人嚇了一跳，但是淡綠色的詭異畫而給觀眾帶來深深的恐懼。

3、色彩塑造正反面人物的形象

導演通過色彩的巧妙設計和處理，很好地揭示了道士與僵尸這兩個正反面角色的形象。影片中譚老板家中明亮的棕紅色家具凸顯出他有錢有勢，穿著一身黑色突出了他邪惡兇殘的性格。而道士穿著黃色的道服，身邊籠罩著黃色的燭光，給觀眾帶來溫暖與希望。

（二）獲取恐怖愉悅——以《一眉道人》為例

1、非白然色彩強化恐怖感

在影片《一眉道人》中，僵尸臉色蒼白，眼圈呈紅色，在現實生活中臉色蒼白的人多出現在醫院或殯儀館，人們看到會產生敬畏之心，帶來陰森、恐懼的感覺，增強了觀眾的恐怖愉悅。

2、色彩對比增添喜劇效果

導演常常在正而角色出場的時候加入暖色調，與非自然的冷色調形成了鮮明的對比，讓觀眾意識到現實的存在，給觀眾帶來深層次的恐怖愉悅。在《一眉道人》中，一眉道長正在施法時，導演使用黃色的暖色調，烘托出一眉道人的正義，告訴觀眾只要有一眉道人在的地方就是安全的。

（三）產生文化共鳴——以《猛鬼差館》為例

1、色彩的儒家文化反映

不同的色彩風格形成電影的色彩結構，承載著文化內容。儒家美學注重色彩以“禮”性為標準。在影片《猛鬼差館》中，表現道士的畫面多使用的是鮮艷的黃色，黃色代表光明、美好，充分顯示了道士的善良與正義。道士這一角色塑造的成功也多是源于其人格的魅力最終俘獲了觀眾的心，道士的場景強化儒家文化反映，使得觀眾產生了文化共鳴。

2、色彩的道教文化體現

道家美學側重人與自然之間的和諧之美[4]。在電影中需要還原色彩的真實感?！睹凸聿铕^》上映時間為1987年，影片雖然運用刻意的深藍色來表現僵尸的恐怖，但在整體的視覺體驗上給觀眾創造了一種視覺真實感，影片時以80年代香港現代都市為故事背景，與當時上映的時間相吻合，畫面還原了香港當代的都市色彩，創造了一種視覺真實感，使觀眾產生了共鳴。

3、色彩的現世感暗示

二十世紀八十年代，而對“九七”，港人在自身文化身份追尋的道路上走過迷惘、無奈，終于找到了“希望”。在《猛鬼差館》的結局，眾人消滅僵尸之后，原本漆黑的舊屋子照進了陽光，畫面整體變得明亮起來，體現了消滅僵尸之后重現光明，給觀眾愉快、安定的視覺體驗，也暗含了香港人民對未來的生活充滿信心和希望。

四、結語

總之，色彩不僅可以觀眾的視覺產生強烈沖擊，同時，從“使用與滿足的”視角下，色彩在恐怖電影中的運用還讓觀眾能夠更好地認知恐怖信息、獲取恐怖愉悅，產生文化共鳴，滿足了人們對于恐怖電影多方而的需求。因此，對于電影色彩的運用方法，我們應努力探求，充分利用我國的獨具創造特色的文化氛圍及色彩傳播特點，助力國內恐怖電影事業的發展。

參考文獻：

[1]郭慶光.傳播學教程[M].中國人民大學出版社，1999.

[2]徐恩玉.電影色彩語言的表意功能與藝術特征[D].華中師范大學，2008.

[3]王慧.張藝謀電影中服飾色彩的沖擊功效[J].科技創新，2012.

[4]姜昊.中西方電影色彩的比較研究[J].東北師范大學，2011.