《修改過程》中新世紀(jì)文化的展現(xiàn)

項目名稱：2019年黑龍江大學(xué)研究生創(chuàng)新科研項目（校級）。編號：YJSCX2019-117HLJU。

摘要：韓少功是一個思辨性極強(qiáng)的作家，始終密切關(guān)注著時代文化上的轉(zhuǎn)變，并將這種轉(zhuǎn)變通過小說向人們展示。2018年韓少功的新作《修改過程》又是一部在文化上引人深思的作品，小說中的人物為文革后恢復(fù)高考制度的第一批大學(xué)生，他們面對正在發(fā)展且相互碰撞的新世紀(jì)文化，會有更深切的體會。網(wǎng)絡(luò)文化、懷舊文化和消費(fèi)文化雖早已存在，但在他們的身上，更能體現(xiàn)新世紀(jì)中這些文化與之前的差異性，這一代人既是文化的創(chuàng)造者，又是文化的見證者。

關(guān)鍵詞：《修改過程》;文化;網(wǎng)絡(luò);懷舊;消費(fèi)

作者簡介：樊奕萌，女，漢，黑龍江省鶴崗人，黑龍江大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在讀碩士，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-17-046-02

隨著全球化進(jìn)程的加快，二十一世紀(jì)是世界各國文化對話的時代，文化也呈現(xiàn)多元化發(fā)展態(tài)勢，人們對文化不僅基于本土、傳統(tǒng)上的反思，而且還借鑒外來優(yōu)秀文化為自身文化注入新的活力。在新世紀(jì)里，越來越多的作家關(guān)注底層文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、打工文學(xué)、科幻小說等多種新的文學(xué)，種種創(chuàng)作讓人眼花繚亂，但每一種文學(xué)的存在，都無法將現(xiàn)存的一切文化現(xiàn)象包裹其中，文學(xué)在文化的影響下也變得碎片化。這就需要作家發(fā)揮強(qiáng)烈的責(zé)任意識去創(chuàng)作一些真正為時代發(fā)聲的作品。

韓少功即為時代的書寫者，他從早期的反思文學(xué)創(chuàng)作到尋根文學(xué)的開辟。再到對知青文學(xué)的書寫。這些作品中始終暗含著韓少功對于現(xiàn)代性文化的思考，其中包括對東方與西方的探尋;2018年刊登在《花城》雜志第6期的長篇小說《修改過程》再一次與時俱進(jìn)式深度思索現(xiàn)代文化的諸多表現(xiàn)形式和內(nèi)容，這一作品的出現(xiàn)，為人們留下在新世紀(jì)伊始的多種文化現(xiàn)象的探求路徑。

一、網(wǎng)絡(luò)文化下的《修改過程》

二十一世紀(jì)是多媒體時代，它的迅猛發(fā)展是當(dāng)今人們有目共睹的。韓少功作為對文化轉(zhuǎn)變敏感的作家，始終對文化的轉(zhuǎn)型密切關(guān)注，并利用其近期發(fā)表的小說《修改過程》及時予以回應(yīng)。韓少功早在2017年末就說過“作家而臨著文學(xué)市場化和網(wǎng)絡(luò)化這兩大挑戰(zhàn)。”[1]在小說中，作家將人們的關(guān)注目光引向網(wǎng)絡(luò)，巧妙地設(shè)計了網(wǎng)絡(luò)作家肖鵬。書中的肖鵬隨即展開了跨越時空的創(chuàng)作，描寫了77級這群“野生動物”的求學(xué)和求學(xué)之后的四十年間的人生際遇。為了吸引讀者眼球而利用大肆渲染情節(jié)、扭曲人物、夸張內(nèi)容的文學(xué)創(chuàng)作。其實在這戲謔情節(jié)的背后，更多地體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所存在的問題。網(wǎng)絡(luò)在豐富人們文學(xué)世界的同時，也讓這種豐富超越了人們的控制范圍。肖鵬利用網(wǎng)絡(luò)小說大膽對老同學(xué)的過去經(jīng)歷進(jìn)行虛構(gòu)和詆毀的行為，卻沒有成文法律可以對這種行為進(jìn)行裁定。這一現(xiàn)象讓人們看到當(dāng)下在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛行和多產(chǎn)的時代里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的法制建設(shè)和規(guī)約還存在著一定的漏洞。部分作家為了點擊率而不擇手段。

肖鵬的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與傳統(tǒng)文學(xué)不同之處還在于加入了與讀者進(jìn)行互動的環(huán)節(jié)。他為書中人物樓開富、史纖等人設(shè)置了兩種人生，以供讀者選擇，以讀者的閱讀心理去選擇人物的命運(yùn)，這樣讀者在一定程度上順理成章地參與了故事的寫作。如書中對樓開富畢業(yè)后的發(fā)展即有兩個版本，第一種說法是樓開富照料癱瘓在床的妻子贏得了周圍人的敬佩，第二種可能是他的妻子并沒有癱瘓在床，而是因樓開富受小說的影響而變得患得患失。兩種版本的并立，是依靠小說中毛小武作為讀者與肖鵬進(jìn)行對話和作者時不時地跳脫出來對自己的人物進(jìn)行揭露來實現(xiàn)的，這種設(shè)置為對肖鵬小說虛構(gòu)內(nèi)容進(jìn)行揭發(fā)提供了可能。“毛小武看完上而這一章，忍不住嘟噥‘扯，扯吧，你寫得這個L就是樓哥吧？他其實在米國，早就拿卡了，宣誓了。”“以下就是另一個L，即熟人們猜想的樓開富。依作者肖鵬提示，如果讀者覺得這一章與上一章內(nèi)容不相容，不妨自行編輯，在AB兩者中擇其一，刪除另外的一章。”[2]肖鵬的這種寫作方式，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到新世紀(jì)，互聯(lián)網(wǎng)是新世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作較為普及的媒介，甚至部分連載小說故事情節(jié)的發(fā)展模式，依靠讀者們意愿式的評論進(jìn)行創(chuàng)作，這樣就極大程度增加了故事的虛構(gòu)性，作家的身份發(fā)生了變化，失去了部分為時代發(fā)出真實聲音的機(jī)會，更多情況下成為了“寫手”。

網(wǎng)絡(luò)小說具有時效強(qiáng)、流傳廣、速度快的特點.小說開篇就寫出了陸一塵不滿于肖鵬對自己的虛構(gòu)，而去聯(lián)合同學(xué)在網(wǎng)上及時閱讀肖鵬大作后商量損害名譽(yù)的賠償，這一事件成為了小說發(fā)生的引爆點。肖鵬除了網(wǎng)絡(luò)作家還有另外的老師身份。小說名《修改過程》就是學(xué)生以電子郵件的形式發(fā)送給他的。還有小說中對于馬湘南兒子馬浩的描寫，也體現(xiàn)了新一代對于互聯(lián)網(wǎng)的依賴。網(wǎng)絡(luò)文化作為一種青年亞文化，正在迅速發(fā)展，它為青少年提供便利的同時，也會為青少年帶來不利的影響。

二、懷舊文化下的《修改過程》

在《修改過程》過程中，其實還有一條十分明顯的文化線索，即為“懷舊”。隨著人們對現(xiàn)代性了解的深入，從五四時期的簡單地保守主義到20世紀(jì)80年代的尋根文化對于傳統(tǒng)文化的積極探尋，再到20世紀(jì)90年代的人文精神的討論之后，老照片、紅色經(jīng)典等文化越來越被人們所接受。新世紀(jì)越來越多的人開始關(guān)注懷舊文化。懷舊作為現(xiàn)代性的總體后果，早已深入人們的生活。現(xiàn)代性象征著理性，理性讓科技更好地發(fā)展，但是海德格爾曾對技術(shù)的評價是：“技術(shù)是舊日成長的事物迅速消逝。”[3]這種消逝讓人們生活在二維時空里，技術(shù)加快人們生活節(jié)奏，帶來失去本真性的碎片化生活方式等，人們在現(xiàn)代社會而臨的種種生存困境需要利用懷舊來達(dá)到在二維時空里的平衡。韓少功正是從一代人的集體生活入手，然后再將其結(jié)合時代轉(zhuǎn)變，寫他們的個體生活，來為新世紀(jì)里一批人抒發(fā)的“懷舊”情結(jié)。作家肖鵬作為1977年中國恢復(fù)高考制度后的第一批大學(xué)生中的一員，他以二十一世紀(jì)的互聯(lián)網(wǎng)這一虛擬空間為平臺，打破了時空的限制，將這批時代下產(chǎn)兒會聚在自己的小說中，對這群人物的言行進(jìn)行了夸張、扭曲和篡改，描寫他們在身在校園前后時間里，而對不斷轉(zhuǎn)型的社會，他們物質(zhì)、情感、生活方面的諸多困頓，去留戀曾經(jīng)的青春。