淺談王羲之尺牘在書法創作中的運用

張鵬遠

摘要：靈感來自于對王羲之尺牘的反復臨習研究，對于王羲之尺牘章法的特色，除了單個字結構的點畫之外，還有單字與單字之間連組形成的行氣，這也為章法的構成奠定了堅實的基礎，字和字之間無論上下還是左右的相互關系，隨著字的體態、字勢的變化以及書寫者心理情緒的變化，構成了微妙的節奏運動，為了在創作中能夠熟練及靈活運用這些變化，我仔細臨摹和研究了王羲之尺牘中的《喪亂帖》、《二謝帖》、《得示帖》。

關鍵詞：王羲之;用筆;結體;章法;墨法

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）08-0020-01

一、用筆

王羲之尺牘的用筆主要采用中鋒起筆、中鋒行筆，時而也伴有露鋒起筆、側鋒行筆的。

就《喪亂帖》而言，帖中用筆挺勁，表達肯定直率，前半部分多用露鋒起筆，用筆上雖提按變化不明顯，但卻表現出較為強烈的節奏感。在橫的書寫上，起筆多樣，變化莫測，且有特色用筆，例如“墓”、“慕”，起筆上側鋒起勢，在中鋒中求變化。

其次，起筆有方有圓，側鋒起勢，中鋒行筆，行筆干凈利落，筆畫厚重靈活又不失含蓄，例如《喪亂帖》中的“離”、“喪”。

在轉折還有鉤的處理上帖中是極富變化的，很多字的轉折及鉤都是平拖圓轉的，但也伴有個別字中有中鋒與側鋒之間的變化，并且方圓兼備，在轉折的地方用筆變化更為豐富，有方有圓，虛實兼備，例如《喪亂帖》中的“首”、“當”。在鉤的處理上也不是一成不變的，方折頓挫之間也有很多微妙的變化，例如《喪亂帖》中的“頓”、“亂”等。

在牽絲連帶方面，我臨習借鑒了《二謝帖》，帖中有較多映帶組合，給人連綿起伏之感。例如帖中的“比面”、“良不”、“想邵”?！氨让妗备⒅貭拷z的外拓筆畫，“良不”則有筆斷意連之意，“想邵”則是內撅外拓的結合。

近人沈尹默先生認為：“大凡筆致緊斂，是內撅所成;反是，必然是外拓。并指出：‘內撅是骨勝之書，外拓是筋勝之書”。因此在一幅作品中，內撅和外拓是必不可少的筆畫。

二、結體

疏密得宜、開合伸縮。在《喪亂帖》中結體上以欹側取勢，整篇在結體上全失平正，中軸的移位和擺動能夠造成正欹的變化，帖中二、四、五、六行的中軸線都略向左傾斜，一、三、七、八行的中軸線趨于垂直，兩部分結合在一起使得整篇雖結體欹側卻不失平衡感。如“當”、“荼”、“貫”。“勢如斜反而正”說的就是這個道理。在書寫的過程中多注意點畫與點畫之間的布白方法。

《綠蔭亭集》中說：“字有疏密，密處緊腠理，疏處展豐神，語默動靜、寒暑、生殺之機寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可與于斯?！币虼耍杳艿卯攧t結字服帖，在結體中通過用筆的肥瘦、長短、等開合伸縮的方法表現出來。

隨形變化，同字異構。創作作品中有很多重復出現的字，一是變化筆形，二是變化字形。但是這些變化又不能脫離“同中求異、異中求同”的基本法則，相同字形或相近字形的字同時出現時，要形隨勢變、同字異構，結構的變化要“從心所欲不逾矩”。

三、章法

節奏感受，優美動人。整篇作品的章法在于每行字形的大小、筆畫的粗細、字組的經營等，整行的波動怎樣安排，怎樣題款，怎樣蓋章，這些都是構成章法的內容。

四、墨法

所謂墨法，就是用墨的方法和技巧。筆法與墨法相得益彰，正所謂“墨法之妙，全從筆出”。墨的干濕濃淡，潤燥都能表現虛實輕重，清代包世臣曾在《藝舟雙楫》中說：“書法字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關鍵矣?！睆娬{了用墨的重要性，如《得示帖》中“霧”、“遲”，并且要表現適度的枯筆，這樣才能做到虛實相生。

再次，在書寫的時候經常會出現過多碎筆畫，過多碎筆畫的出現讓整幅作品顯得很零散，書寫過程中我在追求字的大小變化的同時，在一些小的字的處理上筆畫過于單一，沒有賦予筆畫粗細、長短變化，使得整個字乃至整幅作品缺乏整體感，在老師的指導示范下，我將寫的易碎的字加以筆畫的長短變化、粗細變化、肥瘦方圓的變化，調整過后的作品有了很大的改善。

在創作過程中，閱讀大量有關王羲之的文獻和書籍。對于書法理論方面的知識有更加深入的認識和掌握，最大收獲就是如何把握作品的統一性與豐富性，就是要注意字與字之間的空間布白，一字內相似的空間布白越多字越有秩序感。

另外要注意線條的長短、粗細、肥瘦方圓的變化，單個字中運用這些變化才不會使得筆畫過于單一，缺乏變化。并且我發現凡單個字的結體，難就難在如何使其密，合體字的結體難就難在如何使它疏，而重疊的字切忌寫的過長，橫疊的字切忌過于開闊。

總而言之，在書寫過程中每種字體都有它的書寫規律，行草書中所兼顧的變化會多一點，這就要求我們在日常生活中要多臨習一些優秀的法帖，不斷臨習的過程就是在不斷熟練與嫻熟運用的過程，這樣在創作中才會運用得當。