《白毛女》中喜兒代表性唱段對(duì)人物塑造的作用

費(fèi)芩雪

摘要：《白毛女》開(kāi)辟了新歌劇時(shí)代，其中喜兒這個(gè)女主角代表了一個(gè)新女性形象，她從一個(gè)受壓迫的女性變成了敢于和封建勢(shì)力抗?fàn)幍摹鞍酌薄９P者從《白毛女》《恨似高山仇似海》這兩個(gè)唱段分析，展現(xiàn)了喜兒形象的轉(zhuǎn)變，并且交代了造成了喜兒悲劇的根源和喜兒決定與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)幍钠鯔C(jī)。

關(guān)鍵詞：《白毛女》? ?喜兒? ?《北風(fēng)吹》? ?《恨似高山仇似海》

中圖分類號(hào)：J822? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）13-0144-02

一、《白毛女》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容簡(jiǎn)介

《白毛女》創(chuàng)作于1945年，在延安文藝座談會(huì)之后，延安魯藝文藝學(xué)院響應(yīng)座談會(huì)精神的號(hào)召，以流傳于晉察冀邊區(qū)白毛仙姑的傳說(shuō)為原型集體創(chuàng)作出來(lái)的。賀敬之、丁毅執(zhí)筆，馬可、張魯、瞿維、煥之向隅、陳紫、劉熾等作曲，被譽(yù)為中國(guó)民族新歌劇的里程碑，是中國(guó)歌劇的經(jīng)典之作。《白毛女》在當(dāng)時(shí)順應(yīng)了人民斗爭(zhēng)的需要，其一是揭露了當(dāng)時(shí)封建地主階級(jí)和農(nóng)民階級(jí)的矛盾，農(nóng)民階級(jí)深受壓迫，迫切的需要改變這種現(xiàn)狀。其二是喜兒代表了一批勇于反抗的新女性形象，女性不再是只會(huì)逆來(lái)順受，沒(méi)有社會(huì)地位的形象了。

二、《白毛女》選段的分析及研究

喜兒在《白毛女》中的唱段較多，這些唱段為塑造豐富的人物形象起到了重要的作用，為戲劇矛盾的一步步推進(jìn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。筆者在她眾多的唱段中挑選了具有代表性的選段，希望通過(guò)這些唱段的分析能更完整、更全面地將喜兒的音樂(lè)形象，以及角色的特性呈現(xiàn)在大家面前。

自創(chuàng)作以來(lái)《白毛女》已經(jīng)走過(guò)了七十一個(gè)年頭，去年由文化部組織復(fù)排，該劇在全國(guó)巡演了一個(gè)多月，充分表明了它在歷史上的價(jià)值和地位。筆者從喜兒的眾多唱段中選取了具有代表性的兩首作品，希望通過(guò)這兩個(gè)選段能更加細(xì)致的展現(xiàn)喜兒的藝術(shù)形象。

（一）《北風(fēng)吹》音樂(lè)分析及研究

《北風(fēng)吹》這個(gè)唱段取材于河北民歌《小白菜》，這首歌出現(xiàn)在第一幕第一場(chǎng)，是喜兒出場(chǎng)的第一個(gè)唱段，塑造了一個(gè)盼著爹爹回家的十七八歲少女的形象。

曲式為帶再現(xiàn)的單三部曲式，整體在以G為宮音的七聲調(diào)式上。旋律是對(duì)《小白菜》的改編，旋律尾音上行。這三段在旋律上是完全相同的，不同的在于唱詞的安排，唱詞設(shè)計(jì)的節(jié)拍不同表現(xiàn)了喜兒情緒上的變化。第一段：“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄，雪花那個(gè)飄飄年來(lái)到。”是在描述當(dāng)時(shí)大年三十外面的環(huán)境，喜兒的演唱在此時(shí)應(yīng)該是很平靜的。到了第二段“爹出門(mén)去躲賬，整七那個(gè)天，三十那個(gè)晚上還沒(méi)回還”，這一段表現(xiàn)了喜兒對(duì)爹爹的盼望，以及向我們展現(xiàn)了故事的背景，喜兒家里是還不上賬的農(nóng)民家庭，也是悲劇的開(kāi)始。這一段不同于第一段，情緒要在進(jìn)一個(gè)層次，特別是八分休止的地方，要表現(xiàn)出喜兒哽咽的語(yǔ)氣。第三段：“大嬸子給了玉茭子面，我等我的爹爹回家過(guò)年。”表現(xiàn)了喜兒對(duì)于過(guò)年的期待，此時(shí)全劇的氛圍是一派和諧的景象。

（二）《恨似高山仇似海》音樂(lè)分析及研究

《恨似高山仇似海》運(yùn)用了河北梆子元素，來(lái)表現(xiàn)喜兒的憤怒。這首作品是第四幕中喜兒的唱段，表現(xiàn)了喜兒見(jiàn)到仇人時(shí)的恨和憤。

這首作品運(yùn)用了悲壯、高亢的河北梆子元素。為不帶再現(xiàn)的三段曲式，A段從第一小節(jié)到第二十一小節(jié)，其中一到七小節(jié)為引子，伴奏運(yùn)用連續(xù)上行的三連音和十六分音符推動(dòng)情緒發(fā)展，在歌曲還未正式開(kāi)始前把觀眾帶入到歌曲的情境中。第八小節(jié)到第二十一小節(jié)分為三句，每一句都是不規(guī)整樂(lè)句，并且運(yùn)用了大量的倚音和空拍來(lái)表現(xiàn)人物情感。第一句“恨似高山仇似海”，這一整句都在高音區(qū)，對(duì)演唱者的氣息有很高的要求，演唱時(shí)氣息要沉下去，“恨”字音量要大，把喜兒的恨全部集中在這個(gè)音上，充滿恨意的演唱。《白毛女》這部歌劇結(jié)合了許多戲曲元素，所以有很多“一字多音”的地方，如第一句的“山”和“海”這兩個(gè)字，同時(shí)還運(yùn)用了倚音和滑音，演唱時(shí)要唱出戲曲的腔調(diào)，換氣的時(shí)間也要恰當(dāng)，不能給人旋律中斷的感覺(jué)。第14小節(jié)伴奏重復(fù)第13小節(jié)的旋律，旋律聲部卻是空拍，這里的空拍有著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。第一句把觀眾帶入喜兒的“恨”當(dāng)中，14小節(jié)出現(xiàn)了空拍又營(yíng)造出一種緊張的氛圍，把觀眾的情緒帶動(dòng)了起來(lái)，后面的“我等待”三個(gè)字要唱的十分堅(jiān)定。A段表現(xiàn)了喜兒迫切想要報(bào)仇的心理。

第22到第48小節(jié)為B段，這一段伴奏織體比較緊湊，帶有一種敘事性，敘述喜兒在山洞里苦熬的三年，過(guò)著生不如死的生活，是喜兒的申訴。這個(gè)時(shí)候旋律的節(jié)奏也變得緊湊起來(lái)，從八分音符變成十六分音符，從而把喜兒的委屈和憤怒的情緒渲染的更加清晰。前兩句伴奏變成了三連音，很急促，而旋律聲部又相對(duì)較慢，形成了對(duì)比。“你可知道我有千重恨！你可知道我有萬(wàn)重愁！”，這兩句都沒(méi)有伴奏在演唱時(shí)可以用類似于念白的方式唱出來(lái)，在演唱“恨”和“愁”這兩個(gè)字的時(shí)候咬字要注意延長(zhǎng)聲母，給人咬牙切齒的感覺(jué)。“我受苦受罪”演唱時(shí)要帶有哭腔，但是要控制音量，含蓄的表達(dá)內(nèi)心委屈，不能全部迸發(fā)出來(lái)。“我吃的是山上的野果廟里的供獻(xiàn)”，這一句旋律比較平穩(wěn)低沉，在演唱時(shí)要用口語(yǔ)化的聲音敘述喜兒在山洞里的遭遇。第二段最后一句喜兒再一次提到要報(bào)仇，把情緒再次升華，此時(shí)情緒是上揚(yáng)的，但是“仇”字的旋律卻是下行的，所以要控制聲音，不能太過(guò)，可以看做是暴風(fēng)雨來(lái)臨前的平靜。

C段從第49小節(jié)到第92小節(jié)，是這首詠嘆調(diào)的高潮部分，“我是叫你們?cè)闾５南矁骸边@一句要帶有哭腔，表達(dá)了喜兒的委屈，“你們”后面停頓一下，表達(dá)喜兒對(duì)過(guò)去遭遇的怨恨與不齒。“我是人”這幾個(gè)字音調(diào)上揚(yáng)，帶有甩腔，聲音要扎實(shí)。之后伴奏變成了急促的搖板，也表現(xiàn)了此時(shí)喜兒委屈想要報(bào)仇的心情。在第65小節(jié)和第72小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)了五個(gè)“你”字和九個(gè)“我”字（譜例5），這里是模仿喜兒內(nèi)心的傷心，泣不成聲的語(yǔ)氣，特別是“我”字，還運(yùn)用了兩個(gè)休止符，表現(xiàn)了哽咽的語(yǔ)氣。在演唱這兩處時(shí)要注意這里每一個(gè)字要清楚，干脆，字正腔圓，不拖沓。“我渾身發(fā)了白”，這個(gè)“白”字旋律由小子二組F到小字一組G，旋律有很大的跳躍，也表現(xiàn)了喜兒情緒的變化，從對(duì)黃家的怨恨，到對(duì)自己現(xiàn)在處境的悲哀。“為什么把人變成鬼，問(wèn)天問(wèn)地都不應(yīng)”這一句，左手并沒(méi)有伴奏，所以給演唱者很大的空間，演唱者要注意語(yǔ)氣和強(qiáng)弱，不能太平，要用說(shuō)話的語(yǔ)氣，比如第一個(gè)是問(wèn)句，問(wèn)自己為什么是這樣的處境，聲音應(yīng)該是滿含憤慨的。“問(wèn)天問(wèn)地都不應(yīng)”這一句是喜兒受挫的內(nèi)心，沒(méi)有人幫助她，沒(méi)有人幫她從困難的處境中逃脫出來(lái)。第83小節(jié)的“好”字，是對(duì)前面的總結(jié)，也是喜兒下定決心報(bào)仇，在演唱這個(gè)字時(shí)氣息要扎實(shí)，咬緊字頭，拖長(zhǎng)聲母。最后一句“我就是鬼，我是屈死的鬼，我是冤死的鬼，我是不死的鬼”，這一句旋律不斷上行，情緒也是越發(fā)高漲。表現(xiàn)了喜兒變成了堅(jiān)強(qiáng)的“鬼”，要與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)到底，不再躲藏的心境。

《白毛女》中作曲家通過(guò)《小白菜》和河北梆子這兩種音樂(lè)元素改編的曲調(diào)來(lái)呈現(xiàn)喜兒的心理變化過(guò)程，隨著曲調(diào)的不斷變化，喜兒這個(gè)角色也在不斷地成長(zhǎng)。作曲家根據(jù)性格的變化創(chuàng)作了不同的音樂(lè)主題，使音樂(lè)和戲劇更加恰當(dāng)?shù)娜诤显谝黄穑辉偈且郧暗囊魳?lè)和劇情分割開(kāi)來(lái)。同時(shí)還借鑒了秧歌劇的一些手法，吸收和改造民歌元素，運(yùn)用了根據(jù)河北民歌《小白菜》《青陽(yáng)傳》改編的曲調(diào)，并加入了河北梆子和山西梆子的元素。既拉近了與人民群眾的距離，又使音樂(lè)元素更加的豐富，形象生動(dòng)的表現(xiàn)了喜兒的藝術(shù)形象。

喜兒本來(lái)是一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的十七八歲少女，貧困的生活沒(méi)有改變她善良的本性，可是在遭遇了爹爹的自殺，清白被玷污，被誤認(rèn)成“鬼”，喜兒的性格發(fā)生了變化，她變成了一位抗?fàn)幷摺Ｊチ饲啻旱南矁菏恰氨瘔训摹保掠诳範(fàn)幍南矁河质恰俺绺叩摹薄Ｏ矁旱慕巧潜瘎〉模瘎⌒越巧鳛檎故緞≈兄饕獩_突的存在，中國(guó)式的悲劇人物的結(jié)局大致可以分為兩種，其中一種為“大團(tuán)圓”結(jié)局，主人公無(wú)論經(jīng)歷多少磨難，終能達(dá)成理想。喜兒就是屬于第一種，可以說(shuō)是劇情發(fā)展的核心，作為推動(dòng)劇情發(fā)展重要的一環(huán)，其重要性可見(jiàn)一斑。喜兒有著各方面的沖突，與社會(huì)的沖突，與他人的沖突甚至與自身人性的沖突，在這些矛盾沖突達(dá)到一個(gè)頂峰時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生反抗精神，而這些反抗精神就是作者想要展現(xiàn)給我們的內(nèi)涵。

三、結(jié)語(yǔ)

這兩個(gè)選段分別運(yùn)用了《小白菜》和河北梆子這兩種元素作為音樂(lè)動(dòng)機(jī)發(fā)展而成的，代表了喜兒和“白毛仙姑”兩種形象。表現(xiàn)了喜兒形象的轉(zhuǎn)變，并且交代了造成了喜兒悲劇的根源和喜兒決定與現(xiàn)實(shí)抗?fàn)幍钠鯔C(jī)，鮮明地展現(xiàn)了喜兒的藝術(shù)形象。