從馬克思主義哲學談藝術創作方法

張娜

摘要：創作方法對于藝術創作有著舉足輕重的影響。與此同時，創作時所遵循的原則以及創作風格在不同意義上都可歸類于創作方法。本文分別從創作方法概念的歷史演變、創作方法的內涵及在社會主義文藝中的運用三個部分進行研究學習。

關鍵詞：歷史演變? ?內涵運用

中圖分類號：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）13-0185-02

一、創作方法概念的歷史演變

“創作方法”的流行起源于德國的席勒與歌德。1830，歌德在提及詩歌創作時，曾把“創作方法”分為“古典的”和“浪漫的”兩大流派。在第一次蘇聯作家代表大會上，產生了社會主義現實主義的理念，這一理念不僅對蘇聯國家的藝術創作產生了影響，甚至是影響了世界，但是后來在社會主義現實主義”廣泛流行的同時，在蘇聯文學中，社會主義浪漫主義、批判現實主義等創作方法也有著一定的的使用量。是“相互交織、同時共存”[1]的。1975年在蘇共中央社會科學院開展了社會主義現實主義“開放體系”的討論。米·帕爾霍緬科、阿·埃利亞舍維奇指出了蘇聯文學藝術研究的一個新的趨向，浪漫主義風格、浪漫主義類型以及敘事的風格類型已經形成模板化。在我國五四運動前后，魯迅和茅盾都著力于發揚寫實主的創作方法，郭沫若著力于發揚革命浪漫主義的創作方法，后在周揚的文學藝術中第一次將現實主義的創作方法引進中國，1957年，大力倡導了創作方法的多樣性。

在分析創作方法的演變歷史過程中，我們不難發現，創作方法更易于當代的政治生活相關聯，比如積極浪漫主義、革命浪漫主義、積極現實主義或消極現實主義等。從創作方法概念的歷史演變中，可以見到，人們越來越把創作方法與現實生活相聯系了。

二、創作方法的探析

早在60年代之前便有著名的蘇聯理論家季摩菲耶夫提出“構造形象的方法就是作家在選取及生活實情時所采用的準則。選擇及綜合生活事實的依據的原則如果不同，形象的構造就會發生差異，我們把這種差異的形象構造就叫做藝術方法”[2]。以群主編的《文學的基本原理》指出，“創作方法”是“響應和描繪生活的原則”[3]。波斯彼洛夫主編的《文藝學引論》把創作方法稱為最能將生活呈現的具有藝術性。[4]《中國大百科全書》認為：“創作方法指作家從事創作時，創作的靈感來源于生活，這是藝術家在潛意識里創作來源。它體現出作家對現實的認知，劃定了藝術形象的構造方法和對現實的藝術歸納的方法。”[5]

廓清認為創作方法和創作原則是兩個不同的概念，這就意味著二者是不能混淆的。首先，把創作方法實事求是地理解為創作方法，有利于創作方法的多樣化，根據生活的真實情況，必然要求現實主義。但是，藝術并不只是反映、再現生活，還有表現，有寫實，還有寫意。第二，將實事求是的原則透徹貫徹入創作方法，更能夠海納百川，百家爭鳴，吸收有利于創作發展的西方文化，從而使藝術的創作方法更得到完善，然而，大多數的資產階級作家也采用這些創作方法，過去我們常常因為這一原因而拒絕吸收新的創作方法，使得創作方向單一模式化。第三，在吸收西方文化，實事求是的同時，更應該看到在作品中是創新的。第四，對于創作方法實事求是的理解，就會衍生出正視創造，強調藝術技巧和方法，對于藝術技巧的熟練掌握是藝術靈感的主要來源。

因此，創作方法并非準則、靈感、派別、品格。理論界有時是指創作思想、精神、思潮、流派、風格等，可另當別論。

三、創作方法在社會主義文藝中的運用

首先，從創作主體來看，由于藝術家所處的生活環境、對世界的認識和看法、認知能力、道德修養不同，有的適合運用這種創作方法，有的適合運用那種創作方法。我國現代文學史上的兩位大師魯迅和郭沫若，從總的方面看，魯迅按其創作個性，適合于運用現實主義的創作方法;郭沫若則更適合于運用浪漫主義的創作方法。有的文藝家既有務實型氣質，又有浪漫型氣質，他既可以運用現實主義，又可以運用浪漫主義的創作方法。魯迅以務實型氣質為主，但也有浪漫型氣質，因而，也運用浪漫主義創作方法。第二，從文藝作品的內容來看，文藝作品的內容包括社會生活和作者的思想感情。從社會生活來說，奇人奇事比較適合浪漫主義創作方法，常人常事比較適合現實主義創作方法。現實主義創作方法并不排斥作者的情感的表達，作者的思想感情對于現實主義創作方法，不是主要的表現對象，但對于浪漫主義創作方法，情況就不同了。浪漫主義創作方法的內容有客觀性的一面，比如上面說的奇人奇事，也有主觀性的一面，作者可以直抒胸臆。在抒情詩中，甚至是以抒發作者的思想感情為主。第三，從文藝的接受者，即讀者和觀眾來看，社會主義文學藝術生產的目的是為了滿足人民群眾文化生活的需要、審美的需要，文藝創作運用什么創作方法，也是要受人民群眾的制約的。第五，各種創作方法的百家爭鳴，有利于藝術創作的多樣化。

現實主義的藝術家要有敏銳的觀察能力，和對生活的熱愛，對現實生活本來的面貌去臨摹，追求細節真實，結構完整，以最真實最原封不動的展現生活。但在運用現實主義創作方法進行創作時，也應借鑒和吸收其他創作方法的有益成分我們恢復現實主義的傳統，還應該有浪漫主義本來面目。浪漫主義在反映生活本質真實的基礎上，按照作家所希望的生活中應該有的樣子描繪奇異的矛盾和奇特的性格，表現人們們的理想，更多地運用幻想、夸張、象征等手法。恩格斯高度評價德國浪漫主義者席勒的作品，稱浪漫主義者雪萊為偉大的“預言家”，他常贊賞浪漫主義者雪萊詩中的深刻的感情，優美和獨特的自然圖景，及拜倫詩中的豪和想象。[6]

在社會主義文藝的大生活中，現實主義的藝術家們在敘事性的表達上更加突出，他們注重寫實，注重客觀性，注重批判性，這一點從法國現實主義以及俄羅斯現實主義等畫派中，能夠清晰的感知到現實主義的文藝特征，比如，反映城市生活巨匠的杜米埃《三等車廂》、庫爾貝的《奧爾南的葬禮》、米勒的《晚鐘》《拾穗者》以及列賓《伏爾加河上的纖夫》、歷史畫家蘇里科夫《禁衛軍臨行的早晨》等，有描述鄉村風景的，有反映城市生活的，也有記錄生活場景的，在主題的表達上會更加明確突出，他們把描繪現實作為藝術創作的首要任務，細心觀察生活，觀察細節，在現實主義者們面前，他們排斥主觀的想象，要求是要客觀準確的去還原生活本來面貌，以此來強調藝術美。在浪漫主義文藝的大生活中，浪漫主義的藝術家們在表達內心情感上更加突出，他們注重色彩，注重主觀性，注重想象，這一點在法國的一些浪漫畫家中，尤為突出，比如，有“浪漫主義的獅子”稱呼的德拉克羅瓦的《自由引導人民》、希里柯的《梅杜薩之筏》，還有把貪婪的修道士、偷盜者畫成魔鬼的戈雅，他們有豐富的想象力，現實對于他們來說就是一個跳板，倡導著繪畫中色彩所帶來的激情，自由與奔放，借景抒情是浪漫主義藝術者的突出的特征，將內心對現實的不滿通過感性的認知表現出來，在畫面中，通過想象能夠傾訴和表達自己的情感。當然也有將浪漫主義與現實主義相結合的作品，比如德拉克羅瓦的《自由引導人民》。

四、結語

創作方法遠不止我們所單純的認為，是藝術家風格或是某個時期所代表的藝術流派等。藝術創作的方法是多元化的，并在多元化中百家齊鳴，取長補短。藝術創作的方法是藝術家們根據自己對生活的理解和熱愛，對審美的不同追求，為藝術的創作賦予藝術技巧或是手法，去創造美的藝術品總的方法。社會主義文藝應運用多種創作方法，吸收融合多種藝術技巧、手法，以此來增強藝術的表現力，促進社會主義文藝事業的繁榮發展。

參考文獻：

[1]北京師范大學蘇聯文學研究所編譯.蘇聯現實主義問題討論集[M].北京：外國文學出版社，1981.

[2][蘇]季摩菲耶夫.文學原理[M].查良錚譯.上海：平明出版社，1955.

[3]以群.文學的基本原理[M].上海：上海文藝出版社，1980.

[4][蘇]波斯彼洛夫.文藝學引論[M].邱榆若，陳寶維，王先進譯.長沙：湖南文藝出版社，1987.

[5]《中國大百科全書》編輯委員會編.中國大百科全書·中國文學[M].北京：中國大百科全書出版社，1986.

[6][德]馬克思，恩格斯.馬克思恩格斯全集[M].北京：人民出版社，1974.