二胡長弓技法介紹

趙夢函

摘要：二胡，是我國傳統(tǒng)的民族樂器。起源于唐朝，至今已經(jīng)有了近千年的發(fā)展歷史。它音色優(yōu)美，類似于人聲，尤其在20世紀經(jīng)過劉天華先生改良與二胡曲目的創(chuàng)作，二胡以獨奏樂器的姿態(tài)登上了歷史的舞臺，深受廣大人民群眾的喜愛。二胡有較多的演奏技法，長弓是右手運弓的基礎(chǔ)，只有學好了長弓，打下堅實的基礎(chǔ)，才可以演奏出美妙的樂曲。本文對長弓概念基本敘述、長弓的訓練方法以及練習長弓會遇到的問題幾個方面展開了敘述，希望可以對二胡學者的演奏方法有所幫助。

關(guān)鍵詞：二胡? ?長弓? ?訓練方法

中圖分類號：J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）13-0042-02

一、二胡長弓介紹

隨著我國的民族音樂事業(yè)的不斷發(fā)展，二胡作為民族樂器的重要代表，在演奏方法和教學水平都有了很大的提升。二胡是一件拉弦樂器，依靠右手弓子的弓毛擦弦，通過琴碼震動琴皮而發(fā)出聲音。右手控制弓子能夠演奏出多彩的旋律。而在二胡的演奏中，也有“三分左手，七分右手”的說法，可見運弓的重要性。二胡右手運弓的方法多種多樣，有長弓、短工、顫弓、頓弓、跳弓等。而長弓是二胡右手最基本的演奏技法。在二胡演奏運弓時，以較慢的速度，由弓子的一端拉向另一端，弓頭到弓尾整個弓子拉滿，叫長弓。

二胡的弓子長度是85厘米。全部可以使用的有效弓段稱為全弓。從弓子的中間開始分配，靠在左邊的半弓稱之為左半弓;靠在右邊的半部分弓子稱之為右半弓。在將左半弓一分為二，左邊的稱之為弓尖;將右半部分一分為二，靠在右半部分的稱為弓頭。整個弓子出去弓頭和弓尖剩余的部分稱為中弓。這就是二胡弓段的劃分，了解了二胡弓段的劃分，更有助于二胡學習者在學習二胡時更準確的把握老師所講授的內(nèi)容。

二、二胡長弓基本動作解析

運弓對演奏者的要求很高。首先要有良好的坐姿，以及持琴方法。正確的坐姿應(yīng)是挺直腰背，坐椅子的三分之二，雙腿自然放置，與肩同寬。二胡應(yīng)放在左腿大腿靠近小腹的位置。左手虎口貼近千金線，不應(yīng)緊握琴桿，造成換把不利。應(yīng)是讓琴桿靠在左手上，這樣按弦換把才能輕松自如。右手握弓子時，中指靠在內(nèi)側(cè)，食指靠在弓桿內(nèi)側(cè)，大拇指放在弓桿上，對準食指的第一個關(guān)節(jié)。使弓子自然下垂，依附在琴筒上。拉外線時，弓子自然落在琴筒的外側(cè)，通過弓毛擦弦震動琴皮而發(fā)出聲音。拉內(nèi)弦時，需要借助中指和無名指的力量向內(nèi)用力，弓毛貼緊二胡內(nèi)弦擦弦發(fā)聲。

拉奏長弓時，動作要自然。手臂送出去，如同與別人握手一般。手臂均勻的向右做運動，帶動手腕，手腕要稍稍向外伸展“外伸狀態(tài)”使弓子平穩(wěn)出來。用力均勻，弓子平穩(wěn)，速度不宜太快，否則很容易會出現(xiàn)噪音。當弓子運到中間部位時，腕部仍然把握運弓方向，小臂積極向右伸，如手臂較短，身體可以略微向右傾斜，使弓子運完，拉到弓尖，這便完成了拉弓。在推弓時，手臂先向左運動，帶動手腕做屈伸，手腕成“內(nèi)屈狀態(tài)”當弓子運到中間部位時，腕部繼續(xù)掌握運弓方向，小臂同時屈，直到整個弓子推回去，運送至弓根，這便是長弓推弓的全過程。

在弓子拉出來，即將要推弓的這一過程稱為換弓，這一過程要流暢、自然。減少換弓的痕跡。在弓子拉出來時，將要拉至弓尖，手依然要向右均勻的做慣性的運動，而手臂在此時應(yīng)從向外擴張的狀態(tài)向內(nèi)屈，待整個弓子拉至弓尖時，手腕也由外伸，轉(zhuǎn)向內(nèi)屈，動作靈活自然。在弓子推回去時，即將運完至弓頭，手臂應(yīng)提前改變運動方向，靈活帶動手腕做運動，這樣就會減少換弦的痕跡。這樣運弓會使長弓在曲子中演奏時，聽起來更加流利自然，音色更柔美。

長弓推弓拉弓的整個過程看似簡單，其實并不是件易事。二胡的弓子長85厘米，在拉至弓根或者弓尖時，容易出現(xiàn)用力不均，弓子不平穩(wěn)的情況出現(xiàn)。這樣就會出現(xiàn)噪音。而且，在運弓時，需要大臂，小臂手腕和手的握弓相互協(xié)調(diào)配合，互相影響。在拉弓時，手臂和手腕應(yīng)在放松的狀態(tài)下進行，手腕靈活。而手握弓子，需要施加一定的力度，互相的協(xié)作與力度任何一個環(huán)節(jié)把握不好，也會影響到樂器演奏的音色。

空弦長弓是二胡入門的基礎(chǔ)，也是二胡學習者入門第一堂課要學習的內(nèi)容。要想使二胡發(fā)出聲音，首先要學會空弦的長弓。長弓的練習要做到五個字：平、直、勻、全、穩(wěn)。其中平、直主要體現(xiàn)在二胡運弓的角度問題上。平就是弓毛與弦始終要成九十度角。直就是要求弓毛在運行過程中始終靠近琴桿，使弓子始終沿著一條直的軌道運行，這條軌道正是弓桿的延長。那么勻、全、穩(wěn)是體現(xiàn)在速度、力度和換弓的問題上。勻指的是拉弓與推弓的時候聲音要均勻。全指的是運長弓的的時候弓子要拉滿，從弓頭拉至弓尖，不留余地，提高弓子的使用效率。勻和穩(wěn)體現(xiàn)的是二胡的運弓的力度和速度，二者相互影響，連指的是在換弓的時候，不能留有痕跡，換弓要自然，流暢。

三、二胡長弓演奏容易出現(xiàn)的偏差

第一，最容易出現(xiàn)的問題是二胡運弓不平穩(wěn)。由于二胡弓子較長，很容易在運弓的時候出現(xiàn)偏差，有時在弓尖或者弓頭出現(xiàn)或高或低的情況，使弓毛與弦的角度小于或大于九十度。忽高忽低，上下運動的幅度過大。有些初學者是兒童，手臂不夠長，總是喜歡將弓子向身體后方拖拽，或習慣性劃弧形，這些動作都是錯誤的。會影響聲音的音色。如果想克服這一困難，可以在練習長弓時，對著鏡子，觀看自己拉弓是否平穩(wěn)，放慢速度。努力對這一困難加以克服。

第二，在拉弓的時候，很多演奏者手腕的動作容易出現(xiàn)偏差。拉弓時需要外伸，推弓時需要內(nèi)屈，動作要做到位，很多學習者手腕僵硬，一直保持一個姿勢，這樣是不對的。換弓的時候手腕的動作也應(yīng)及時及靈活的做轉(zhuǎn)換。還有就是一些學者在演奏的時候動作的幅度過大，沒有對手腕的力度控制好。較為耗費體力，一旦學習到較高難度的曲子，演奏起來會很吃力，會影響到自身的演奏水平。

第三，在換弓的時候，演奏者會出現(xiàn)翻手腕的情況，甚至會將弓子抬離琴筒，這樣在演奏的時候會出現(xiàn)嚴重的噪音。在二胡長弓的演奏中，手腕只做左右運動，不做上下的運動。

第四，運弓開始的動點不準確，容易出現(xiàn)以肘部為先動點，造成弓子還沒出來，大臂架空的情況出現(xiàn)。在推弓時，也有類似的情況出現(xiàn)，不僅影響演奏姿勢的美觀，也增加了手臂的負擔，還使得弓毛與弦的貼合度不好，使音色發(fā)虛。

第五，在換弓的時候，應(yīng)減少換弦的痕跡。手腕轉(zhuǎn)換的瞬間，右手的手指突然松開，失去了對弓子的控制力度，但是很快又作用力在弓子上，使得換弦的痕跡過大，撞弦出現(xiàn)噪音。換弓的時候，主要是依靠手腕的動作來完成，不需要手握弓子的力度忽松忽緊，手腕作用力在弓子上，緩慢的轉(zhuǎn)換。如果需要有音頭，也是需要手腕的力量，手腕突然轉(zhuǎn)換，達到想要的效果。

第六，在弓毛貼弦處，呈圓狀貼弦而不呈扁狀，這樣是錯誤的。這樣會減小弓毛的貼現(xiàn)的面積，還容易出現(xiàn)雜音。正確的演奏方法是：在拉內(nèi)弦時，無名指和中指應(yīng)該用力在弓子上，使得弓毛貼弦度加大，這樣就會使弓毛貼弦呈扁狀。

第七，演奏者弓段使用的效率不高，習慣于使用弓子左邊三分之二的弓段，而右邊的三分之一基本不用，或者是很少用到。這樣不但會造成弓子使用的有效弓段大大縮短，還會使右臂經(jīng)常處于伸展的狀態(tài)得不到回歸，加重了手臂的負擔。正確的全弓演奏方法應(yīng)是弓頭和弓尖各剩余1.5厘米后再回弓。很多輕松的分工，也都是用靠右側(cè)中弓來演奏的。

第八，由于二胡弓子較長，尤其是在慢速拉長弓時，運弓中會出現(xiàn)壓速比例的不恰當，或者是弓段運弓的速度不均勻，這樣就會使得弓毛擦弦的聲音較虛，有時也會出現(xiàn)噪音。弓子往弓尖方向拉時，右手要緩緩地加力;在推弓時，要緩緩地減力，這樣會使弓子發(fā)音平衡。要想使得發(fā)音平衡，找到感覺，需要學習者大量的練習。

長弓是二胡演奏的基本功。練習好二胡的長弓，對二胡演奏者的演奏水平大有裨益。長弓練習也是一個很漫長的過程，學習者應(yīng)該保持耐心堅持練習，從接觸二胡開始，第一節(jié)課就要首先學習運弓，一直到演奏到一定的水平，還是要堅持練習長弓，貫穿于學習二胡的始終。把握好長弓的運弓，將之運用到具體的曲子中，增添了演奏的魅力，豐富了演奏方法，使音色更加柔美，才更能體現(xiàn)出曲子的情感，表達思想感情，給聽眾以美的感受。