秦漢簡(jiǎn)牘書法美學(xué)初探

曹青青

摘要：秦漢時(shí)期漢字的發(fā)展變遷最為劇烈，大篆經(jīng)過省改而創(chuàng)造了小篆，并成為秦代的官方文字。同期，隸書也廣泛流傳于民間，經(jīng)過不斷地發(fā)展和完善，到東漢達(dá)到成熟階段，成為漢代的主要字體：草書也發(fā)展成章草;行書和楷書也在萌芽。簡(jiǎn)牘是秦漢書法文獻(xiàn)中較為重要的材料，睡虎地秦墓竹簡(jiǎn)、里耶秦簡(jiǎn)、居延漢簡(jiǎn)等的發(fā)現(xiàn)與公布，為秦漢書法的研究提供了便利條件，但尚處于起步階段。本文從書法美學(xué)角度出發(fā)，按照筆畫特點(diǎn)、形體結(jié)構(gòu)等對(duì)秦漢簡(jiǎn)牘書跡進(jìn)行整理，闡明不同時(shí)期字跡風(fēng)格的特點(diǎn)，對(duì)簡(jiǎn)牘墨跡和銘刻書跡的筆法起承轉(zhuǎn)收、筆勢(shì)的圓轉(zhuǎn)縱伸、筆意的率直稚趣進(jìn)行具體分析，力求描繪出秦漢書法藝術(shù)的基本輪廓，揭示秦漢時(shí)期書法藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)向。

關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)牘? ?書法? ?美學(xué)

中圖分類號(hào)：J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）13-0007-02

一、秦漢時(shí)期的文字演變

秦統(tǒng)一中國(guó)后，在政治經(jīng)濟(jì)上都做了重大變革，其中“書同文”的產(chǎn)物就是小篆。秦始皇外出巡游時(shí)，在多處留下石刻，內(nèi)容大都是頌揚(yáng)其豐功偉績(jī)，但另一方面也為后世留下很多表現(xiàn)官方書體的資料，其中以泰山刻石、嶧山刻石、之罘刻石為代表。

秦有兩次漢字變革，一是統(tǒng)一使用小篆;二是使用了比小篆更為潦草些的隸書。小篆是在大篆的基礎(chǔ)上進(jìn)行簡(jiǎn)化的，幾乎完全擺脫了圖畫性，成為和諧整飭、對(duì)稱美觀的長(zhǎng)方形字體。小篆的起收筆都藏鋒成圓勢(shì)，轉(zhuǎn)角略帶弧度，線條勻稱，字形長(zhǎng)圓，上下左右?guī)缀鯇?duì)稱，但有些地方還保留了大篆象形的特點(diǎn)。因小篆書寫起來極為繁瑣，因此使用的時(shí)間很短。而隸書完全擺脫了文字的象形性，具有了符號(hào)意義。隸書來源于小篆，分為秦隸和漢隸兩個(gè)發(fā)展階段，又稱古隸和今隸。早期的秦隸，實(shí)際上就是草篆，是秦統(tǒng)一后因?yàn)椤白嗍路倍?，篆書難成”而產(chǎn)生的一種應(yīng)急字體。唐代張懷瓘 《十體書斷》“秦造隸書，以赴急速，為官司刑獄用之，余尚用小篆寫。”從“隸”字本義看，《說文》“隸，附著也”;《后漢書·馮異傳》則訓(xùn)“屬”，今仍有這個(gè)意義，并有“隸屬”一詞。《晉書·衛(wèi)恒傳》《說文·棄》及殷注，都以隸是“佐助篆所不能”的。所以說，隸書是小篆的輔助字體，因其書寫簡(jiǎn)便快捷，可以輔助篆書，也叫“左（佐）書”。

漢代流傳的隸書基本上也都是秦隸的影子。在出土的西漢后期的簡(jiǎn)牘中才發(fā)現(xiàn)有“蠶頭燕尾”特征的隸書，主要特點(diǎn)就是橫畫中取一長(zhǎng)筆作為整個(gè)字的主筆，表現(xiàn)呈“蠶頭燕尾”。隸書較篆書線條變弧線為直線，變圓轉(zhuǎn)為方折，有一定的粗細(xì)變化，這樣書寫起來就便利多了。漢隸用點(diǎn)橫豎捺等點(diǎn)畫代替小篆圓轉(zhuǎn)的線條，整個(gè)字體棱角分明，字形由長(zhǎng)圓變扁方，這就是所謂的“隸變”。隸變使文字?jǐn)[脫了線條的約束，脫離了古文字的象形特征，使之變成具有符號(hào)性質(zhì)的文字。

二、簡(jiǎn)牘書法的起源和發(fā)展

簡(jiǎn)牘實(shí)際指的是竹簡(jiǎn)、木簡(jiǎn)、竹牘和木牘這幾種。在紙發(fā)明以前，簡(jiǎn)牘是最主要的書寫材料，現(xiàn)在依然有很多書籍的書寫格式章法都遵循了簡(jiǎn)牘的書寫特點(diǎn)。文獻(xiàn)記載中有簡(jiǎn)牘起源于先秦，到兩漢發(fā)展到頂峰，直到造紙術(shù)發(fā)明后，紙作為人們書寫的常用工具時(shí)才逐漸取代簡(jiǎn)牘，簡(jiǎn)牘在中國(guó)使用的時(shí)間大概有千余年。簡(jiǎn)牘上的字體也因時(shí)代變化而發(fā)生改變，先秦多用篆書，秦漢時(shí)則多用隸書。甲骨文和金文是刻在龜背上的，而簡(jiǎn)牘上的文字是用毛筆書寫的，如果有寫錯(cuò)的字，就用小刀刮掉，將正確的寫在上面。因此，經(jīng)常寫字的文吏會(huì)隨身攜帶筆和刀，稱“刀筆吏”，《史記·蕭相國(guó)世家》曰：“蕭相國(guó)何，于秦時(shí)為刀筆吏”，指的就是這種負(fù)責(zé)處理文案的小吏。

簡(jiǎn)牘分為兩大類：第一類，文書類;20世紀(jì)40年代以前出土的簡(jiǎn)牘文獻(xiàn)，除了孔子舊宅的壁中書和西晉時(shí)發(fā)現(xiàn)的汲冢書以外，大都屬于此類。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的楚墓出土的竹、木簡(jiǎn)，幾乎都是隨葬品的清單（遣策）。云夢(mèng)秦簡(jiǎn)大部分是法律文書，這批秦簡(jiǎn)是研究秦代法律的重要資料。第二類，著作類：內(nèi)容是以古代人為加工過的的竹木為材質(zhì)的文獻(xiàn)。

三、簡(jiǎn)牘書法美學(xué)特色

從已出土的眾多簡(jiǎn)牘文字中，我們可以發(fā)現(xiàn)雖然其結(jié)字的方法還是繼承秦代，但是已有很大的改觀，字體逐漸向隸書發(fā)展。所謂的“蠶頭燕尾”的主筆已經(jīng)若隱若現(xiàn)，只是還沒有東漢時(shí)期的特征明顯，而是兼于兩者過渡期的不明確性，這也增加了簡(jiǎn)牘書法的隨意和自由。這種較為潦草的隸書可以通過書法的線條、結(jié)構(gòu)、章法來一一分析。

（一）簡(jiǎn)牘書法的線條美

簡(jiǎn)牘書法的第一個(gè)明顯特點(diǎn)表現(xiàn)在它的線條上，不規(guī)范、不標(biāo)準(zhǔn)正體現(xiàn)了其自由率真的特點(diǎn)。西漢簡(jiǎn)帛起收筆都比較自然，筆畫里沒有太多的動(dòng)作。后世書論里提到的藏鋒、回鋒、中鋒等，在簡(jiǎn)牘里都沒有非常標(biāo)準(zhǔn)，還只是各式各樣。因此我們后人在臨摹的時(shí)候，應(yīng)該抓住其主要的用筆方法追溯其發(fā)展的源頭，向更古的方向發(fā)展，這樣不至于過于隨意和雜亂，沒有內(nèi)涵。另外，漢簡(jiǎn)的線條變化豐富，一畫之內(nèi)就有輕重粗細(xì)節(jié)奏的變化，字的點(diǎn)畫之間互相呼應(yīng)對(duì)比，從而達(dá)到和諧美觀的效果。在臨摹的時(shí)候我們要把握好兩種節(jié)奏變化，第一個(gè)是線條本身的輕重粗細(xì)帶來的節(jié)奏變化，如何讓其在起伏變化中不失穩(wěn)重是很關(guān)鍵的;其二是不同粗細(xì)的線條組合之后，字勢(shì)節(jié)奏的變化大小如何搭配、墨色的輕重緩急，這些都要在作品中顧及到，只有在臨摹中吸取其理性的美才能盡善盡美。

（二）簡(jiǎn)牘書法的體勢(shì)美

第二個(gè)明顯特征是結(jié)體經(jīng)常在我們意料之外，漢簡(jiǎn)的結(jié)體與筆畫有許多在我們今天來看，是非常不合乎常規(guī)的，或者說從來沒有人敢如此表達(dá)的。這主要表現(xiàn)在長(zhǎng)橫、長(zhǎng)豎、長(zhǎng)波和長(zhǎng)捺，以及少數(shù)重復(fù)性筆畫，如三點(diǎn)水等筆畫中表現(xiàn)得最多，如《居延紀(jì)年簡(jiǎn)》中的“年”“刻”和“建”等字之末畫，即是最好的實(shí)例，然而也正因?yàn)橛辛诉@些裝飾性、戲劇性的筆畫，我們才能看到西漢簡(jiǎn)書的自然靈活、豐富多變、瀟灑自如。從書法技法史來看，這些長(zhǎng)豎、巨捺的出現(xiàn)，還對(duì)后世書法之技法的創(chuàng)造起到了或多或少的推動(dòng)作用。這些自由率真的結(jié)體為同期章草的發(fā)展提供了豐富的變化依據(jù)，也使章草發(fā)展成為一種獨(dú)立的風(fēng)格。在后世大草的發(fā)展中，很多線條因章法的都趨于符號(hào)化，具體化，擁有自己獨(dú)特的美感。

（三）簡(jiǎn)牘書法的章法美

西漢隸書的第三個(gè)特點(diǎn)就是章法上表現(xiàn)出的瀟灑率真。原來受竹簡(jiǎn)寬度的限制一行竹簡(jiǎn)中只寫一行字，但是在一些比較寬的竹簡(jiǎn)中也寫有兩到三行的文字，這樣一來，文字章法的變化就比以前變化豐富的多了，行與行之間的互相避讓連接關(guān)系也就更加有意味了，于是就產(chǎn)生了書法作品章法上的審美，字與字之間大大小疏密，行與行之間的左右關(guān)系。由于是用毛筆蘸墨書寫，自然就產(chǎn)生了墨色濃淡枯濕變化。體現(xiàn)在漢簡(jiǎn)上，則有疏與密、黑與白、松與緊、粗與細(xì)、繁與簡(jiǎn)等諸多對(duì)比，而這些對(duì)比是有節(jié)奏的，互相之間又表現(xiàn)的和諧舒適，給人以愉悅的審美感受，這樣，就到了藝術(shù)的高度上，就有了近乎專業(yè)的思考。

簡(jiǎn)牘帛書正因具備了這些潛在的美學(xué)要素與藝術(shù)基礎(chǔ)，才體現(xiàn)了自身的美學(xué)價(jià)值藝術(shù)境界。當(dāng)然，所有的這些也都使得我們的臨摹更具難度與挑戰(zhàn)，其為后世書法的發(fā)展提供了諸多創(chuàng)新性的依據(jù)和美學(xué)要素，在書法發(fā)展史上占據(jù)舉足輕重的地位。

四、結(jié)語

秦漢是中國(guó)文字演變最豐富的時(shí)期，這一時(shí)期的簡(jiǎn)牘帛書風(fēng)格多樣，堪稱簡(jiǎn)牘書法藝術(shù)的巔峰，其書法墨跡極大的豐富了漢代隸書、章草的研究?jī)?nèi)容及形式，為中國(guó)書法史提供了很多考證資料。近年來，出土的簡(jiǎn)牘帛書數(shù)量眾多，原先屬于不同地域的簡(jiǎn)牘中，還帶有戰(zhàn)國(guó)時(shí)期各國(guó)文字的遺緒。從戰(zhàn)國(guó)到東晉，我們可以明確地發(fā)現(xiàn)漢字書體從篆書向隸書、草書、行書和楷書的發(fā)展過程。一方面，在官方流傳的正體之外，簡(jiǎn)牘中還呈現(xiàn)了過渡性書體的豐富樣式;另一方面，由于簡(jiǎn)牘是書寫墨跡，也使人們看到同期碑刻之外的日常書寫。此外，由于秦漢時(shí)期的“書同文”并不是通過印刷術(shù)這樣統(tǒng)一的技術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)的，所以簡(jiǎn)牘書法還包括了大量的地域特點(diǎn)和書寫者的個(gè)人風(fēng)格，這就更能體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值了。

簡(jiǎn)牘書法與秦漢碑刻、唐楷、以及二王體系比較之下顯得很粗率，但這正是它的浪漫之處，正像我們的童年一樣，稚嫩卻美妙。

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