詩歌之血與美學形態及藝術手法

南鷗

談到漢語詩歌傳統，我想一是精神潛脈，或者說是詩歌之血，二是美學形態，三是藝術手法。

當我確定本期的話題是漢語詩歌傳統時，我的內心突然荒涼起來，大有獨坐黃昏的感覺。我也不知道為什么突然會有這樣的感悟，其實黃昏是深刻的是豐富的是獨具力量的，我尊重我此刻的感受，就好像真的獨自坐在黃昏里，感受這一份黃昏的孤獨與沉郁，感受這一份莫名的哀婉與惆悵。

是的，自五四新詩以來，我國源于《詩經》的源遠流長的詩歌好像被突然斬斷，語言系統由文言變成了白話，格律被拋棄，意境等美學特征日漸消失，賦比興等藝術手法漸行漸遠。特別是隨著社會的轉型巨變，歐美現代哲學思潮的強力滲透，科技的迅猛發展與人們物質生活水平的提高；隨著現代性因子的日漸彰顯，人們的價值、哲學、美學、道德、情感、文學等觀念的深刻變化，詩學觀念也隨之與我們的詩歌傳統相去甚遠。盡管近幾年似乎有一種回歸傳統的跡象，但是我依然感到一種獨坐幽深的黃昏的悲傷……

漢語詩歌傳統是沉淀在源遠流長的古典詩詞中的人文精神與美學形態，具體呈現為一種世代相傳的精神氣質、家國情懷、美學形態與藝術手法，是鐫刻在我們漢語詩歌染色體上的精美圖案。

如何面對源遠流長的漢語詩歌傳統，這是當下每一位詩人都無法回避的話題，在近兩年的紀念百年新詩的研討活動中，更是人們持續談論的詩學話題。