聲樂演唱的形式特征

湯新穎

【摘 要】對于聲樂來說，其表演形式就是聲樂作品的演唱方式。聲樂作品的演繹方式在時代的不斷變遷中逐步發展，從傳統的演唱方式逐漸發展到現代的新式表演。

【關鍵詞】聲樂;演唱;形式;特征

中圖分類號：J616 ? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0097-01

通常決定采用什么樣的方式表演一部聲樂作品，是根據其具體的內容形式而來的。到了現代，聲樂的演唱方式多種多樣，包括獨唱、合唱、齊唱、輪唱等十余種。下面就其具體的方式進行介紹。

一、獨唱

一個人單獨在器樂的伴奏下，利用自己獨特的歌聲塑造一個完整的藝術形象，將聲樂作品進行二次創作的聲樂演唱方式，被稱為獨唱。因為獨唱的實際表演者只有一人，所以在舞臺演出過程中，對表演者的職業素養和演唱技巧要求較高。可以說，作為獨唱的表演者，是聲樂作品的直接傳遞者，觀眾可以感受到的聲樂表演的魅力完全來自這些表演者的演唱水平。獨唱具有的音域廣泛，包括男聲、女生、童聲，高音、中音、低音等，其中，獨唱可以由任意一個聲部擔任，進行表演。獨唱的背景伴奏音樂多是由各種器樂、樂隊組成，如風琴、鋼琴、民族樂隊、交響樂隊等，有時為了演出需要，表現出更好的演出效果，還可以加入人聲充當伴奏。在所有聲樂的表演形式中，獨唱屬于較高水準的演出模式，而在獨唱中，詠嘆調又是最高層次的獨唱。

二、合唱

合唱是由多位演唱者在自己的曲調旋律上，進行多個不同聲部融合，共同進行同一部聲樂作品演繹的聲樂表演形式之一，經由合唱塑造的藝術形象更加飽滿和立體。合唱融合了聲樂表演的多種基本要素，如音色、響度、音調等，同時匯集了不同聲部的演唱方式，如男聲、女聲、童聲、高音、中音、低音等。在合唱的表演形式中，通常會有多于兩個曲調同時進行，表現為和聲。合唱在舞臺上進行表演時，根據具體內容決定是否需要背景音樂的伴奏，通常小合唱會選擇簡單的。

三、對唱

對唱是一種演唱者之間相互配合，以多個聲部和旋律進行對話式應答的聲樂表演。對唱對背景音樂并沒有特別的要求，通常小型樂隊完全可以滿足對唱的伴奏。對唱對表演者之間的配合要求較為嚴格，其需要的聲部通常只有兩個，大體上歸納為男聲和女聲之間的分別對唱和混合對唱。在我國，對唱這種藝術表現形式常見于民歌、曲藝等聲樂體裁，尤其是在我國少數民族居住地所創作的民歌中。少數民族的年輕人之間互表心意，通常都會采取對歌的形式。如我國傳統戲曲黃梅戲《天仙配》中典型的選段《夫妻雙雙把家還》，就是一段經典的關于愛情主題的對唱聲樂作品。

四、齊唱

由多人共同演唱同一聲部的曲調稱為齊唱，即兩位或兩位以上的表演者同時演繹一個單聲部。齊唱也是常見的一種聲樂表演形式，在表演時根據音程之間的關系進行聲部劃分。齊唱對男聲女聲和背景音樂的要求不高，通常根據具體的聲樂作品進行選擇，一般的群眾歌曲基本都是用齊唱的表演形式進行演繹。齊唱最大的特點就是歌聲十分齊整，統一性極高。因為同一聲部在同一時間由多人共同演唱，因此聲音非常響亮。在我國的聲樂作品中，典型的采用齊唱形式進行演繹的代表作有《解放區的天》《打靶歸來》《義勇軍進行曲》等時代感極強的群眾歌曲。

五、重唱

重唱和齊唱、對唱保持一致的地方都是多人演唱的多聲部表演形式，但是重唱與其不同的是，每一位演唱者始終保持自己的旋律在各自的聲部上對同一首聲樂作品進行疊唱。

重唱的具體表現形式很多，主要是根據所演繹的聲部和人數進行劃分的，若存在男女聲混合重唱，多是選擇二重唱或四重唱。重唱這種表演方式常見于歌劇中。利用重唱可以將劇中人物的情感變化用一種細微的方式展現出來。如意大利作曲家威爾第編曲的《茶花女》其中一個聲樂作品的選段《飲酒歌》，在表演時采用重唱的方式，不僅將劇中主角的形象樹立得更加飽滿和立體，同時將每位主角顯著的個性色彩淋漓盡致地表現出來。并且《飲酒歌》以群眾重唱作為背景音樂參與伴奏，將歌劇的氛圍推向了高潮。諸如此類成功的重唱代表作還有同樣來自威爾第的《弄臣》，意大利作曲家唐尼采蒂的《在那一瞬間，有什么力量能制止我？》等。這些歌劇多是采用四重唱的演繹方式，場面熱烈，劇情飽滿。

六、輪唱

由兩位或兩位以上的演唱者在一定的時間間隔內先后對同一歌曲的單聲部進行演唱，這種聲樂作品的表演形式被稱為輪唱。通過輪唱，可以將單聲部表現形成多個聲部，這樣形成的復調效果會使得整首聲樂作品呈現聲部相互交融的景象。因此，輪唱也可以被稱為“卡農曲”。使用輪唱表演形式的聲樂代表作有《彌賽亞》（德國作曲家亨德爾）、《創意曲》（德國作曲家巴赫）。我國著名的作曲家冼星海在創作《黃河大合唱》時，為了增強表現效果，也充分運用了輪唱的聲樂表現手法，并且取得了巨大的成功。

七、結語

聲樂表演的藝術形態實上就是指聲樂表演藝術的形式體現。聲樂藝術有著豐富多彩的表演形態。在廣泛的聲樂表演藝術實踐中，有著絢麗多姿的聲腔造型品種。但由于各種表現手段的結構性差異或聲樂表現的載體不同，也就出現了風格各異的表演形態。

參考文獻：

[1]淺談聲樂演唱中的藝術表現[J]. 田崗. 音樂時空（理論版）. 2012（06）.

[2]淺議聲樂演唱中的藝術表現[J]. 周麗娜. 黃河之聲. 2012（03）.