青年藝術(shù)家浮出，契機(jī)與困局同在

輪奐

近年，青年藝術(shù)家群體正日益受到關(guān)注，小部分在二級市場開始嶄露頭角，交易價(jià)格突破百萬元級別，甚至有邁入千萬元級別者。在藝術(shù)市場整體偏冷的大環(huán)境下，青年藝術(shù)家能有如此“戰(zhàn)績”，著實(shí)讓人眼前一亮。

雖然青年藝術(shù)家這一板塊對市場尚未構(gòu)成重大影響，但青年藝術(shù)家天然具備的不確定性、可觀的提升潛力仍舊吸引市場各方力量的目光。無論是青年藝術(shù)家自身，還是關(guān)注市場的各方力量，都有必要認(rèn)清當(dāng)今這一群體的特征以及面臨的契機(jī)與困局.

更前衛(wèi)也更“自我”的群體特征

通常而言，青年藝術(shù)家般指40歲以下，以70后、80后為主體的藝術(shù)家群體。他們絕大部分畢業(yè)于藝術(shù)院校，有著扎實(shí)的藝術(shù)功底。但他們無論從思維方式還是創(chuàng)作方法上都與老代的藝術(shù)家有著很大的不同。青年藝術(shù)家是在改革開放后成長起來的，在他們之間的前輩們，已經(jīng)接受了20世紀(jì)80年代的新思潮洗禮，開啟了全新的、與國際接軌的當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境。相比50后、60后代中年藝術(shù)家，青年藝術(shù)家有著更強(qiáng)烈的自我意識，視野更為國際化，在創(chuàng)作手段上更為多元化、風(fēng)格更消費(fèi)化，并注重利用互聯(lián)網(wǎng)新媒體等手段進(jìn)行發(fā)聲。

當(dāng)今消費(fèi)主義和娛樂精神盛行，宏大敘事題材不再流行，青年藝術(shù)家更加注重從日常生活片段中，從個(gè)人生存體驗(yàn)中去尋找創(chuàng)作的源泉，再以個(gè)性化的方式進(jìn)行表現(xiàn)。

此外，青年藝術(shù)家還表現(xiàn)出更強(qiáng)的本土化意識，在追隨西方藝術(shù)多年以后，中國人開始重新審視西方標(biāo)準(zhǔn)，并努力重塑中國傳統(tǒng)的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。而青年藝術(shù)家則肩負(fù)起了這使命，他們或在作品中結(jié)合傳統(tǒng)元素，或直接參與到各類傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承上來。除諸如漆畫、瓷藝乃至各類傳統(tǒng)“非遺工藝”外，大部分都能見到青年藝術(shù)家或多或少的介入。

“自我”意識更強(qiáng)烈是青年藝術(shù)家群體的特征。也從另 個(gè)側(cè)面反映出中國藝術(shù)市場經(jīng)過多年發(fā)展后，收藏風(fēng)向正在悄然改變。

轉(zhuǎn)型或帶來新契機(jī)

如今市場處于結(jié)構(gòu)的調(diào)整與藏家審美趣味的轉(zhuǎn)變期，這為青年藝術(shù)家在藝術(shù)市場的交易帶來更多可能。

方面，青年藝術(shù)家仍舊是尚未被大規(guī)模“開發(fā)”的價(jià)值洼地，有價(jià)值潛力自然就能吸引資本的介入。藝術(shù)機(jī)構(gòu)也為了爭奪市場份額而更多地關(guān)注和培育年輕藝術(shù)家。誰能挖掘下代中國當(dāng)代藝術(shù)“四大天王”（張曉剛、岳敏君、方力鈞和王廣義），誰就能在未來的藝術(shù)市場中占有重大話語權(quán)，帶來的回報(bào)具有無限可能性。

另 方面，隨著收藏群體的壯大與多元化，藏家不再味追求名家名作，許多藏家開始將目光投向未來更多可能性的青年藝術(shù)家作品。畢竟收藏青年藝術(shù)家的作品，價(jià)格門檻較低，且作品來源更可靠，基本不存在真?zhèn)螁栴}，所以，青年藝術(shù)家作品開始逐漸活躍于藝術(shù)圈與市場交易中。因此，當(dāng)今的青年藝術(shù)家也被稱為被中國藏家、中國資本培育的第代藝術(shù)家。

群體生存狀態(tài)兩極分化

藝術(shù)市場的動向仍處在經(jīng)濟(jì)持續(xù)放緩、資本趨于保守的陰霾下，在市場上受捧的青年藝術(shù)家也只是少數(shù)，而成功進(jìn)階二級市場的青年藝術(shù)家更是鳳毛麟角，在閃耀的明星光環(huán)背后，是更多青年藝術(shù)家在職業(yè)生涯上的掙扎，在默默無聞中苦練內(nèi)功以求朝魚躍龍門。青年藝術(shù)家的生存狀態(tài)呈現(xiàn)出兩極分化的現(xiàn)象。

通常來說，青年藝術(shù)家在畢業(yè)后，便面臨今后藝術(shù)生涯的規(guī)劃問題，如果自身?xiàng)l件過硬， 些青年藝術(shù)家會選擇考入所在城市的畫院或加入青年美協(xié)，而進(jìn)入畫院的藝術(shù)家不僅可以獲得國家相應(yīng)津貼，潛心創(chuàng)作，同時(shí)也意味著作品在市場交易中價(jià)格有所“保證”。但以國家資金支持的畫院畢竟資源有限，因而畫院空缺的名額往往競爭激烈，對大部分未入圍“院體派”者，則唯有通過市場的力量獲得進(jìn)步發(fā)展。

這其中，獲得資本青睞的青年藝術(shù)家常被譽(yù)為幸運(yùn)兒，尤其是獲得國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)巨頭力捧，則意味著進(jìn)入海外藏家的視野，國際巡展、海外機(jī)構(gòu)收藏會大幅度提升藝術(shù)家的知名度。但這樣的青年藝術(shù)家除了自身繪畫水平過硬，同時(shí)具備國際化、普世化的藝術(shù)風(fēng)格以及較好的成長潛力，才能進(jìn)入金字塔的頂端，這類青年藝術(shù)家只是少數(shù)中的少數(shù)。而絕大部分青年藝術(shù)家依舊是藝術(shù)市場中的“弱勢群體”，他們邊在藝術(shù)成長中苦苦堅(jiān)守， 邊在等待合適的機(jī)遇與資本的到來。

但中國藝術(shù)市場機(jī)制尚不完善，這制約了青年藝術(shù)家的發(fā)展。

市場處于“青春期”

在級市場，青年藝術(shù)家與畫廊的關(guān)系并不緊密，藝術(shù)家與畫廊之間的契約遵守情況直不容樂觀，畫廊無法控制藝術(shù)家在合同外賣畫，藝術(shù)家也無法了解畫廊銷售的真實(shí)情況，因此，互相之間缺乏信任度。在未被藝術(shù)市場關(guān)注之前，青年藝術(shù)家往往都是處在弱勢地位，大多數(shù)畫廊不愿意冒市場風(fēng)險(xiǎn)與沒有名氣的藝術(shù)家簽約。反過來說，市場的不景氣以及畫廊機(jī)制的不成熟又讓青年藝術(shù)家難以選擇到真正值得“托付”的畫廊，從而拒絕各類平臺的簽約。但缺少畫廊包裝的青年藝術(shù)家顯然舉步維艱，對大部分青年藝術(shù)家來說，迫于生存的壓力，他們不得不兼做其他副業(yè)或承接些商業(yè)項(xiàng)目，并利用閑暇時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，才能繼續(xù)自己的藝術(shù)生涯。

而在二級市場，不少拍賣行已經(jīng)開設(shè)當(dāng)代藝術(shù)專場，些被資本看好的青年藝術(shù)家作品也參與拍賣。 些青年藝術(shù)家熱衷于選擇進(jìn)入二級市場，尤其是些知名的拍賣行， 旦能獲得成交， 方面可以獲得 定程度上知名度的提升，另方面也能獲得相應(yīng)的市場交易記錄。而拍賣行力捧青年藝術(shù)家，也是在培育未來的市場增長點(diǎn)，但拍賣行征集也是有所講究的，他們并非來者不拒，尤其些年輕藝術(shù)家的作品，本身知名度不高，價(jià)位低，很難成交。拍賣行畢竟有所局限，藝術(shù)家成長需要長時(shí)間、持續(xù)性的包裝，展覽、一系列的宣傳活動必不可少，這并非拍賣行擅長的。因此青年藝術(shù)家如果過早地參與二級市場，可能會把自己與級市場的合作通道阻斷，畫廊會認(rèn)為價(jià)格過高而不再尋求代理。這對青年藝術(shù)家的成長無疑是不利的。

對青年藝術(shù)家而言，自身原因也是其面臨的困局因素之 。 些青年藝術(shù)家在面臨生存困境時(shí)往往容易受到資本的誘惑，如果沒能堅(jiān)持自己初心，則容易被資本裹挾而去。成為國內(nèi)人口中的“沒有追求的藝術(shù)家”。如何在堅(jiān)持自我與兼顧市場中取得平衡，是青年藝術(shù)家必須面臨的重要課題。當(dāng)然，無論什么時(shí)候，加強(qiáng)自身的藝術(shù)水平，并努力取得創(chuàng)新與突破，才是硬道理。畢竟，過往數(shù)百年的經(jīng)驗(yàn)說明，只有學(xué)術(shù)水平越高者，才會走得更遠(yuǎn)。

總而言之，中國當(dāng)今的青年藝術(shù)家遇上了一個(gè)正在調(diào)整、改善中的市場環(huán)境。“青春期”與調(diào)整期，都充滿著不確定性，也意味著無限的可能。