古畫中的另類考據(jù)方式

任田

人間有美景，也常有穿幫BUG。這里說的BUG主要指那些古畫中出現(xiàn)的器物，其實現(xiàn)實中真的存在，不是虛構出來的。

BUG不美，但穿幫也要看顏值。絕大多數(shù)的穿幫因為粗糙而丑陋，所以稱BUG;而超級網(wǎng)紅故宮《十二美人圖》的“穿幫”卻見考據(jù)，令美恒美，互見光輝。

十二美人圖

觀賞《十二美人圖》中的畫堂美人時，讀者的視覺焦點往往在美人而非陳設，圖中恰巧有水仙盆和僧帽壺，另個側面提供了“多寶格”及實物規(guī)模尺寸的具體印象，我們知道畫個平面陳列圖和實際把東西填進去是兩個概念，而《十二美人圖》與別不同，令我們了解了故宮宮殿內建筑、陳列古玩的多寶閣和開架陳設“軟裝”具體的比例標準，且互相印證，呈現(xiàn)出類似樣360板房的美感。

這種細節(jié)真是越多越好。因為它可堪玩味。

圖中“出戲”的水仙盆和僧帽壺，其實是比十二美人更早出名的頭等古玩，都是養(yǎng)心殿精挑入選的88件多寶閣愛物之二——水仙盆全名叫青瓷無紋水仙盆，來自北宋汝窯;僧帽壺 身標志的寶石紅釉，來自明宣德年代，對，就是那個宣德爐的宣德，世界上人人夢寐以求又最多假貨云集的宣德年代。水仙盆玉潔若水，僧帽壺濃烈深沉，各顯美態(tài)，擺在起又分外和諧，絕無沖突撞色的擔憂。

弘歷古裝行樂圖

無獨有偶，乾隆皇帝的畫像中也常有這樣的“鏡頭”。

常有一種人，手里不拿東西就沒法照相。乾隆皇帝也是這樣枚“戀物癖”，手里不抓個東西沒法叫人給他畫像，但以他的身份來說，又不需要拿任何東西。好像英國女王伊麗莎白，手里不提個包，就沒法搭配服裝，但誰都知道，她的包包里毛錢都沒有。

人間至尊，哪需要用錢？又不能有失體統(tǒng)，手里塞個雙截棍。如何平衡這種心理癖好與身份高貴之間的關系？幸虧世界上有如意這種擺件。

在清廷，如意是個佳節(jié)饋贈的好禮，不僅皇帝往下賞賜，群臣也向上供奉，而且往往還對對出貨，制作如意的材質眾多，“如意富貴”意頭又好，乾隆皇帝曾作詩云：“意實發(fā)于心，以應理與事，于我愿皆備，而何曲瓊者，乃亦名如意。”足見他對如意的偏愛。

你看，他手里永遠都拿著柄如意，克服了衣裳沒有口袋的慌亂，穗子整齊地懸垂在外，暗示不用勞動的皇家體面，就好像那些深宮貴婦，頭發(fā)一絲都不能亂，而整齊，是需要臣仆們鞍前馬后精心打理的。

弘歷古裝行樂圖中他用的這柄如意——木柄雕錦紋三鑲青玉鏤空夔龍如意，細節(jié)已經(jīng)很清楚。誰都不否認乾隆是個大俗人，他年輕時候喜歡那些金的玉的寶石的琺瑯的，唯恐不熱鬧，唯恐不闊氣。年紀大了之后卻偏愛這種竹木的，是因為老年人拿在手中不會冷嗎？還是他已經(jīng)對鮮花著錦、烈火烹油的熱鬧有點點厭倦呢？

當然他又作了首詠如意詩，里面有句：得含三趣可祥。意思說這個如意是三鑲的，云頭鑲玉，柄身鑲玉、器尾鑲玉，買送三可真不賴。他大俗人的底子點沒褪，這種三鑲如意也是清代的首創(chuàng)，

我們討論逗漏，這張畫里還逗漏了個重要細節(jié)：小童子雙手端尊“金甌永固杯”，這是暗示大清江山永固， 統(tǒng)萬年的大意頭。（金甌永固杯是清代皇帝每年正月初舉行開筆儀式專門用來盛放屠蘇酒的酒杯，是帝王開筆試筆的象征物，金甌永固象征家法傳承、江山永固。）

所以這幅畫比后宮的十二美人圖更見祈福之意：皇帝的個人吉祥（如意），大清的江山永固（金杯）。

歷史沒有閑筆。做了60多年皇帝，乾隆對權力依然是警惕的，雖然他的手中已經(jīng)換成了樣式淡泊的竹木柄青玉如意，但他的江山永固杯還在暗側灼灼放光。這是另種帝王式的“才下眉頭，卻上心頭”。