碑帖結合 精致典雅

秋實

出生在江蘇金壇的中青年書法家馮建國，因其作品不斷入選“國展”、榮獲“國展”獎項，在書壇呈現出活躍態勢而引起了我的關注。于是，趁著今年5月“金壇之約——羅中凡、胡家龍、白金堯、馮建國書畫品鑒展”在當地舉辦的機會，我再次品賞了他的作品，并和馮建國進行了交談，進而對他的藝術探求有了進一步的了解。

讀馮建國的書法，我最喜歡他的行草和小楷。他的書法取法鐘繇、“二王”、米芾、趙孟頫、文徵明以及南北朝墓志碑刻。在學習中，馮建國注重以傳統帖學為根基，并有意選擇一些碑來臨習，仔細借鑒其結字和用筆的方法，以豐富自己的書法創作語言。

品賞馮建國的書法，我們不難發現，他的行草書是以技術的嫻熟和幅式的精巧來打動讀者的;無論是用筆用墨、布局謀篇還是形式設計，都透出精致、典雅的特點。

有人認為，這條碑帖結合的路，馮建國走起來殊為不易。而我覺得，他的與眾不同正體現在他的不為陳法所拘、不落俗套上。在他的作品中，我們除了看到一種屬于“二王”的行云流水和氣定神閑的氣質，還更多地看到他適當吸收了《平復帖》及八大山人行草的含蓄內斂之筆意——這些或溫潤、或蒼澀的作品均有郁郁芊芊、筆短意長的韻味。

馮建國的楷書，尤其是小楷，不僅氣息古雅，而且點畫精致、章法優美。特別是那一絲不茍的用筆和從容淡定的書寫節奏，體現出他行事的嚴謹和心性的豁達。在創作中，馮建國十分強調筆、墨、紙的重要性。在他看來，針對書體的不同、字的大小不同，必須選擇不同性能的毛筆。這樣對于筆法的運用、線條的把握均可得心應手，能夠做到心手雙暢，從而達到最佳的書寫效果。

馮建國一直崇尚古人創作的隨意心境，平時喜歡獨處一隅，把讀書、品茶、賞畫、習書、徜徉于晉唐之間視作最大的快樂。他始終覺得，心神安逸、氣候宜人的情境有益于自己對自然、社會、人類的思考，利用這樣的環境才能創作出關乎人的藝術品。

馮建國對學習書法有著精辟而獨特的見解。他提出，學習書法要有一個計劃和目標。他說：“是想用短時間練練毛筆字，還是想成為一個有擔當的書家？有了一個明確的目標，才能在你的計劃中進行深入研究。”他認為，要想成為一個有擔當的書家，必須選擇古代經典法帖進行臨習，先專精一家，等專精到一定的程度時再博采眾美;臨帖改來換去不利于確立風格基礎，只有專精一家才能奠定一家門庭，久之則心手相應，而后才能別開生面。

為求書法與畫法的會合，以書入畫，以畫作書，近年來，馮建國在研習書法的同時又潛心于山水畫的創作。他善于把書法的線條美融進畫法中，使他的畫有書法之功。同時，他又將畫法中諸多手法融進書法，為其書法創作注入了豐富的內涵。

作為一路入展、獲獎的書壇中堅，馮建國坦言：“當今書法呈現出了前所未有的繁榮景象。作為書家要想在這景象中有所展示、得到認可，入選、獲獎于‘國展無疑是一個不錯的選擇。”不過，他還認為：“在當代市場大潮和展覽機制的影響下，書法成了商品。要想在展覽中取得一席之地，書家往往迎合展覽的要求、評委的喜好，因此造成了以前‘流行書風的過度拼接。這無疑讓書法的修身養性、抒情達意轉變到追求名利和自我成功上去了，與古人的創作形態是背道而馳的。這幾年出現了很多‘國展獲獎者都急功近利的現象，不利于書法的長遠發展。”

其實，作為參與者，馮建國雖然也十分希望入展、獲獎，但他在創作的內容和形式上都按照平時的書寫習慣，沒有刻意的做作，也不單獨針對某展覽進行創作。對于參展，他說：“平時積累的作品投出去入展了，慶祝一下;被‘刷了也無所謂，不會影響情緒和創作。”

馮建國簡介：

馮建國，筆名堅谷，1968年生，江蘇常州金壇人。中國書法家協會會員，中國楹聯學會會員，常州市教育書法家協會副主席，金壇書法家協會副主席，金壇教育書畫協會主席，金壇美術院院長。

獲獎情況：首屆林散之獎·書法傳媒三年展佳作獎，江蘇省第七屆青年書法篆刻展最高獎，紀念抗戰勝利60周年國際書畫大展一等獎，紀念抗戰勝利70周年“洋河杯”書法篆刻展一等獎，“米芾杯”全國書法名家作品大展二等獎，第八、十屆“觀音山杯”全國書法藝術大展優秀獎，“陸羽杯”首屆全國茶文化書法大展二等獎，“食安江蘇”江蘇書法展最高獎，“王弼文化獎”全國書法作品展最高獎等。

入展情況：全國第二屆隸書藝術展，全國第二屆青年書法篆刻展覽，全國第二屆手卷書法展，全國第二屆冊頁書法作品展，全國第六屆楹聯書法大展，首屆“云峰獎”全國書法大展，首屆“孫過庭獎”全國行草書大展，第三、六屆全國中小學書法節教師作品展，“紀念鄧小平誕辰100周年”全國書法大展，“國土情”全國書畫大展，新世紀全球華人書法大展，“孔子藝術獎”全國書法大展，“沈商文化獎”全國書法大展，首屆“江蘇書法獎”作品展，第四、五屆“林散之獎”書法雙年展等。