海納百川 有容乃大

石祖軒

張蕾先生的書法。師法之道追本溯源，深入“二王”“宋四家”顏真卿及明清諸家，用筆方圓兼施，碑意、隸意互藏。他的書法，用筆特征、結(jié)體面貌、線條意趣，似乎都能在“二王”、漢碑及明清書法經(jīng)典中找到影子，但有善隱其形跡，不求奇異，但求率性，海納百川，合雅而成自己的雋秀雅雅之風(fēng)。正如石濤所說：“法無定，定無法。”齊白石嘗言：“學(xué)我者生，似我者死。”張蕾學(xué)而有似，似而不死，此乃大功力、大智慧也。張蕾書法精于隸、行草，上承先賢之法，下接靈犀之妙。其臨池?cái)?shù)十載，遍摹歷代名家之法帖，技法嫻熟，筆法頓挫有致，線條蒼勁雄渾，墨氣淋漓充沛，虛實(shí)轉(zhuǎn)承自然。

一個(gè)人能否寫好字，與他的學(xué)歷無關(guān)，與他的地位無關(guān)，與他的經(jīng)濟(jì)狀況無關(guān)，但與他的周圍環(huán)境是密切相關(guān)的。古都西安，書家名人輩出，這里是追夢之地，是藝術(shù)的殿堂。陜西書壇歷來高手薈萃，俊才云集，不斷涌現(xiàn)出名家，不僅在陜西書壇出類拔萃，也是構(gòu)成中國書法史的重要內(nèi)容。張蕾生活在這樣的環(huán)境之中，影響大矣。張蕾先生堅(jiān)持不懈地繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)，不斷地探索和思考，不被時(shí)下浮躁不安的怪誕書風(fēng)所侵襲，時(shí)刻在研磨經(jīng)典，把握當(dāng)代。張蕾先生在藝術(shù)創(chuàng)作上的出入古今，融合南北，早已顯示出他非凡的創(chuàng)作實(shí)力和發(fā)展?jié)摿Α?/p>

清人劉熙載云：“觀人于書，莫如觀其行草。”觀張蕾行草，上接“二王”正脈，下承明清學(xué)理，筆法簡古，蘊(yùn)含金石之趣，結(jié)體俊朗而不失凝重沉郁。他強(qiáng)調(diào)行筆的自然，不去精雕細(xì)刻，注重意趣的捕捉和神采的提煉，如春風(fēng)徐徐，似小溪悠揚(yáng)，揮寫出一波三折、寓靜于動的線條，顯現(xiàn)出生命的張力和跌宕的節(jié)奏。其行草劉脊虛《道由》法度謹(jǐn)嚴(yán)而不失靈動飄逸，行氣貫通，穿插呼應(yīng)，疏密對比，虛實(shí)協(xié)調(diào)，筆筆到位，入木三分。

相對于行草，張蕾的隸書，力透紙背地表現(xiàn)了他的力度，精致而大氣。其筆起筆落，風(fēng)云激蕩，線條扭動忽緊忽松，忽重忽輕，一會兒長拉直泄，一會兒緊收斂合，變化無常，出人意表，令人目光巡視，有幾分刺激，顯示出書法家很激越、慷慨的情緒。

比較而言，張蕾先生的小楷作品不夠常見，但見過之后讓人印象深刻，古樸雅致，疏朗靈動，又不失靜氣，實(shí)為上乘之作。其用筆，粗細(xì)變化自然。其用墨，濃淡相宜。其結(jié)體，情態(tài)萬千。人言楷書尤見書家功底，這里可見一斑。

汲汲窮年，自是卓然有成：張蕾作品入選第十四屆書法群星獎、第九屆全國書法篆刻展、首屆中國西部書法篆刻展書法、第三屆隸書大展、中國千名書家寫經(jīng)書法展、第三屆中國榜書大展，有多篇文章及多幅作品發(fā)表于《書法報(bào)》《書法導(dǎo)報(bào)》等，舉辦個(gè)人書法展并出版作品集一部……其成就令人驚嘆。清趙翼有：“江山代有人才出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年”，此言不虛也。張蕾還很年輕，我們相信，張蕾在書法藝術(shù)創(chuàng)作的道路上定會走得更扎實(shí)、更寬廣。

張蕾簡介：

張蕾，別署張安行，號藍(lán)田墨人，中國書法家協(xié)會會員、中國詩書畫公益行組委會研究員、北京林萃書院副院長、北蘭亭書友會會員、江蘇青年書法家協(xié)會理事、鹽城市書法家協(xié)會理事。

作品入展獲獎：全國第十四屆書法群星獎，首屆中國西部書法篆刻作品展，全國第九屆書法篆刻作品展，第二、六屆全國中小學(xué)書法節(jié)教師作品展，全國第三屆隸書大展，全國職工書法展，全國“魏晉風(fēng)度”新銳書法作品展，全國第八屆楹聯(lián)書法展，首屆沈商文化杯全國書法作品展，“杜甫千詩碑”書法刻石工程，“鹽城市政府文藝獎”一等獎。《書法報(bào)》《書法導(dǎo)報(bào)》《青少年書法》等多家專業(yè)報(bào)刊刊登作品和專題推介，作品被杜甫草堂、鳳凰山、王順山等收藏或刊石。