先確認自我，再塑造自我

摘? 要：多麗絲·萊辛在其作品中對女性問題的關注與探討對現代女性邁向人生新格局的自我塑造之路有著睿智和深刻的思考。通過對《天黑前的夏天》中女性自我建構主題進行解讀，再現了女主人公凱特的自我碰撞、突破、升華的心路歷程，認識到女性自我并不是尋找或找回所謂的既定成形的“真我”，而是一個持續的自我塑造的過程。

關鍵詞：女性;自我;確認;塑造;建構

作者簡介：黃燕（1987.1-），女，四川南江人，四川電影電視學院英語教師，碩士研究生（文學碩士），研究方向：英美文學。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-18--02

英國女作家多麗絲·萊辛在她長達60多年的文學生涯里，創作風格多變、作品主題各異、風格鮮明又獨特，給讀者和批評家們帶來了不同的閱讀體驗和批評視角，縱觀萊辛的各創作時期的，就作品內容而言，女性生存現狀及其面臨的問題一直是萊辛思考與探討的熱點。

《天黑前的夏天》（1973）是萊辛在20世紀70年代創作的一部傳統現實主義小說，自問世以來，就以其典型的婦女題材吸引了眾多讀者和評論家的關注。小說的女主人公凱特·布朗是20世紀中年婦女的典型形象，萊辛筆下的凱特呈現了當時的英國中產階級中年婦女面對真實自我的糾結、突破與接納。

一、女性自我的碰撞

女主人公凱特·布朗是一名45歲的英國中產階級婦女，過著豪華無憂的物質生活，丈夫邁克爾·布朗是一名著名的神經科醫生，經常出去開國際會議。凱特作為一名典型的賢妻良母多年來一直操持著家里的一切。1973年夏天，丈夫與孩子們都有外出安排，卻沒有一個人想帶著凱特，她突然成了多余的人，陷入了不知何去何從的孤獨失落境地，她開始意識到自己一事無成。

萊辛認為“個人既是孤立的、無助、孤獨的個體，又是有集體意識的社會人”，人是社會性動物，社會角色就不可避免，女性作為人的生命個體，一生中不可能只有一個單一的角色定位，絕大部分女人必然要扮演許多不同的角色：女兒、愛人、妻子、母親等，作為個體女性的“自我”與其社會角色們之間應該是一種和諧的關系、是相互構建的。“女兒”、“愛人”、“妻子”、“母親”這些身份應該是女性個體在建構自我形象的要素，她們賦予女性自我主體以意義。

（一）自我認識

當個體意識到自己的問題，真真正正地撞上了“有些東西”、觸及到邊界了，往下沒有邊界，只有往上走。對凱特來說，這里的“有些東西”或邊界就是1973年這個夏天：她這個賢妻良母“從六月到九月，將沒有著落，連個自己的房間都沒有。她感覺怪怪的，好像身上溫暖的弊體之衣被剝光，如同一只待宰的牲畜”。

小說開頭展示了一位近乎完美的邁克爾·布朗太太的形象：穿著打扮得體、行為舉止優雅、有四個受過良好教育的孩子、在她標準的英國中產階級豪宅的后園為丈夫和訪客煮著咖啡。而實際上她的內心一直在想著心事，她回顧將近四分之一個世紀的婚姻生活，“她看到，她生活的特點就是—— 服從和適應他人”。凱特意識到“賢妻”、“良母”這些她二十五年來賴以建立自我感覺的角色已經消失了，成了可有可無的人。萊辛時而向讀者展示凱特的外在活動，時而穿插她的主觀感受和沉思，伴隨著她的外在生活和對內心世界的自我審視，生動了呈現了一個復雜的、分裂的凱特：少女凱特、中年凱特、母親凱特、布朗太太、自我反思而又聰明的凱特。這些“凱特們”所扮演的角色之間碰撞：有時，布朗太太批判著中年凱特;有時，聰明的凱特審視著母親凱特，這個在孩子們成年開始就感覺空虛寂寞的母親;這些都不是“真正的”凱特—— 一直沒有機會出場的“自我”，靜靜地遠離舞臺，看著多為滑稽可笑的表演。凱特糾結于中又無法在這些“凱特們”中確定真我，亦無法在這些多樣身份中找到平衡。

（二）自我發掘

在審視了自己的處境后，凱特終于走出家庭來到“全球食品組織”擔任翻譯及后面的會議安排組織工作。在工作期間，任何時間任何地點她都是有求必應、溫文爾雅、人見人愛的凱特·布朗，還與比自己年輕的杰弗里發生了一段邂逅并一同前往西班牙旅行。但同時，那個自我反思的凱特一直如影隨形，通過穿插的回憶，在這個持續的思考的過程中，她開始明白：她在組織中工作能得到快速提升即從翻譯轉向萬能的辦會組織者是由于她非常擅長提供安慰、溫暖和同情，這些得益于她二十多年來賢妻良母人設;那個年輕、自信、勇敢的少女凱特，在歲月的打磨下變成了長年生活在孩子及丈夫需求的時間表里的布朗太太，凱特忽視了自身對愛、關懷及溫暖的需求。

在倫敦的酒店里，凱特被一場不知所以然的大病折磨了半個月，初愈后的凱特渴望回到家看一下，就像看自己以前的生活一樣，但是沒有一個鄰居甚至是最好的朋友瑪麗都沒有認出她，昔日高貴體面的布朗太太變成了別人眼中的流浪漢。但是，凱特卻感到“松了一口氣，簡直高興極了，好像擺脫了什么東西似的”，她恍然大悟，她開始打扮的怪模怪樣的去戲院看戲、在餐館用餐時故意打翻水杯來獲取注意，她想到舞臺上變化多端、無一雷同的演員們，而“她，凱特布朗，邁克爾的妻子，卻允許自己當了三十年苗條渾圓的紅發女人，善解人意的褐眼妹”，她恍然大悟：她一直把自己限制在一個小得可怕的范圍里。

在莫林身上，凱特更清楚明白：她業已失去的東西——想做就做的勇氣。她決定至少以后的幾個星期里不去理睬那些需要、責任和壓力，對于飯館服務員的忽視，她甚至在離開飯館時做了以前從未有過地傳達出一個女子輕蔑地“哼”的甩裙擺的舉動。此時，凱特又覺得自己“變得非常幼稚，老是需要別人哄”，這樣一個意識到自身也是需要愛、關懷及溫暖的凱特，在昔日富有愛心的全能家庭安慰者布朗太太看來，確是非常幼稚。

二、自我突破、升華

生命個體在每一個階段經過心靈活動即思考之后，能自我接納、自我負責，從而實現自我突破、超越，以更高層次的成熟感、完整感繼續生存，這就是塑造自我。根本沒有什么既定成形的“真正自我”，“自我”是不斷地在自我碰撞、突破、升華中產生的，自我不是尋找或是找回所謂的“真我”，自我建構是需要持續地審視，同時持續地突破、升華，每一個不同的階段能登上一座新的高山，能看到全然不同的格局和風景。

1973年這個夏天，凱特·布朗經歷了一場持續的自我碰撞、突破的心理旅程，重拾了她那幾近遺忘的那部分勇氣、自信，她意識到“多年來為了讓家人接受她， 她自己的夢想一直被埋葬”，她為了顧全“社會性的凱特們”而忽略的那部分自我，她決定“放任情緒的變化”：她可以穿著凸現玲瓏身形的黑裙，用頭巾將頭發夸張地扎起，故意扭著腰肢，款步走過建筑工人們面前，引起騷動，也可以穿得像個 平淡無奇老婦女，能在性感尤物和隱形婦人之間輕松自如的角色切換。對自己有了更好的認識之后，凱特可以在跟莫琳的閑聊中勇敢地面對過去的一切，以前她“認為自己、家庭，以及丈夫都生活在一張自欺欺人的可惡的網中”，而現在她的想法逐漸變了：她覺得“人們窮盡一生評價、權衡、盤算自己的想法、感受……結果都是扯淡”，她覺得過去“好像把自己分成了一小塊一小塊分給家人的，以前是這樣分配的。過去是的。都結束了”。

凱特結束旅程回到家中，她重新踏入了社會性“自我”們的同時也決心要保護自我，這樣的凱特既承擔起了對他人的社會責任，也承擔了對自身的責任，凱特通過持續的自我審視、自我突破，對作為女性個體的自我有了更好的確認，后決定遵從內心、放任情緒、保護自我，這踐行這些的過程實質就是塑造自我的過程。由此，凱特展現了一個更圓滿、更具包容性的自我。

參考文獻：

[1]多麗絲·萊辛.天黑前的夏天[M].邱益鴻，譯.南京：譯林出版社，2016.

[2]王麗麗. 多麗絲·萊辛研究[M].北京：社會科學文獻出版社，2014，7.

[3]陳玲.分裂即拯救——評多麗絲·萊辛的《天黑前的夏天》[J].紹興文理學院學報（哲學社會科學），2015，（4）.