中國當代建筑審美特征解析

李海燕

摘 要：在多元化文化交融的今天，中國當代建筑呈現復雜的、多樣性面貌。復雜的、多樣性的建筑面貌是人類審美差異的體現。文章以中國當代建筑為研究對象，以桂林酒店建筑發展為切入點，試圖從美學的角度，通過對其不同時期突出的形式特征及審美追求的研究，提煉出其內在的文化內涵和美學品格，并對中國當代建筑的未來審美追求發展做出了嘗試性的探討。

關鍵詞：建筑美學;形式特征;桂林;酒店建筑

本文以中國當代建筑為研究對象，“當代”是一個時間概念，在本文中指的是從1949年中華人民共和國成立至今的一個時段，或者說是19世紀50年代后的中國。

一、桂林當代酒店建筑的形式變遷及特征

通過對中國當代建筑形式特征發生巨大改變的時間考察，本文對中國當代建筑審美特征解析的探索分為中華人民共和國成立初期、“文革”時期、改革開放前期、近期四個時期，本文針對這四個時期選擇了對應時期的桂林酒店建筑代表，分析這四個不同時期酒店建筑的形式變遷及特征。

（一）中華人民共和國成立初期——廣西高級干部療養所

廣西高級干部療養所，位于桂林市榕湖西畔，建造于1953年，1959年改名為榕湖飯店，是中華人民共和國成立初期桂林唯一的國賓飯店。建筑采用庭院式布局，非對稱式構圖，平面布局上將建筑的一部分引入水面，是人們追求山水園林審美的體現。建筑呈現簡潔的幾何形，平屋頂，墻面平整光滑，使用帶狀窗，無多余的裝飾，符合現代主義建筑的基本形式。飯店于2001年重新裝修，在原建筑平屋頂上新增單檐四角攢尖屋頂，作簡單檐部處理，無垂獸裝飾，體現了新時代下人們對建筑形態審美的轉變。

（二）“文革”時期——漓江飯店

漓江飯店，位于桂林市杉湖北畔，始建于1972年，1976年建成開業。建筑主樓采用一字形的對稱式構圖，外立面以水平線條為主，采用大面積橫向長窗，具有明顯的現代主義建筑風格特征。飯店于2002年改擴建，更名為“桂林漓江大瀑布飯店”。新增東、西、北三棟建筑，形成一個圍合式組合建筑。北樓建筑呈圓弧型，外立面為高45米、寬72米的景觀大瀑布，采用了大面積的曲面玻璃水幕墻，造型簡潔，利用現代科技材料體現現代感，強調人們對建筑時尚感的審美追求。

（三）改革開放前期——桂山大酒店、香江飯店

桂山大酒店，背依漓江，建造于1988年。建筑采用庭院園林式空間布局，建筑構架為混凝土澆筑的桂北干欄民居構架。屋頂采用現代平屋頂與傳統人字坡屋頂裝飾組合設計手法，屋身裝飾為現代主義建筑裝飾與民族地域特色的結合，是一座現代化與民族化相結合的建筑。

香江飯店，毗鄰火車站、汽車站，建造于1989年。建筑約高67.8米，平面呈圓形，是桂林市海拔最高、唯一圓柱型的現代建筑。建筑形體簡潔，立面豎向處理分成三段式，樓頂設有大面積落地玻璃窗旋轉餐廳，符合新時期人們追求新穎建筑造型的審美體現。

（四）近期——桂林香格里拉大酒店

桂林香格里拉大酒店，位于桂林市北區漓江右側，建造于2010年。建筑采用中軸對稱、橫向展開的布局方式，主樓共七層，裙房兩層。整體采用鋼筋混凝土結構建筑與中國傳統建筑體制坡屋頂的建筑體量組合設計手法，主樓屋頂為尊貴的重檐歇山頂，左右兩側建筑與抱廈采用單檐歇山頂，外立面以朱紅色柱廊、簡單橫向線條作裝飾，是傳統建筑當代傳承的審美追求體現。

二、桂林當代酒店建筑形式特征的審美追求

建筑是每個時代社會需求的產物，其形式特征深受社會變遷的影響，隨人們的價值觀念、生活方式的改變而改變，反之也反映人們審美意識和追求。當代桂林酒店建筑的形式變遷與特征的變化，側面反映了中國當代建筑形式特征審美追求的變化。

（一）自發延續時期：1949-1953年

1949年，國家處在社會變革時期，舊體制的影響還在持續。這一時期的建筑政策尚未成熟，建筑師自發延續從前現代建筑的創作理念和方法。該時期人民處在社會主義革命勝利的喜悅中，建筑設計師的思想也受到一定程度的影響，在自發創作中開始追求民族形式建筑。桂林榕湖飯店是當時建筑師自發延續現代建筑的作品之一，其突出特征為將彰顯民族傳統特色的“大屋頂”直接運用到建筑上，局部用傳統符號突顯民族形式特征，滿足了人民戰后高漲的民族自豪感，給予他們新的精神和審美追求。

（二）緩慢發展時期：1966-1976年

十年“文革”時期大面積建筑工作停滯，但停滯中也有局部在發展。1964年的“設計革命運動”和1965年的全國設計工作會議，暗示著中國建筑的大變革。國家政策、政治思想的轉變，促使了人們價值觀念的轉變，從而使設計形態發生轉變。“文革”之初的建筑大多為宣揚毛澤東思想而建，用紅色、火炬等符號作裝飾，具有強烈的政治意味和鮮明的政治符號特征，側面來說代表了當時最高的建筑水平。1971年后，受國家外交政策影響，現代建筑得到了獨特的發展契機。桂林作為我國外交窗口之一，應外交領域發展要求，開始了對現代建筑的探索，如漓江飯店是在外交領域下探索現代建筑的作品之一。

（三）多元探索時期：1978-1990年

改革開放前期，受國家工作重心轉移、外交政策等因素的影響，建筑創作環境較為寬松，創作思想、審美觀念及技術水平都發生較大的改變。建筑領域發出了不同的聲音：一方面建筑工作者察覺中國建筑的落后，希望追趕西方建筑發展潮流。建筑不再一味受傳統建筑形式的制約，香江飯店突破傳統方盒子造型，以吸引人眼球的圓柱型造型出現。另一方面建筑工作者在探索現代建筑時產生民族文化危機意識，急需在建筑上重拾民族自信心。桂山大酒店采用現代建筑與桂北干欄民居建筑形式相結合的設計手法，是民族情感在建筑上的多元表現。隨潮流探索西方現代建筑是人們普遍性審美追求的表現形式，而探索新民族形式建筑是人們審美追求的特殊表現形式，建筑作為時代的產物，其建筑文化表現出了普及化、特殊性的特征，反映了時代精神的呼吁和人們審美追求的變化。

（四）融合與創新時期：2000年至今

21世紀經濟全球化使各國經濟、科技、文化迅速交融，為建筑設計師搭建了一個更好的交流平臺。建筑師開始探索建筑個性的表現，追求張揚作品個性、標新立異的精神，滿足新時代下人們追求的新奇感。如桂林榕湖飯店、漓江大瀑布飯店重新改造，運用現代科技材料追求視覺刺激，構成新穎的現代摩登建筑形式，但缺乏深度的形式美內涵。2010年建造的桂林香格里拉大飯店探索現代建筑新結構新材料新技術與傳統民族元素結合使用的新方法，既保留了傳統民族文化內涵又符合現代人的審美訴求。這一時期對建筑多樣性表達的探索，是時代發展進步下人們審美變化的表現，體現了全球化時代多元的價值觀念。

三、中國當代建筑形式表現的文化追求

在長期的歷史發展過程中，一個時期建筑展現出的形式特征體現著這一時期的審美追求，不同的審美追求又蘊涵著不同的文化目標。建筑作為文化的組成部分，潛移默化地受到人文歷史、社會體制、人們價值觀念與生活方式、科學技術水平等社會文化背景的影響，是反映社會文化現象和人們文化追求的載體之一。

中華人民共和國成立初期，建筑創作環境較為寬松、特殊，主要為建筑師自發延續創作個人經驗表達，是國家弘揚民族意識、鼓舞民族自尊心的建筑藝術政治目標和人們審美追求目標變化的體現。

“文革”時期，復雜的意識形態在一定程度上引導著建筑師的設計思想。前期建筑帶有強烈的意識形態色彩和鮮明政治符號特征，其文化追求以贊頌國家政權為目標;后期現代主義建筑借國家外交政策契機得到發展，興建外交公寓、賓館酒店等現代建筑，是建筑師們追求不同文化的表現。

改革開放前期，國家引進先進技術，思想解放，建筑師在建筑創作上各自追求符合自己價值觀念的建筑形式。一是盲目跟隨西方后現代主義建筑潮流探索中國建筑現代化，體現了人們缺乏理性思維的文化心態;二是追求具有重拾民族自信心作用的民族形式建筑，這一做法其實是建筑師們面對西方現代文化時自我文化自卑心態的表現。

近期，在全球化下的不同經濟、文化體系相互碰撞和融合下，建筑師逐漸開始追求流行和時尚的建筑風格，取悅大眾文化需求。但在過度追求建筑現代感時文化追求偏向，導致審美評價標準的混亂，如桂林酒店建筑在設計中多采用直接引用的形式手法，很難深入到建筑本體去挖掘地域建筑中所蘊含的文化內涵。這種探尋民族文化的建筑創作，其實是對文化趨同的另一層面的抵制，最終造成的是地域特色的丟失，致使文化出現趨同現象，從而導致人們審美追求趨同，最后造成城市建筑“千篇一律”的現象。

四、中國當代建筑審美現狀的思考

受全球化趨勢影響，建筑師在探索中國當代建筑過程中，逐漸迷失在西方強勢文化中，來不及消化本土文化，對建筑本質的理解比較片面，求新求洋求高求大，偏重建筑的外在形式而忽略建筑的內涵，從而導致建筑風格逐漸趨同。建筑是城市文化的體現形式之一，其發展也集中體現了城市的價值取向和文化追求。在多元化世界格局下，文化追求成為建筑審美新的衡量尺度，我們又該如何定位自己的建筑文化呢？

建筑設計中形式上的美主要表現在建筑的外在形態和內部的自由空間給人們以精神的美感，而不是盲目屈從于視覺刺激創作虛假的建筑形式。本文就此提出三個建議：第一，建筑師應不僅從形式的角度，更要從文化的深度來理解建筑，尋找建筑文化多元化的平衡發展。第二，建筑師應該保持清醒的頭腦，立足于民族、時代特征結合本國國情去探索新的建筑理念，建立有中國特色的建筑美學理論。第三，建筑的審美追求發展應該從符合時代的審美意識出發，在承載城市歷史文化記憶的基礎上追求文化創新，創作符合時代審美特征、滿足社會需求和業主訴求的建筑。

參考文獻：

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[4]梁思成.中國建筑史[M].天津：百花文藝出版社，1998.

作者單位：

廣西師范大學設計學院