細(xì)節(jié)與立場(chǎng)

徐江

宋仲基、宋慧喬離婚，觀眾熱議;“李（晨）范（冰冰）”分手，搜索引擎忙不迭給大家奉上相關(guān)鏈接一片，基本都跟作品沒(méi)關(guān)系。但你不能說(shuō)媒體和觀眾低俗，因?yàn)檫@類事反倒見(jiàn)證了娛樂(lè)業(yè)工作的細(xì)節(jié)性實(shí)質(zhì)——為公眾奉獻(xiàn)各類話題，本來(lái)就是一部分靠作品，另一部分則靠作品之外的生活。

挑剔是公眾的本性。對(duì)明星如此，對(duì)影視作品更是如此。比如之前的《破冰行動(dòng)》，怎么能指望觀眾因?yàn)榍懊鎰∏殇侁惖煤茫驮徍竺鎰∏橹心切┻`反常理和邏輯性的地方呢？

熱播檔的劇通常都會(huì)首先遭到這類質(zhì)疑，如植入廣告太多太明顯;角色的性格設(shè)計(jì)，無(wú)論長(zhǎng)幼，都過(guò)于“作”;劇情推進(jìn)不是靠對(duì)生活滋味的揣摩，而僅僅是讓人物關(guān)系反復(fù)地?cái)Q來(lái)擰去……

某種程度上講，過(guò)去三十多年，內(nèi)地電視劇工業(yè)界是最具學(xué)習(xí)精神的。這一點(diǎn)，無(wú)論是二三十年前風(fēng)靡熒屏的中國(guó)港劇、日劇、韓劇，還是近十幾年的美劇、英劇，基本上都曾作為劇圈主創(chuàng)人員的學(xué)習(xí)范本?？芍袊?guó)內(nèi)地劇集與中國(guó)港劇，與外劇最大的不同又恰恰在于：他們的劇集多數(shù)都是身為正常人的主人公遭遇了不正常的事;我們則往往是一幫子看上去極不正常的主人公，在努力地去做正常的事情?？雌饋?lái)是他們的編劇過(guò)于平凡，我們的編劇“匠心獨(dú)具”，殊不知拍完播出后，效果卻恰恰相反。為什么？我們展示的生活和人物太“邪門(mén)兒”，而且還扎堆兒，讓觀眾看了，覺(jué)得編劇是在歧視大家的智力。

今天的電視熒屏，能碰到一部普通人視角的劇集挺不容易的?，F(xiàn)實(shí)題材、常規(guī)生活、人物有性格且不怪誕，這對(duì)于速成季的電視劇制作而言，意味著很高的難度。這也正是像《少年派》這樣的劇集能夠引起觀眾矚目的原因所在。正規(guī)的校園題材?。ú皇切@戀愛(ài)）歷來(lái)是以家庭為單位的觀眾群體所關(guān)注的，但這類戲很容易流于說(shuō)教，拍成家長(zhǎng)刻板假正經(jīng)、孩子不天真、校園情境脫離實(shí)際……想拍成爆款非常之難。

《少年派》的制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)建得很聰明，導(dǎo)演是以擅長(zhǎng)拍家庭題材戲著稱的劉惠寧，編劇是一對(duì)強(qiáng)力女搭檔——六六和九枚玉，藝術(shù)指導(dǎo)和主演又是劉惠寧的老搭檔張嘉譯、西安老鄉(xiāng)閆妮，導(dǎo)、編、演這三塊的組合非常堅(jiān)實(shí)，再加上因參演《流浪地球》而知名的趙今麥等小演技派的加持，整部劇集在維持“真”（真實(shí)、天真、率真）這一底色上，做到了同期播放劇集的最佳。當(dāng)然該劇劇情上也不是無(wú)可挑剔，比如新生全班大掃除，非安排學(xué)生把課桌扛到樓下，這種情節(jié)恐怕在生活中很少發(fā)生，有單純?yōu)閼騽⌒远O(shè)置之嫌，好在劇情沒(méi)有放大這一塊。

另一部熱播劇、演員黃志忠執(zhí)導(dǎo)的首部作品《神探柯晨》，整體上也頗為扎實(shí)?！渡裉娇鲁俊房赡苁怯惺芬詠?lái)第一部充分利用好天津租界遺留文化資源的天津題材劇集。過(guò)去這些資源，要么被影視提取用作營(yíng)造老上海故事視覺(jué)元素，要么被匆匆處理，沒(méi)能大做特做文章，總讓人覺(jué)得差了一口氣。

記得當(dāng)初看《偽裝者》時(shí)我曾感慨：重建（或者叫仿建更合適）的天津意式風(fēng)情街，可以為老上海添上一筆從不存在、觀眾卻并不拒絕的異國(guó)情調(diào)，真實(shí)的解放北路百年銀行街、海河上的萬(wàn)國(guó)橋（也叫法國(guó)橋，現(xiàn)名解放橋），卻沒(méi)能幫助我們的影視重現(xiàn)一個(gè)近代的國(guó)際城市天津。這個(gè)空白和遺憾隨著《神探柯晨》的問(wèn)世，得到了部分慰藉。黃志忠為什么能做到這點(diǎn)？因?yàn)樗^勁。

初做導(dǎo)演的黃志忠其志不小。黃志忠在《神探柯晨》影像上顯露出的實(shí)力和潛力（尤其是開(kāi)頭部分的美劇氣質(zhì)），幾乎超過(guò)了當(dāng)初自導(dǎo)自演《暗算》的柳云龍?？上щS著劇集推進(jìn)，這種視覺(jué)上的追求開(kāi)始回歸一般。服裝、道具方面也有一些疑問(wèn)點(diǎn)：比如當(dāng)代感極強(qiáng)的雙肩包;比如近來(lái)影視開(kāi)始流行的襯衣袖箍，雖說(shuō)出現(xiàn)于19世紀(jì)，過(guò)去港劇里也常有，可80多年前的一個(gè)天津警察（即使勉強(qiáng)算高管）用上它，無(wú)論真假，還是顯得過(guò)度洋氣了。

所有的影視，本質(zhì)上都是戲說(shuō)。但戲說(shuō)，還是要先讓觀者信服。這個(gè)時(shí)候，細(xì)節(jié)既能幫助創(chuàng)作者，也能引來(lái)質(zhì)疑。