揚州素髹漆器與宋代文人思潮的關聯研究

胡美嬌

摘 要：宋代是揚州漆藝發展的一個巔峰時期，這一時期的文人思潮以其獨特的意境和文化內涵，自始至終地貫徹于揚州素髹漆器的各個發展階段，揚州素髹漆器最能體現宋代文人思潮對藝術的影響?！八亍奔词恰氨旧|樸，不加修飾”之意，“髹”又為“以漆漆物”之意，因而素髹漆器也被稱作是“無文漆器”。樸素、文雅是素髹漆器最為主要的藝術特點，這些特點與宋代文人的審美追求相符合。素髹漆器以其獨具一格的藝術形式，在中國漆藝史中有著極為重要的地位。

關鍵詞：揚州 素髹漆器 文人思潮

在我國工藝美術的發展歷史長河中，漆工藝一直是其中的佼佼者，而揚州漆藝更是漆工藝寶庫中的佼佼者。從秦、兩漢、唐宋、明清一直到今天，在中國漆器行業中，揚州漆器一直都居前列。尤其是兩宋時期興起的素髹漆器，以簡約大方、輕薄精致、沉穩質樸成為空前絕后的漆器精品。而素髹漆器的興起絕非是一時興起，宋代時期，中國的傳統思想觀念開始轉變，人們的審美意識也隨著時代與環境的變遷而變化，這一時期的審美理念趨于樸素、寧靜，這與揚州素髹漆器的風格不謀而合，因此將宋代文人思潮與揚州素髹漆器進行關聯研究，進一步探尋揚州素髹漆器的藝術風格以及其之所以會盛行的原因。通過宋代文人思潮來探討人們對于美的不同認識，以此來喚醒我們自己的對于美的思考，以此來提升人們的內心感受，讓人們用一種含蓄內斂、寧靜淡泊的方式來探討漆器藝術。

一、素髹漆器的概述

素髹漆器同時也被稱為一色漆器或光素漆器，大概來說，就是僅使用色漆做為裝飾，并且器物通體只使用一種顏色，或者同一器物里外異色，或者是里外同色，底部異色。談到素髹漆器，就不得不提到宋代素髹漆器。宋代素髹漆器簡潔洗練，器形古樸高雅，雖然沒有華美的裝飾，但其在外型、材質上的追求以及其極高的工藝美學思想和審美價值幾乎是無所能及的。素髹漆器在色彩方面包括黑、朱、褐、紫、金等。

在所有的漆器制作技法中，黑髹是最為常見的，其他的漆器裝飾技法基本都是在黑髹的基礎上衍變而來的。素髹漆器大部分是作為生活用品而存在，其所呈現出的沉著、樸素之風受到宋朝士大夫階層的歡迎，因為這一風格與他們所追求的審美思想不謀而合。

朱髹主要是指在天然的大漆中加入一些特殊的材料，比如：銀朱、朱砂、絳凡等。在宋代時期，由于政治原因，下層的平民百姓是不可以使用朱紅色漆器的，即使是上層社會所用的漆器，一般也都是內紅外黑，抑或是器身為紅色，底部為黑色。在素髹漆器中，朱髹和黑髹是最為常見的。紫髹則是指在天然的大漆中，同時加入紅色和黑色添加顏料，經調和形成紅黑色或者是暗紅、絳紅色等顏色。綠髹即所謂的綠色漆，其實主要就是指顏色較為深沉，在目前所出土的文物中，并沒有發現大面積的綠髹漆器，它僅以文字的形式流傳于世。黃髹也稱“金漆”、“罩金髹”，這類髹飾技法一般用于佛像裝飾方面，對于它的記載流傳下來的很少。

二、 揚州素髹漆器的歷史成因

眾所周知，文化的發展會影響一個時代的方方面面，宋朝時期也不例外。宋代時期文化的發展迎來了一大高峰，“重文輕武”之風盛行，極大地推動了人們的審美情趣，唐朝時期的“錯彩鏤金，鋪錦列繡”之風逐漸被拋棄，取而代之的是“出水芙蓉，雅淡神逸”之風。這一時期文人之風十分盛行，因而文人的審美傾向也成為這個時代審美思想的主流，并且對其后數千年的工藝美術都產生較為深遠的影響。

“經濟基礎決定上層建筑”公元960年，北宋趙氏王朝建立，揚州地為督帥之府，雖然因五代十國時戰事頻頻，經濟衰退，但經過宋王朝的勵精圖治，經濟、文化各方面很快得到緩解，宋朝甚至被西方學者稱為中國的“文藝復興”。水運要道大運河帶動了揚州農業、手工業、商業等的進一步繁榮，揚州再次呈現出繁華景象，堪比當時的開封府。有了良好的經濟基礎，藝術必然也會隨之發展，在有二百多年歷史的宋朝里，揚州漆藝在唐朝的基礎上有了新的發展，設有專門的管理機構來管理漆器生產，與此同時，隨著需求的增加，各種民營作坊也開始盛行，漆器開始由最初的“陽春白雪”變得可以“飛入尋常百姓家”。成為與百姓生活息息相關的日常生活用具，因此，更加注重其實用功能，摒棄復雜的裝飾，素髹漆器也就隨之產生。

總的來說，揚州素髹漆器的盛行并非偶然，宋代時期整個社會都處于休養生息的狀態，“重文抑武”的實行、文人畫的盛行以及理學等哲學思潮的出現，都極大地推動了揚州素髹漆器的出現。揚州素髹漆器極好的詮釋了以人為本，功能至上的理念，以其獨有的樸實無華在中國漆器藝術萬花叢中綻放異彩。

三、 揚州素髹漆器的藝術特征

如果說要用一個字來概括揚州素髹漆器的藝術特征的的話，那就是“簡”。素髹漆器在揚州漆器中雖然不是最為出彩的，但其以流暢圓潤的線條、簡潔洗練的輪廊、淡雅樸素的著色而聞名于世，成為了漆藝中的一股清流。說道素髹漆器還不得不提瓷器以及玉器，以宋代的瓷器為例，在器形構造上與揚州素髹漆器極為相似，簡約而不簡單，講究美觀別致。而中國傳統的玉器則追求其本身的樸素典雅，追求色澤，這與揚州素髹漆器在藝術上的追求不謀而合。

1.造型特征

從揚州寶應宋墓出土的素髹漆器來看，日常用品是揚州素髹漆器的主要類型。包括碗、盒、缽等。在器形上，追求整體對稱，平滑規整。所有的器物均已作為實用為主而存在，穩重大方，貼近生活。在整體設計中，既要考慮外形美感，又不能奢華，因而多以器身花瓣形狀為主，包括蓮花瓣、葵花瓣、海棠花瓣等。其中以蓮花瓣為最，有八瓣、十瓣、十二瓣之分。這樣的器物造型使得原本樸實無華的揚州素髹漆器多了一絲絲俏皮的氣息。同時以花瓣的圓角代替棱角，看似是隨意的，實則是將實用至上的思想發揮得淋漓盡致。

2.色彩特征

與其他素髹漆器一樣，揚州素髹漆器最大的標志就是“素”，在色彩選擇方面，揚州素髹漆器的審美理念與密斯·凡德羅提出的“少就是多”觀念一樣，同一器物一般只用一種顏色，偶爾會用兩種顏色。其中以黑、朱兩種顏色為典型。接觸過大漆的人都知道，天然的大漆與空氣結合后會變成深褐色，而在漆器制作過程中，一般都會刷多層大漆，多層相疊加，也就呈現為黑色，猶如黑玉般的幽謐凝重。“墨色思想”不僅僅存在于繪畫中，在漆藝中同樣適用，黑即玄，是一種個體精神同自然精神相互切合的重要顏色。這與宋代文人所追求的沉著、含蓄完全契合。在浙江余姚河姆渡遺址中發現了朱色漆器，這說明在很早之前人們就開始使用朱漆。但在其后的朝代中，由于朱色傳遞和承載著“君權神授”的政治傾向，因而，只有皇權貴族們使用的漆器以朱色為主，平民百姓所用的基本都為黑色。除了上述的黑髹、朱髹漆器之外，為了避免視覺色彩上的單一，異色素髹也是存在的，異色素髹通常都表現出通體朱紅或者暗紅，器物的底部抑或是圈足以黑色的形式來呈現。

揚州素髹漆器的藝術特征已經不再是對于這一工藝所呈現出的視覺效果，它將材料的美、造型的美、文化的美融合到一起，但不參雜其他多余的裝飾物，因此，可以說揚州素髹漆器不管是從工藝上，還是從材料、造型上來說，都極好地論釋著樸素美。

結語

不管是何種藝術，都離不開生活與文化，所有的藝術都是與文化、生活息息相關的，揚州素髹漆器也不例外，其風格和形式與宋代文人所追求的相一致，因此，可以說，宋代主流的文人審美趣味有著千絲萬縷的聯系。揚州素髹漆器將黑漆的靜謐、悠遠發揮到了爐火純青的地步。揚州素髹漆器在追求樸素的同時也追求雅致。取宋瓷的造型元素以及玉的質地，揚州素髹漆器以簡雅的造型、勻稱的比例以及其自身攜帶的特殊質感，是宋代文人思潮的生動再現。因此說，揚州素髹漆器是集生活、藝術、文化于一體的特殊器物。

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