基于地域視角研究黃梅戲的唱腔特色

王懿佳

【摘 要】基于地域視角下，不同的地域環境有不同的曲式結構和唱腔差異，黃梅戲也不例外，本文主要從曲式結構和唱腔特色上對黃梅戲展開分析，并為黃梅戲的創新發展提供參考。

【關鍵詞】地域視角;黃梅戲;唱腔特色

中圖分類號：J825?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0039-01

一、基于地域視角下黃梅戲唱腔的曲式結構

（一）旋律音調結構。音樂基本上都是依靠旋律音調表現出來，更是一個地區音樂的重要標志。黃梅戲具有明顯的地域性，充分融合了本地的環境和文化，還具有本土方言特色，使地域特色更加明顯。在旋律音調結構上，黃梅戲唱腔仍是以五聲音節為主，在傳統的基調上以級進式為主，還有四、五度跳進，很少有六、七度的跳進。在句尾調式上使用樂分局和結構型的樂節，其主要原因在于黃梅戲的起源。

（二）調式結構。戲曲的表現基調主要是由戲曲的調式決定。黃梅戲唱腔仍使用傳統的無聲音階調式，也會存在七聲音階調式，但是數量少。從宮調處理效果上看，黃梅戲具有明顯的獨特性，特別是在戲曲音樂的暫轉調、換調和轉調上，差異比較明顯。

（三）節奏表達。節奏就是節拍，是音樂的骨干，是情感的主要表達方式。黃梅戲唱腔在節奏表達上具有靈活多變和節拍簡明有序的特點，黃梅戲的音律節奏不會因唱腔的主題和內容發生變化，并始終保持統一的節奏，具有通俗易懂的優勢。

二、地域視角下黃梅戲唱腔特色分析

（一）民歌小調式花腔。花腔具有濃厚的人文精神和文化生活情懷，源于安徽西南地區的俚曲歌謠，孕育著百余花腔系雜曲小調[1]。黃梅戲通過花腔調式得到了更好的發展，并在20世紀80年代盛行，得以傳承。花腔調式具有節奏旋律清晰明快和跌宕起伏的特點，主要是通過二、三小戲的方式融入到燈會舞曲和民間歌謠中。例如在《夫妻觀燈》中，不僅句結構簡單，通過鑼鼓伴奏、虛詞襯字，使曲調更加靈動活潑。另外從唱段上看，花腔具有質樸生趣和快人快語的特征。在花腔中，經常會使用到襯句、襯詞，在曲調中占據重要地位，促使樂曲更加豐富。

（二）說唱音樂式主腔。說唱音樂式是黃梅戲的主要曲調方式，在表演中，充分體現出調式和節奏變化的特征。黃梅戲具有濃厚的安慶戲曲文化底蘊，且安慶戲曲具有優美聲強的特征，促使黃梅戲的演唱方式更加多樣，通過對上百種花腔小調中的腔調進行修改，形成了目前擁有的黃梅主腔，其中高腔的作用最大，主腔主要包括五個腔體，分別為平詞、二行、三行、八板、平詞對板。

平詞擅長大段敘述，優美淳樸、莊重大方，從而多應用于正本大戲中，通過極強的表現力，充分、完美詮釋了戲曲的角色情感。平詞的演繹方式主要是一人主唱、多人幫唱，同時以鑼鼓伴奏。二行主要作用是回憶過往、傾訴，通過上下句循環的演唱方式進行。三行在二行的基礎上進行壓縮，唱腔速度要快，有快速板之稱，主要表達人物激動的心情和緊張的心理。八板顧名思義就是具有八拍，在獨立腔體中分為四句或者是上下兩句，慢速唱腔主要表達人物怨愴情緒和憂思情緒，快速唱腔主要表達人物急躁、憤怒的情緒。平詞對板就是男女對唱時使用對板并結合平詞，此時的平詞不僅曲調穩重優美，而且抒情、敘事。

（三）花腔演變的三腔。黃梅戲三腔主要包括陰腔、仙腔和彩腔，三腔都有一個基本的腔體，這是三腔的共性。一般情況下擁有固定的使用方法，包括鑼鼓、復句和字位，且曲牌體特征比較明顯。另外黃梅戲的三腔又有一定的個性，主要表現在三腔的句式和調式不同、用途不同、來源也不同。

陰腔來自青陽腔，最大的特征在于言戚音衰、沉郁，且只有五聲調式，在聲調式上與仙腔和彩腔大不相同。[2]陰腔的曲調比較衰婉和沉戚，通過一波三折的方式表達悲戚之情，通過與主腔共同，這樣使曲調更加悲戚。另外陰腔主要依靠哭喊的方式進行演繹，這樣能夠進一步加深悲傷的情感。

仙腔又稱道腔，由于長期受到道教音樂的影響，因此演繹成具有特色的道腔，后來由于青陽腔吸納融合，最終以黃梅戲的形式傳承下來。仙腔比彩腔復雜，且抒情、耐人尋味，唱腔優美動聽，通過變奏方式表達不一樣的情感和心聲。例如在黃梅戲《天仙配》中，可以利用仙腔充分表達歌詞中的情景，通過男唱的方式，表達出傷感情緒或者是灑脫情緒，仙腔在不同場景或者是不同人物中都能準確表達出鮮明的層次，增加情感的渲染力，給為一種回味無窮的感覺。

彩腔就是所謂的即興演唱的腔調，在一定程度上從花鼓腔中吸取精華，主要以起承轉合的四句體進行演唱，通過男女腔調共同調式，且男低女高的方式相互作用合成[3]。彩腔的主要調式為五聲徵，主要由散板和對板組成，運用于喜慶場面，通過人物對話的方式抒發或者傳達情感。

三、結語

綜上所述，黃梅戲具有多樣的唱腔風格，并能充分展現出不同的內涵。豐富的鄉村生活情懷和豐厚的地域文化底蘊，使得黃梅戲具有豐富的唱腔和美妙動人心弦的曲調，在未來，黃梅戲會得到更好的發展和傳承。

參考文獻：

[1]徐華東.黃梅戲唱腔“花腔”的藝術特點[J].黃梅戲藝術，2018，（3）：70-71.

[2]楊黎明.淺談黃梅戲的語言、唱腔與伴奏[J].藝術研究，2018，（1）：58-59.

[3]賀劍.黃梅戲唱腔的演唱特點特征分析[J].文藝生活·中旬刊，2017，（11）：143.