蒙古族馬具中景泰藍紋樣的裝飾及審美特征

摘 要：草原文化是蒙古族文化的重要組成部分，在歷史的變遷發展中，不僅形成了獨特的民族特色和地域特征，同時也保留著大量的北方游牧文化的基本風貌、重要信息。蒙古族是一個古老的游牧民族，為了遷徙的方便，馬成為他們生活中不可或缺的一部分，馬文化在草原文化中尤為突出，馬具也就成為他們日常生活中的必需品。在明清時期，中原文化流入草原，景泰藍工藝盛行，馬具中大量使用景泰藍紋樣裝飾馬具，本文將以蒙古族馬具中的景泰藍紋樣作為切入點，分析其裝飾及審美特征。

關鍵詞：蒙古族;馬具;景泰藍;審美特征

馬具在馬文化中占據著不可或缺的地位，它不僅僅是騎馬的必需品，也是重要的裝飾品。蒙古族因為其特殊的地理位置，在很多方面都受到中原文化的影響，在很多藝術特征上都可以看到中原藝術的縮影。比如在中原地區盛行的景泰藍工藝被拿來大量用于馬具的裝飾。

1 景泰藍紋樣的構成

1.1 景泰藍紋樣的裝飾圖案：

紋樣不是一成不變的，在不同的歷史時期，紋樣都會發生一些變化，在變化中我們可以感受到蒙古族人在不同時期的不同審美。蒙古族選用的裝飾圖案多是植物與動物紋樣，這與蒙古族世世代代生活在大自然分不開，圖案表達了蒙古族人對自然的崇拜與喜愛。裝飾圖案大致可以總結歸納為以下幾種：

（1）自然紋樣?——植物與動物紋樣。花卉、葉子、牡丹、蓮花、蝴蝶、蝙蝠等這些經典圖案經常出現在裝飾圖案上?；ɑ堋⑷~子象征大自然，有朝氣，生生不息，象征人們對民族未來的美好寄托。出現花卉和葉子的地方經常會出現花瓶，花瓶的“瓶”字與“平”諧音，把這些圖案裝飾在馬具上，有著出入平安的寓意。牡丹，花中之王，象征著富貴，多用于貴族富商之間。蝴蝶作為一種昆蟲，被蒙古族視為吉祥物，它色彩斑斕，在花叢中翩翩起舞，象征著繁花似錦的繁榮景象，深受蒙古族人民的喜愛。任何民族的紋樣藝術都會具有自身地域特征，蒙古族也不例外，一些從動物的形狀而演變來的紋樣，往往與牧民的生活分不開。有些圖形被賦予某些“魔力”，保佑牧民們免受災害;部分圖案的造型使用上，明顯吸收了漢文化的影響，像蓮花在中原象征著高潔，與中原不同的是，蒙古族在對蓮花進行圖案應用時，紋樣線條明顯多了幾分粗獷豪邁，少了一些柔美的感覺。

（2）吉祥紋樣——幾何與文字紋樣。幾何圖案中回紋與云紋比較常見?；丶y有著延綿不絕，生生不息的美好寓意，在圖案中寄托著對民族美好未來的祝福;云紋也被蒙古族人稱為哈木爾（鼻紋），云紋至今有著吉祥的寓意。如“壽”字寓意萬壽無疆，這些吉祥紋樣寄托著蒙古族人美好的生活愿望。

1.2 構成法則

在構圖上，對稱與平衡，構圖飽滿是景泰藍紋樣的特征。蒙古族圖案有一個突出的審美特征就是喜好連續，不管是線條還是圖形，未出現過斷開的布局。在蒙古族人的審美觀念中，他們認為連續成片的構圖法，能達到一種恢宏的視覺效果，給觀賞者心理上帶來一種圓滿的心理感受，在構圖視覺上給人一種延伸、蔓延的感受。

2 景泰藍紋樣的審美特征

2.1 景泰藍紋樣的裝飾手段

在裝飾手段方面，景泰藍工藝在明清時期達到制作工藝的巔峰。景泰藍又被稱為“銅胎掐絲琺瑯”，因使用的琺瑯釉多以藍色為主，故而得名“景泰藍”。藝人把銅絲掐成各種各樣的花紋，焊在要裝飾的物品上，然后把琺瑯質的色釉填充在花紋中，使用這種手法達到裝飾效果。

2.2 景泰藍紋飾的色彩特征

景泰藍馬具相較其他材質的馬具來說，色彩豐富是其最大的不同。色彩使用上，多使用景泰藍特有的幾種配色，色彩純度都比較高，但并不突兀，十分和諧。蒙古族民族色彩大多產生于生活，是智慧的結晶，大量使用純度比較高的明亮色彩，這與景泰藍本色配色比較接近。藍色、白色、紅色、綠色、黃色這五種顏色在草原上使用得比較多。

2.3 景泰藍紋飾的文化內涵

蒙古族因其特殊的地理位置、民族生活習俗、經濟、民族審美等多種因素而形成了獨具特色的審美觀點。景泰藍紋樣是指用景泰藍工藝裝飾在馬具上的紋樣，紋樣受到早期北方游牧民族的圖案造型影響，以植物、動物、幾何、文字類圖案為主，主要裝飾在馬鞍、馬鐙上。這些圖案除了體現當時工藝之高超以外，民族的信仰和美好愿望也得到了體現。蒙古族人民信仰薩滿教，信仰長生天，這些傳統致使他們在裝飾圖案中也受到了或多或少的影響。蒙古族人民對原始大自然的崇拜，在裝飾圖案上可以看到很多動植物的影子，他們對頑強的動植物的崇敬之情，造就了蒙古族圖案中的文化內涵。

3 結語

景泰藍紋樣作為馬具裝飾中的一種，不僅工藝精美，也是漢文化藝術與蒙古族藝術相融合的結晶。本文借助對景泰藍裝飾紋樣及其色彩的分析，從各個方面闡述了其所具有的文化內涵及審美價值;讓我們對蒙古族的馬文化有一定的認識與了解，從中感受這個“馬背上的民族”對生活寄托的美好愿望。

參考文獻：

[1] 賀其葉勒圖，哈斯其木格.蒙古民族鞍馬文化[M].北京：文物出版社，2008.

[2] 高俊虹.多元文化的結晶——蒙古族圖案[J].前沿，2011（19）：157-159.

[3] 吳雙翼.明清時期景泰藍紋飾研究[D].陜西師范大學，2012.

作者簡介：劉靖雯（1995—），女，河北邯鄲人，西安工程大學服裝與藝術設計學院藝術設計專業2017級碩士研究生在讀，研究方向：視覺傳達。