江城里共話曲藝 東湖畔問道創作

6月15日至19日，首期曲藝專家名家精品創作研修班在美麗的長江之濱湖北武漢舉行。中國文聯黨組成員、中國曲協分黨組書記、駐會副主席董耀鵬，湖北省文聯黨組書記、常務副主席鄧長青，中國曲協副主席、京韻大鼓表演藝術家種玉杰，中國文聯曲藝藝術中心主任項云，湖北省文聯副主席、省曲協主席陸鳴，湖北省曲協秘書長張萍，湖北省武漢市說唱團黨委書記高青等參加了開班式。來自湖北、湖南、山西、河南、安徽、江西中部六省的60余名曲藝創作表演骨干參加了此次培訓。

董耀鵬為學員們作了學習十九大精神的專題輔導。他系統梳理講解了新時代以來習近平總書記關于文化文藝工作的重要論述，并圍繞“趣、情、技、理、動、細、眾、知、德”九個字，對曲藝的創作和表演做了深入淺出的闡釋，同時就如何成為一名社會需要、人民喜愛的曲藝工作者和學員們進行了分享和交流。

種玉杰結合自己40多年來的京韻大鼓舞臺實踐，提煉出“字、氣、聲”三大鼓曲藝術表演核心要素，抽絲剝繭，娓娓道來，并現場演唱傳統京韻大鼓名段《鬧江州》，讓學員能更直觀體悟用氣發聲、吐字歸音技巧，同時鼓勵學員樹立文化自信，攀登曲藝高峰。小品表演藝術家鞏漢林從藝30多年，不僅為廣大觀眾奉獻了諸多膾炙人口的經典作品，而且對小品的創作表演有著獨到的理解和研究。他以《用心體驗人物 ?忘我表演角色》為題，從斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特和梅蘭芳等三大表演體系入手，闡述喜劇小品演員需要具備的三大素質以及必經的五個階段，殷切期盼大家通過不懈努力，實現表演的最高境界，即演員與角色的統一、藝術與生活的統一、體驗與體現的統一。同時，在講座中，他穿插播放了自己主演的小品《十三香》《打工奇遇》《如此包裝》、影視作品《東北一家人》《地下交通線》《火狐》《喬遷之喜》等經典片段，以此解析如何在表演中理解和塑造人物形象，課堂氣氛輕松愉悅。

本次研修班采取“以作品入班”的方式。學員們帶來了基本已經立在舞臺上的33篇作品，涵蓋相聲、鄱陽大鼓、永新小鼓、評書、故事、小品、河南墜子、長子鼓書、恩施揚琴等20個曲種，這里面既有出自于曲藝院團、文化館、群眾藝術館以及新曲藝組織的專業作者之手的，也有來自政府機關、大專院校、企事業單位的業余愛好者之手。為了發揮曲藝專家名家的示范引領作用，提高曲藝創作的組織化程度和專業化水平，研修班除了集中授課外，還特別邀請了相聲、快板表演藝術家李立山，中國曲協評書藝委會主任、曲藝表演藝術家楊魯平，北京市曲協名譽副主席、曲藝作家崔琦，中國曲協創作委員會秘書長暴玉喜4位具有很高藝術造詣和創作水平的曲藝名家，他們作為輔導老師對學員們的作品，從情節構思、語言運用、表演技巧、現場效果等給予了指導和細致打磨。

三天來，輔導老師和學員們一起學習，一起生活，一起交流，雖然地域不同、身份不一、曲種有別，但都懷著對曲藝事業的熱愛與執著，大家進行了充分交流和用心切磋，實現了教學相長、互學互鑒和共同提高。通過播放視頻、即興表演、文本分析以及小劇場作品展示等多種方式，每篇作品都得到了一定的雕琢。對于學員章宏的常德絲弦《迷彩豐碑》，暴玉喜直言不諱其轍韻使用的不講究與靈活多變排比句式運用的缺失，并動手改寫部分唱詞與作者商榷;學員劉雄等創作表演了群口快板《大山情》，楊魯平一針見血指出感染力不強，關鍵癥結在于未能深入體驗生活，他結合故事《槍王》《一次心靈的對話》等作品的個人創作經驗指出了富有建設性的創作思路，讓學員豁然開朗、心悅誠服;李立山認為劉智鵬的相聲《漫談七十年》融入了武漢各行各業的吆喝聲，說明作者非常注重觀察市井生活，但格局可以再開闊些，輻射到武漢周邊地區;崔琦肯定了評書《跟蹤》中懸念設置、環境渲染的獨到手法，天門說唱《搬豬場》的題材選擇角度，也指出了長子鼓書《連翹花開》缺乏矛盾沖突的遺憾……4位老師傾囊相授、毫不藏私，課上不說空話、套話、人情話，直奔主題，課前課后認真審讀稿件、觀看視頻，反復揣摩文本遣詞造句甚至直到深夜;學員們也十分珍惜難得的學習機會，課上、課間、房間內到處可見他們與老師探討作品的場景。學員張金枝參加研修班的第二天，家中親人突然故去，學習即將中斷，她覺得這樣的學習機會對于最基層的曲藝工作者來說千載難逢，于是強忍悲痛，認真參加小品《孝道》的節目展示，聆聽專家教導后方才連夜趕回安徽。正是在這樣濃郁的學習氛圍中，部分作品脫穎而出，如小品《安全連著你我他》《秘密》、評書《跟蹤》、公安說鼓子《百姓心中有桿秤》、相聲《漫談七十年》、湖北大鼓《養命的媳婦》等已較為成熟，有望一遍拆洗一遍新，最終成為優秀曲藝作品。

為了豐富學習內容，提升學習效果，研修班還組織學員們赴武漢市人民劇院觀摩了武漢說唱團的方言喜劇《海底撈月》。此劇以一群快活林的街坊、一桌麻將，折射出社會歷史變遷，人世間的酸甜苦辣。它的語言鮮活幽默、情節跌宕起伏，實現了話劇與曲藝的跨界融合。通過與創演人員的交流，大家對這種獨特的藝術形式有了直觀的認知和思考。正如楊魯平所說：“此劇以包袱推進情節發展，可以說是相聲戲劇化的產物，也是當年相聲劇《明春曲》風格的延續與發展。同時也給予當前曲藝創作諸多啟示，如編導制的引入與曲本向文學性方向發展的趨勢。”研修班期間，學員們還參觀了湖北省博物館，體會到了厚重的荊楚文化底蘊，從湖北人文風貌、古代藝術中激發了更多的創作靈感，感受到了學習收獲的快樂。

通過培訓研修，學員們在加深對新時代黨的文化文藝理論政策的理解和把握的同時，也對曲藝創作表演的內容形式、方式方法、表達表現等藝術規律有了新的認識和感悟。湖北省群眾藝術館的劉雄心潮澎湃，他即興編寫一段快板表達激動心情，“研修班，不簡單，曲藝大咖來把關。表演創作遇難題，分組討論來學習。名師授課講重點，開拓思路成效顯。提高技法來點撥，創新思維受益多。深入淺出指導強，曲藝明天更輝煌。”安徽蒙城縣文化中心的徐麗從事曲藝工作僅七年，去年才開始投入曲藝創作，她稱自己是一名曲藝新兵，此次帶來的河南墜子《信義母親楊愛平》是自己的處女作，經過老師們的點撥，她對故事結構、包袱組織、轍韻使用等有了一定的認識提升，希望以后能有更多機會參加這樣對癥下藥的培訓班。湖北孝昌縣文化和旅游局的魯以芳是一名基層公務員，業余時間從事曲藝創作和表演，她表示，參與此次研修班有兩大收獲，一是受到了精神洗禮，三位授課老師的講座讓大家認識到對藝術應有的初心、執著與堅守;二是分小組研討文本環節，輔導老師的分析讓大家醍醐灌頂，對于學員們以后的曲藝創作與表演都極有裨益。江西省上饒市文化館副館長李小英是學員中為數不多的中國曲協理事，她表示將在今后的工作中，努力踐行習近平總書記的講話精神，做到與時代同步伐，以人民為中心，用明德引領風尚，以精品奉獻人民。

（責任編輯/鄧科）