語言之維與現(xiàn)代探索

葉亮梅 董迎春

廣西詩壇的“獨(dú)行俠”

廣西詩壇在20世紀(jì)90年代出現(xiàn)了以“揚(yáng)子鱷”“自行車”和“漆詩歌沙龍”為代表的民間詩群，“相思湖詩群”“南樓丹霞”等高校詩群紛紛亮相詩壇，他們或是強(qiáng)調(diào)詩的本土性，或是以給生活“上漆”的態(tài)度，拒絕浪漫抒情與粉飾生活，或是以高校為陣地，聚集廣西詩歌的新生力量，探索新的詩語……盤妙彬在此背景下進(jìn)行創(chuàng)作，但卻始終游離于詩歌群體之外，他因極具個性的創(chuàng)作風(fēng)格而被稱為廣西詩壇的“獨(dú)行俠”[1]，他的詩歌也成為廣西文學(xué)的重要組成部分。新世紀(jì)以來，私人化寫作現(xiàn)象逐漸蓋過“結(jié)群”寫作，以“個人”身份亮相詩壇的現(xiàn)象則逐漸成為趨勢，盤妙彬認(rèn)為“作家詩人本來就是一個個體，寫作也是一個人的寂寞的事”[2]，即便是一個詩歌群體內(nèi)部，每一個詩人對詩的理解與發(fā)現(xiàn)也存在差異，詩歌更強(qiáng)調(diào)文本品質(zhì)，而個人創(chuàng)作現(xiàn)象的重視正是這種文本出發(fā)的內(nèi)因。

或許這種認(rèn)識與身份的獨(dú)立性也在一定的程度上造就了盤妙彬詩的獨(dú)特性。他的詩在90年代開始為人們所關(guān)注，新世紀(jì)以來，他的詩受到國內(nèi)更多詩評家與詩人的關(guān)注，這一“突破”顯示其詩自身的魅力與外在嘉獎的雙重作用。被稱為“詩壇黃埔”的“青春詩會”自1980年開始舉辦，廣西前后有多位詩人參加，這個中國詩歌的“風(fēng)向標(biāo)”，也讓2004年受邀參加第20屆“青春詩會”的盤妙彬備受關(guān)注。曾任《詩刊》編輯的大衛(wèi)認(rèn)為，他的作品“舉重若輕，對技巧的嫻熟運(yùn)用……擅長對事物作變形處理……對筆下的事物，很會冷處理，他的詩，是藝術(shù)的，是個性的，是獨(dú)特的。