試論漢代織物紋樣的形式特征

薛潔

摘 要：漢代不僅在人文、政治、經濟上迎來了大發展，在織物紋樣方面也繼承了前期歷代織物紋樣的基礎，這一時期制作工藝的進步和人們審美的變化帶來了紋樣的發展，織物紋樣由春秋戰國時期的幾何形式特征逐步向曲線轉變，在紋樣元素的造形上也呈現出了更多細節化的表現

關鍵詞：漢代;織物紋樣;造型;構圖;色彩

本論文以織物為載體，所指織物從狹義來講是指以絲、麻等材料織成的布料，而不局限于服飾。從廣義來講，是區別于青銅器、玉器和陶器等材料的另一種載體。織物紋樣與織造紋樣概念不同，織造紋樣是指提花紋樣，織物紋樣是指布上的紋樣，包含多種制作技法。

漢代繼承了秦朝國家發展優秀的成果，又吸取其滅亡教訓，消除暴政，獎勵耕織，與民休息，在漢代開國之初迎來了“文景之治”和“漢武盛世”這樣歷史上著名的大發展局面，這說明當時的政治開明，經濟繁榮。與此同時，織物不僅用于國內人民的自產自銷，還用于對周邊少數民族作為賞賜或者進行貿易的重要商品之一。除此之外，隨著張騫出使西域，大量的絲綢用品等輸出外國，巨大的經濟利益也吸引了外國商人開始踏上這條著名的絲綢之路尋找財富。隨著與少數民族及外國商人的貿易往來，不僅更加促進了漢代紡織工藝的發展，也在織物紋樣上帶來了許多異域文化。從而豐富了織物紋樣的元素內容也增加了織物紋樣形式結構的變化。從一九二四年在蒙古人民共和國諾顏烏蘭匈奴帝王墓和新疆和地區洛浦縣漢代墓群出土實物來看，漢代織物紋樣的實現形式除了早期的織繡工藝還出現了大量印染工藝作品，這就使得織物紋樣的形式與結構有了更豐富的發展。

一、漢代織物紋樣主要元素的造型特征

漢代織物紋樣主要有幾何法、概括法、寫實法、夸張法等多種類型，這一時期織造工藝的進步和人們審美水平的提高，使織物紋樣的造型方法更加靈活多變，除了在漢以前的紋樣造型上的繼承與發展，紋樣有了更多細節的體現，動物紋的織造紋樣由春秋戰國時期的較明顯的幾何形態發展出更多細膩的、曲線的形式，逐漸由幾何化像寫實形發展。而繡花紋樣則已經明顯發展為有如行云流水般流暢與變幻多端的形態。

1.曲線化

圖1和圖2分別為戰國田獵紋絳與絳地安樂繡。從兩圖的對比來看，流動的云氣紋作為骨架代替了東周以前流行的方形、菱形等幾何形骨架。這一時期織物紋樣的造型最主要的變化體現在元素的曲線化上，無論是動物紋還是植物紋都呈現出了明顯曲線特征。而這一特征源于兩個方面。一方面是織造工藝的進步，使得紋樣造型可以更加隨心所欲。另一方面是因為漢代的儒道結合，這一時期的修煉，得道，升仙思想影響了紋樣的造型，反映到織物上就體現為大量以云氣為靈感的紋樣和以云氣造型作為靈魂的紋樣造型，即賦有流動、曲線感的造型特征。圖3和圖4展示了典型的漢代曲線造型。

2.寫實化

漢代織物的寫實僅指造型上因為織造工藝的進步，使得紋樣在細節的體現上更加細致，以及在姿態的體現上更加活靈活現，顯得顧盼生輝，如圖5所示。

3.翅膀造型

漢代的仙人思想和祥瑞思想，影響了這一時期織物紋樣的造型特征，許多瑞獸源于生活中的猛獸，在造型上被插上了想象的翅膀，似乎翅膀更能表達他們對這類獸形紋樣的期許，高貴的動物不僅應該具有猛獸的威猛外形也應該生活在他們理想的天宮，更夠上天入地無所不能。新疆民豐尼雅出土恩澤下歲大熟錦[3]（圖6）和新疆民豐尼雅出土延年益壽長葆子孫錦[2]（圖7）是翅膀造型的典型案例。

4.組合與再造

漢代絲綢紋樣由于受時代審美情感意念內在需要的驅使，在單位紋樣的構成上又不拘泥于某個自然物原型，采取移花接木的方法，將多種自然形象美的因素加以組合，從而創造出更加完美化、理想化的意象統一的紋樣形象[4]。例如云紋與動物紋的組合云中鳳紋（圖8）或云紋與植物紋的組合茱萸云紋（圖9）等[3]。

二、漢代織物紋樣的構圖形式

1.散點式四方連續紋樣

（1）錯位規則散點式四方連續紋樣。這一時期的規則散點式紋樣除了平排、斜排等方法，還有錯位且規則的排列方式。錯位規則散點式四方連續紋樣是指一種元素上下或左右進行錯位排列，對一種或一組元素進行重復排列，上下或左右呈平形狀，有時適當的調整元素的大小，使畫面更顯變化生動。

以西漢菱紋羅為例，主體紋樣為一種元素，使用兩種顏色將元素分為縱向排列的兩組紋樣。第二列紋樣內容和排列方式與第一列相同，但是第二列和第一列紋樣在空間上平行錯位排列，后面每列按照這樣的排列方式循環往復（圖10）。西漢的金銀印花獸面紋（圖11）和印花敷彩紗[2]（圖12）都是屬于這種構圖形式。

（2）不規則散點式四方連續紋樣。漢代的刺繡紋樣突破了之前方形和菱形的幾何骨架審美，常常以團鳳紋和鳳鳥紋作為主要紋樣并在空白處加入茱萸等植物或云氣紋，使點綴紋樣和主要紋樣形成有機結合，畫面更顯飄逸靈活[6]（圖13和圖14）?；蛘呤且蚤L壽繡（圖15）、信期繡（圖16）、乘云繡（圖17）等[3]云氣紋作為主體紋樣，進行自由變體，整體畫面云氣、植物、動物等紋樣進行靈活穿插的一種構圖形式。以長壽繡為例，長壽繡由五個較大型云氣紋作為主要紋樣，茱萸紋、植物紋作為變體云紋連貫整個畫面，云氣紋、茱萸紋、植物紋互相變通，互成彼此，主體云氣紋造型呈旋渦狀，其它變體云紋在周圍順勢旋動。畫面和諧、流動，空間處添加如圓圈狀小紋樣連接的一氣呵成，使紋樣更加和諧。

2.不同形重疊式四方連續紋樣

（1）矩形紋。漢代的矩形紋絨圈錦是一副有著單一紋樣的底圖，再在底圖上增加了一層散點幾何紋圖案，形成了整體畫面豐滿不空洞，又加入多種規則排列幾何紋增加了立體空間感的別具匠心的設計。整個畫面大體分為兩層，上面一層是由多種幾何紋排列組成的，有橫折彎鉤的矩形紋，杯形紋，點狀線段紋，還有又多個三角形堆疊而成的紋樣，這些紋樣有的是實心狀，有的外圍用較粗線條內部則中空，整體畫面元素較多。下層則由細線條的橫折彎勾狀紋樣構成（圖18）。

（2）西漢隱花波紋孔雀紋錦。此紋樣出土于馬王堆漢墓，由水波紋、孔雀和八角紋三部分構成。波折線橫向排列，上下錯位，空間處飾以小圓圈紋，形成波光粼粼的湖面?？兹傅狞c睛之處在于頭頂的點狀冠子，顯得傳神生動，鳥身浮于水面，孔雀間隔橫向排列。八角紋在圖案上間隔橫向排列（圖19）。

3.波狀幾何連綴式四方連續紋樣

波狀紋的出現打破了春秋戰國時期幾何紋主要由橫折彎鉤這樣的基本元素去構圖的規律，畫面由波折狀紋組成，有較強的律動感[2]（圖20和圖21），是社會審美能力與織機技術發展的共同結果。

4.幾何加花式四方連續紋樣

這一類紋樣在春秋戰國時期就頗為盛行，在漢代依然流行，畫面是由幾何紋作為主要骨架，內部填充各式紋樣。不同的是，和春秋戰國時期較為簡單的幾何框架比起來這一時期用來做骨架的幾何紋更為繁復，形式更多樣化，更顯靈活和富貴感。

（1）幾何填花對鳥紋綺。紋樣以菱形作為骨架，在菱形骨架中填入細線勾勒中空的黻紋等幾何紋進行裝飾（圖22）。菱形中部加入三組軸對稱的對鳥紋、向四面發射的花草紋、圈狀團花紋等三組內部紋樣。對鳥紋具有纖細流暢的特點，有別于春秋戰國時期單位紋樣常規樣式，其中對鳥頭望向身后。與之類似的紋樣還有出土于敘利亞帕爾米拉古墓的幾何對龍紋綺（圖23）。

（2）幾何龍鳳云紋綺。幾何龍鳳云紋綺表面形式也是菱形骨架，變化之處在于每個單位菱形的四角處是云頭作為銜接，在上下左右菱形銜接處，四角云紋兩兩相對，中間添加了八角狀幾何紋樣，在菱形中間填入軸對稱紋樣。這樣顯得畫面更豐富，更有富麗感（圖24）。

（3）幾何鳥獸紋綺。幾何鳥獸紋綺的菱形骨架左右不相連接，作打通狀，整體看來，幾何菱紋骨架呈現波折狀，有著橫向連綿不斷的美感。在菱形中間再橫向填入對稱的禽類和獸類圖案（圖25）。

（4）幾何四獸四葉紋綺。這件織物以上下相連且左右不相連的菱形紋樣作為畫面的分割，構成了上下連續循環的鏈狀菱形，在縱向排列的菱形左右空間處插入縱向排列的圓形，是這幅紋綺的構圖骨骼（圖26）。細節之處在于，在菱形內中間加入了稍大的四葉紋，呈十字狀，構成菱形的四邊使用細線勾勒呈寬邊中空狀，中間均衡飾以四葉紋葉瓣進行裝飾。在菱形的上下兩兩連接處做出斷裂狀，中間飾以對稱的花草紋。在圓形裝飾中，使用了對稱的四獸紋，并環抱圓形紋樣，圓形紋樣中間再飾以做圓環排列的小圓形紋樣。

（5）東漢對羊紋錦。對羊紋錦的特別之處在于菱形幾何骨架的相互連接處統一加入了對稱的幾何多邊形紋樣，對羊造型和春秋戰國時期獸類紋樣相比較更顯飄逸，有云的動態感（圖27）。

5.分割式連綴式四方連續紋樣

（1）云氣靈獸紋。是東漢時期極為流行的織物紋樣，在構圖上往往以云氣紋構成紋樣骨骼對畫面進行分割，縱向連續貫通全幅，在云氣紋的波弧狀處加入龍、鳳、虎等靈獸。

（2）漢字紋錦。漢代語言文字有長足的發展，人們開始在織物中加入文字以達到祈福的目的，具有鮮明的時代特征。漢體銘文如“登高明望四海”（圖28）、“萬壽如意”、“長樂明光”[6]（圖29）、“延年益壽大宜子孫”等吉祥語，表達了人們內心的美好意愿。

三、漢代織物紋樣的色彩表現

漢代由于染料來源擴大，染色工藝方法齊全，故出現色譜較多。僅從長沙馬王堆一號西漢墓出土的絲織品來看，匹染絲綢就有深棕、金棕、藍黑、米黃、朱紅等色。而在織錦、刺繡及彩繪印花等多色織物中，紅有深紅、朱紅、緋紅，藍有深藍、淺藍、藏藍、玄青，綠有黃綠、青綠、墨綠，黃有米黃、土黃，灰有深灰、淺灰，褐有茶褐、黃棕、棕色，極色有黑、白，光澤色有金、銀等。包括原色、間色、復色及不同明度、不同飽和度的色相三十余種。

如此眾多的色彩不僅使漢代絲綢紋樣的色彩更為豐富，而且使紋樣配色更加復雜多變。漢代突破了先秦絲綢紋樣單一古樸的同類色配色法的局限，采取了色相對比調和的配色方法，從而為我國傳統絲綢紋樣高艷度、強對比的色彩格局奠定了基調。

參考文獻：

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