基于傳統竹文化的現代竹產品造型設計創新

李旭東　郭愛華

摘 要：基于中國傳統竹文化，從其中提煉、分析竹文化的內在核心內涵，繼承并發揚其中真正能夠融入現代生活的文化內涵，使其煥發出新的生機。與此同時，去探尋現代產品設計與竹文化內涵結合的新方式，讓竹文化及竹材真正地在產品設計中占有一席之地，讓竹文化元素更加合理、巧妙地融入現代設計，讓中國傳統竹文化得以延續和發展，也為現代產品設計增加更多的可能性。

關鍵詞：竹文化 造型設計 現代產品 竹材

中圖分類號：TS664.02 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2019）03（b）-0221-02

中華文明歷經數千年的沉淀、積累已經深入我們生活的方方面面，竹文化作為其中的一部分也同樣如此。在古代，竹產品幾乎貫穿于人們的竹制服飾、飲食器具、家具、交通工具等日常生活的各方面[1]。隨著工業化進程的不斷加快、科技的日新月異，傳統竹文化影響下的傳統竹制品慢慢的淡出了人們的視線，然而隨著社會與民眾對于自然資源的使用有了新的認知，與此同時智能化、信息化時代的到來又得以讓竹文化及竹材重新回到設計者的視線中。現今傳統竹文化與現代產品的結合還停留在初級階段，大部分產品只是材料換成了竹制，除此之外與竹文化或者竹材本身再無關系。本文通過探索竹文化進而發現其內在的閃光點，讓這些閃光點能夠與現代產品設計更好的結合，去探尋新的結合、應用形式，讓竹文化得以傳承和發展，讓竹產品煥發出不一樣的生機活力。

1 探索傳統竹文化

1.1 物質文化

竹的物質文化，包含中國歷史五千年中人們創造的一切竹制的器物藝術，具體包括竹制服飾、飲食器具、家具、交通工具等實物形式。古人在上古時期就發現了天然竹材料的自然屬性，并根據其屬性創造了一些生活必備品[2]。在隨后的文化延續發展中，竹材的應用漸漸地延伸到了其他領域，加工工藝、應用方式也有所創新，使得竹材本身在產品原材料使用中占有一定的地位，同時，因竹材本身的特性，國人對它的應用從未間斷過，讓竹子成為了有歷史傳承的物質。

1.2 精神文化

在竹材應用的形式和載體不斷變化中，竹材被賦予各種實用功能，與此同時，隨著竹材及竹制品越來越受到人們的青睞，竹材這一自然材料慢慢有了精神內涵。古時，文人士大夫的心中“竹”是一種人格的精神與魅力的象征。魏晉時期這種內在精神內涵更是延伸到了倫理精神。歷史上不同時期竹都有不同的精神象征，物比德的審美經驗自先秦的“詩經”就開始淵源流傳；“竹林七賢”同樣賦予竹以某種人格觀念，他們“越名教而任自然”的精神觀念通過“竹”這一自然意象形象地表達出來了。蘇軾可謂是宋朝最愛竹的詩人和書畫家，他的“可使食無肉，不可居無竹”的名言形象表露了傳統竹文化的重要地位[2]。

2 竹文化及竹材應用剖析

竹材本身生長周期短，屬于綠色可再生資源，相較于木質材料來說質量更輕，拉伸性、韌性更佳，也正因此竹材在現代產品有了“用武之地”。人內在的高尚的精神品格與竹相互呼應，借“竹”表達或者烘托出產品的素凈、典雅的視覺或感官感受。進而讓竹文化及竹材真正地融入到現代竹產品設計當中，在產品造型設計上得到更好的輔助。

2.1 現有竹產品造型設計分析

現有竹產品造型設計大部分還是局限于竹材本身的外形的特點，利用簡單的工藝處理完成的產品，而大部分融入“竹文化”的產品主要是茶具、傳統家具和文創產品等，這些類產品本身就和中華傳統文化息息相關，再加之竹制材料的附加，產品文化氣息濃重。但也因此，產品造型的“自我”限制就難以突破，整體視覺感受較為沉悶或者清雅，最重要的是這些產品在現代生活中的應用范圍較窄，換個角度說就是受眾單一或者遠離大眾。

現代產品造型設計依據不同的使用人群、產品材料和使用場景等展現了千變萬化的視覺形象，造型設計要滿足產品功能定位的預設、生產工藝要求和材料性能，它不是一個單一的個體，它是產品最終呈現在大眾面前最為直觀地視覺體驗，是產品設計整個流程的最終成果。

將傳統竹文化融入造型設計中的現代產品也不乏亮眼的設計，通過對竹文化的理解，挖掘其細節內涵，與現代竹材的加工方式和處理工藝相結合，設計出符合現代審美的產品。這些設計在造型表現上不會選擇單一竹材，采取的方式大部分都是與現代材料結合使用，這樣在某些特定產品或者在特定產品細節上就避免了竹材應用的局限性，同時也豐富了產品的造型的層次感以及視覺豐富性。

如圖1中的竹紙彩燈系列產品，產品將竹材用作燈的款框架，外表結合紙繪讓光線更加柔和。產品整體造型類似倒圓錐，結構細節類似瓦楞紙，這樣可以讓框架和外層紙繪留有間隙使得產品表面裝飾和內部光源不相干擾而相得益彰，同時解決了產品便攜性的問題。產品視覺感受寧靜古樸、素雅，紙繪中融入地域文化。此款產品意在體現傳統竹文化的器物藝術，賦予產品現代應用價值使產品不單單是裝飾品而具有實用功能。傳統竹文化融入現代竹產品造型設計，其中呼應其中器物藝術的為大多數，而將竹文化中精神文化融入其中的少之又少。傳統竹文化中的精神文化中核心就是擬人化，這個界定就將產品造型的視覺形象限制起來，如果沒有深刻思考和深入理解，很難發揮在造型中發揮竹文化。

現代竹產品造型設計創新要取得新的突破，要以傳統竹文化為內在支撐加上現代科技的外在加持，才能讓竹產品真正有存在的空間，真正為人們所用。

2.2 竹文化融入竹產品造型設計方式探究

文化是凝結在物質之中又游離于物質之外的，是人類之間進行交流的普遍認可的一種能夠傳承的意識形態。傳統文化中的重要觀點，“天人合一”的思想深刻地影響了中國的傳統設計，并將這種與自然和諧共處的思想逐漸延伸至現代設計中[3]。竹文化所扮演的“角色”從自然物質變成了文化符號，竹的“精神象征”代替了最初的實用屬性。

傳統竹文化融入現代竹產品造型設計需要將竹文化作為造型設計的價值內涵，需要對竹材本身進行深加工，深挖其能夠發揮作用的使用形態，進而讓現代竹產品設計即擁有了傳統竹文化的“內核”，也擁有了現代科技和滿足現代生活應用方式的“外核”。竹產品不再是簡簡單單的工藝品或者是一把椅子，又或是一套家具等。就像陶瓷一樣，在歷史的長河中扮演過不同的角色，從工藝裝飾品到現代智能設備的基礎材料，這種巨大的飛躍是科技進步的結果。現代竹產品設計也同樣如此，科技進步的同時，更加需要有人能夠繼承、理解和應用傳統竹文化，讓現代竹產品有了文化的靈魂，也更加能夠深入人心。

竹產品造型是一個產品能夠在不應用的前提下，給使用者最直接的視覺感官體驗，同時這種第一印象會深入心底，也因此造型設計創新就顯得彌足重要。創新不是另辟蹊徑，產品設計出來是為人們使用的，其應該是現代生活或者產品與產品之間間隙的輔助品，應該讓使用者感受并體驗到一種自然而然的感覺，看到產品或者在使用后都會在心里說一句：“嗯！它本該在這里的”。傳統竹文化最深層次的內在底蘊根植于竹產品的“精神層面”，而造型設計是竹產品最外層的“器物層面”，二者一內一外，如果單用其一產品就失去了竹材加持的最大功用，而如果二者皆用，沒有主輔關系又會讓產品失去了特點，因此要利用好二者的“間隙”，真正地將傳統竹文化融入現代竹產品造型設計。

3 結語

文化的表現是產品造型視覺形象的最高表現力，竹材的簡單應用并不能讓竹產品真正的在市場中占有一席之地，隨著時間的消逝也會逐漸為人們淡忘，相反給產品加上了文化的符號，產品有了內在的“框架”支撐，也更容易引起人們的共鳴。

參考文獻

[1] 謝文峰.CMF在竹產品中的應用研究[A].

[2] 余靜貴.基于竹文化的現代竹產品研究[J].竹子學報，2016，35（4）：59-62.

[3] 毛雅坤.中國傳統文化與現代設計之間的關系研究[J].赤峰學院學報：自然科學版，2016，32（16）：51-53.