本我與自我的掙扎
——試析《穆赫蘭道》中戴安娜的偏執人生及其消解

⊙喻智鋒[昆明理工大學建筑工程學院，昆明 650500]

⊙羅榮[云南大學文學院，昆明 650091]

⊙王麗華［昆明理工大學外國語言文化學院，昆明 650500］

電影《穆赫蘭道》時長147分鐘，前117分鐘都是夢境，最后約30分鐘陳述現實。弗洛伊德曾說過：“夢是（受抑制的）愿望（經過偽裝）的滿足”，小演員戴安娜的夢境呈現了她的理想人生，夢中人物基本上都是按照她的意愿幻化出來的：她自己化身為演員貝蒂，有人疼愛、愛情美滿，她的同性戀人麗塔則羸弱、無助、憂郁、冷艷。而現實卻恰恰相反，尤其是她的同性戀人卡米拉：現實中的卡米拉在演藝圈混得風生水起，不僅成功當選了電影的女主角，并即將與導演亞當結婚。

弗洛伊德的人格結構理論認為“本我”“自我”和“超我”構成了一個人的完整人格。其中，“本我”受本能的驅使，遵循“享樂原則”，盡最大努力使原始欲望和沖動獲得滿足；“自我”代表了理性和審慎，遵循“現實原則”，自我既要接受本能的沖動，但又要把這種沖動限制在理性所允許的范疇之內；“超我”是道德化的“自我”，遵循“道德原則”，即用社會道德、倫理、法律觀念規范約束自己的行為。

弗洛伊德認為平衡“本我”“自我”“超我”是解決心理問題的根源，而“偏執型人格”正是一種變態人格，比如，具體表現為執念過深，嫉妒心強，極易懷疑戀愛對象不忠，報復心理強，行為往往很極端。影片中戴安娜正是因為其“超我”人格的缺失、“自我”與“本我”亦未能協調，才導致其行為偏執，最終走向了自我毀滅的不歸路。

一、性本能和自我本能的爆發

影片中，現實中的戴安娜在姨父和姨母去世后只身來到好萊塢闖蕩，她經常參加各種選角試鏡，渴望被好萊塢的大導演看中，一夜成名，但一次次落選讓她郁郁不得志。與此同時，她最初在片場結識的同性戀人卡米拉的事業卻如日中天，落魄到無人問津的戴安娜對此自是羨慕嫉妒不已，然而更令她難以接受的是后來卡米拉在片場竟然與導演亞當一見鐘情，卡米拉不僅得到了女主角的角色，還成為大導演亞當的女友，兩人在片場的親熱更讓戴安娜倍感痛苦卻無能為力。在一次派對上，卡米拉當眾宣布了和導演亞當訂婚的消息，并且還當著戴安娜的面親吻了另一個女孩，這徹底將她推向了絕望崩潰的深淵。

本片用大量篇幅呈現了戴安娜的“本我”。“本我”是一種非理性的沖動，它完全受“享樂原則”支配。夢中戴安娜的化身貝蒂樂觀、積極、善良，有姨母、房東的幫助和關心。值得注意的是，夢中貝蒂“本我”中的性欲表現得比其他欲望更為強烈，具體表現為對同性戀人的控制欲和對異性的占有欲：在夢中，脆弱的同性伴侶麗塔完全依賴于她，與此同時貝蒂精湛的演技不僅讓她順利地通過了選角的面試，還使導演亞當一見傾心。在夢中，戴安娜的“本我”意識在尋求心理和生理愉悅的過程中得到了充分體現，她的種種貪念都得到了充分的釋放，尤其是她的性意識達到了高潮。然而，現實中的種種不順與她內心深處的欲望和執念產生了巨大的落差，她的“自我”既無法滿足“本我”的各種欲望，又不甘妥協于現實，因而走向了雇兇殺人進而自殺的人生不歸路。

在夢醒時分，顧目四盼，留下了什么呢？只留下現實中一團團死氣沉沉的空氣和無邊無際的絕望。無依無靠的女主人公戴安娜星路和情場的挫敗，不禁讓觀眾頓生同情和憐憫，但是她內心深處的種種見不得光的欲望和執念又不得不讓人感到矛盾，因為在現實生活中我們不得不考慮“本我”若如此縱欲，不受道德和法律的規約，完全遵照自由意志去為所欲為，那么處于現實中的“自我”又該如何面對其行為后果？

二、“本我”與“自我”的沖突

按照弗洛伊德人格理論，“自我”的處境較為艱難，它既要滿足“本我”的欲望的沖動，同時也要把這種沖動限制在理性所允許的范疇之內。對于這兩者的關系，弗洛伊德曾打過一個有趣的比方：“本我”是馬，“自我”是馬車夫。馬是驅動力，馬車夫給馬指方向。“自我”要駕馭“本我”，但馬可能不聽話，二者就會僵持不下，直到一方屈服。

影片中戴安娜在“本我”和“自我”之間痛苦掙扎的過程被導演大衛·林奇演繹得淋漓盡致：戴安娜渴望事業成功、完全占有她的同性戀人卡米拉，而現實卻是她既無機會做女主角又失去了戀人，她不斷承受著來自“本我”的欲望的沖擊但又得把這種沖動限制在理性所允許的范疇之內，因此戴安娜逐漸對卡米拉形成了一種“愛恨交織”的感情。最終，戴安娜的“自我”因缺乏“超我”的制約而無法協調和管控她的欲望，出于一種事業上的嫉妒和感情上的復仇心理，現實中的戴安娜武斷地找殺手殺死了卡米拉。然而，在夢境中她卻還設想卡米拉能逃過一劫，如夢中蹩腳殺手的誤殺行為以及車禍后依然幸存的同性伴侶麗塔的情節就有所暗示，這種矛盾正是戴安娜內心“本我”和“自我”相沖突的過程，這場夢即是戴安娜內心不安的產物。當“本我”的欲念占據上風之時，“自我”的處境就會很尷尬。戴安娜正是因為無法控制“本我”的欲望才犯下滔天大罪，進而讓現實中的“自我”活得不堪重負，最終走向萬劫不復的深淵。

三、駕馭“本我”，超越“自我”

美國心理學家蓋瑞·查普曼博士在《創造真愛的五項修煉》這本書中如此定義愛的

目的：

“愛的目的不是得到你想要的，而是為了你所愛之人的福祉，去做些什么。”情欲滔天，并非總是美事，顯然，戴安娜并不是真愛卡米拉的。影片中，戴安娜既沒有為卡米拉事業的成功感到驕傲，也沒有為其找到屬于自己的幸福送去溫馨祝福，僅存的都是對卡米拉的羨慕嫉妒恨。由此可見，戴安娜就是想要死死地拽住卡米拉，當她沒有能力“駕馭”卡米拉時，她就想方設法毀了卡米拉，甚至她還在夢中想象導演亞當妻子出軌的場景來報復他搶了自己的卡米拉，由此可見戴安娜的個性是有多么的偏執。很顯然，戴安娜把“超我”所要求的真、善、美全然拋棄，她偏執地任憑內心“復仇”的怒火像火山一樣噴發，然后，當“本我”這股火熱滾燙的熔巖達到沸點后，最終不得不選擇讓現實中的“自我”以自殺的方式來承受惡果，在好萊塢星光璀璨的穆赫蘭道下凍結長眠。

綜上所述，戴安娜是一個“超我”缺失、“本我”過于強大，以至于幾乎沒有“自我”的人物，那么如何消解呢？匈牙利詩人裴多菲在他的短詩《自由與愛情》里說道：“愛情誠可貴，自由價更高。”這充分說明每一個生命都是一個自由的個體，這個世界上沒有誰可以主宰誰。影片中戴安娜正是因為“本我”意識過于強烈，“超我”意識匱乏，才會變得偏執，既傷害了自己心愛的戀人，又葬送了自己尚且有著無限可能的前程。從戴安娜身上，我們看到在“本我”意識的驅使下人會有成千上萬種欲望，但是如果不能理性地加以駕馭，任其膨脹，那么后果將不堪設想。當“本我”欲望達到極致時，我們一定要以道德和法律作為自己行為的標尺，做出恰當的選擇。一個人只有具備“本我”“自我”和“超我”這完整的三重人格時才能成為一個心智健全的正常人，否則就會“病入膏肓”，變得無藥可救，闖下彌天大禍。戴安娜的個人悲劇啟發我們放下偏執乃是一種正確的人生態度，生活本身是平凡的，有意義的，夢想沒有了，可以再追；事業沒有了，可以再闖；愛情沒有了，可以再尋。在好運與霉運、在幸與不幸之間我們必須保持一種平衡。古人云：“發乎情（本我），止乎禮（超我）”，然而如何平衡兩者，超越“自我”，卻極費思量。這部電影似乎并沒有給出這個問題的答案，它為我們創造了一個非常廣闊的思考空間。