當(dāng)代中國(guó)舞蹈劇目中女性形象的塑造研究

李怡林 （云南省民族藝術(shù)研究院 650021）

舞蹈劇目中人物形象的塑造表達(dá)了人物的情感與內(nèi)心活動(dòng)，刻畫(huà)了人物形象的個(gè)性特征。作品創(chuàng)作中人物形象的塑造不僅表現(xiàn)人物角色本身的內(nèi)涵氣質(zhì)，它還是受眾者理解舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯體現(xiàn)人物情感的依據(jù)。因此，在舞蹈作品的人物形象塑造時(shí)，對(duì)人物原型的提取和藝術(shù)手法創(chuàng)造是塑造舞蹈人物形象的基礎(chǔ)，生動(dòng)而鮮活的人物形象是作品藝術(shù)欣賞價(jià)值的載體。當(dāng)代舞蹈作品創(chuàng)作中塑造的女性人物形象更為豐滿，展現(xiàn)了女性人物形象的個(gè)性化特點(diǎn)，使觀眾通過(guò)直觀的舞蹈動(dòng)作去欣賞藝術(shù)形象，給觀眾留下深刻印象，作品中人物形象的個(gè)性必須通過(guò)符合于人物形象的具有較高辨識(shí)度的舞蹈動(dòng)作和姿態(tài)來(lái)進(jìn)行刻畫(huà)，充分發(fā)揮舞蹈藝術(shù)較強(qiáng)的肢體表現(xiàn)力，展現(xiàn)人物情感的感染力，塑造人物形象，建構(gòu)符合于當(dāng)代舞蹈藝術(shù)的審美價(jià)值。

一、當(dāng)代中國(guó)舞蹈劇目創(chuàng)作中的女性人物形象

人物形象塑造是當(dāng)代舞蹈劇目創(chuàng)作的核心創(chuàng)作要點(diǎn)。在創(chuàng)作中，將作品的主題內(nèi)容和思想情感通過(guò)人物形象的動(dòng)作，外化為可視的信息，通過(guò)舞蹈動(dòng)作的展現(xiàn)，透視人物形象的內(nèi)心世界和思想情感。作品中人物形象塑造對(duì)于人物外形和內(nèi)心情感都需要進(jìn)行深度的捕捉和剖析，典型性地提取專屬于某一人物形象的動(dòng)作語(yǔ)匯和舞姿造型，這就要求舞蹈編導(dǎo)對(duì)于人物所處的環(huán)境、時(shí)間、思想、情感等塑造人物形象的內(nèi)外因素進(jìn)行藝術(shù)化的凝練與創(chuàng)造。在眾多的當(dāng)代中國(guó)舞蹈劇目中，對(duì)于女性形象的塑造是多種多樣的，女性形象的塑造極富感染力，運(yùn)用多維度的舞蹈創(chuàng)作手法在作品中塑造女性形象，通過(guò)肢體動(dòng)作外化出女性細(xì)膩而又豐富的情感、心理、思想等內(nèi)在世界。女性作為舞蹈劇目創(chuàng)作的重要形象之一，每一個(gè)年齡段的女性都有其共同性，也存在著因?yàn)樯鐣?huì)、教育、成長(zhǎng)環(huán)境等外在因素的不同形成的女性不同的個(gè)性。在創(chuàng)作中，舞蹈編導(dǎo)從女性的角度尋找作品創(chuàng)作切入點(diǎn)，以激發(fā)靈感，通過(guò)運(yùn)用舞蹈本體賦予女性形象的獨(dú)特審美價(jià)值，尋求當(dāng)代審美關(guān)照下的人物表現(xiàn)力，以傳達(dá)女性形象的時(shí)代精神價(jià)值。

在當(dāng)代的舞蹈藝術(shù)作品創(chuàng)作中，作品選材的獨(dú)特性是女性人物形象塑造的關(guān)鍵，運(yùn)用舞蹈的動(dòng)作語(yǔ)言展現(xiàn)女性的內(nèi)心世界，采用不同的舞種、不同的舞蹈形式進(jìn)行詮釋與塑造。不同年齡段的女性有不同的形象特征、個(gè)性特征和心理情感特點(diǎn)，在創(chuàng)作中編導(dǎo)運(yùn)用不同的藝術(shù)形象塑造手法，通過(guò)對(duì)不同年齡段女性形象進(jìn)行深入分析、藝術(shù)提煉與創(chuàng)造，構(gòu)建舞蹈作品中不同年齡段女性形象所傳達(dá)出的審美價(jià)值與人文精神力量。

二、當(dāng)代中國(guó)舞蹈劇目創(chuàng)作中的女性形象分析

1.少女形象的塑造

當(dāng)代中國(guó)舞蹈劇目創(chuàng)作中，少女形象塑造的作品多以表現(xiàn)少女青春、可愛(ài)、純真、質(zhì)樸等的內(nèi)在氣質(zhì)為主，抓住了這一年齡段女性的外形和性格特征，將其塑造于作品中，作品的選材和主題內(nèi)容具有廣泛性，有表現(xiàn)當(dāng)下生活狀態(tài)、民族文化、歷史題材等。當(dāng)代舞蹈劇目創(chuàng)作中，以舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯為核心，結(jié)合道具、音樂(lè)、服飾等，將少女自然天成的形態(tài)美作為這一年齡段人物形象塑造的基礎(chǔ)，強(qiáng)化人物形象的個(gè)性特點(diǎn)，。

女子獨(dú)舞作品《水鄉(xiāng)童謠》，作品塑造一個(gè)活潑可愛(ài)的水鄉(xiāng)少女形象。在創(chuàng)作中，編導(dǎo)運(yùn)用了一根長(zhǎng)竹竿（劃船用的撐桿）作為舞蹈道具，通過(guò)道具的運(yùn)用充分展現(xiàn)水鄉(xiāng)孩子依水而居，以水為伴的家鄉(xiāng)情懷。作品開(kāi)始時(shí)，小女孩用肩膀扛著竹竿邊走邊跳，長(zhǎng)長(zhǎng)的竹竿左右搖晃，配合女孩小巧的身軀，凸顯出了女孩的可愛(ài)天真。作品中的道具竹竿是女孩形象塑造的核心藝術(shù)創(chuàng)作手法，作為作品環(huán)境的營(yíng)造工具，通過(guò)竹竿在作品中的核心運(yùn)用，營(yíng)造了水鄉(xiāng)的地域環(huán)境；同時(shí)，道具為女孩形象的塑造起到了重要的作用，由于竹竿大概兩米的長(zhǎng)度，與女演員較小的身形對(duì)比，強(qiáng)化了女孩的年齡階段。在作品中，道具竹竿根據(jù)少女形象的個(gè)性特點(diǎn)進(jìn)行了豐富的運(yùn)用，時(shí)而作為劃船用的撐桿，時(shí)而用作女孩的竹笛，將女孩的天真、可愛(ài)、頑皮的個(gè)性特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。在創(chuàng)作中，編導(dǎo)再現(xiàn)水鄉(xiāng)女孩的生活情景，抓住了女孩的童趣與童真，以及女孩內(nèi)心深處對(duì)水鄉(xiāng)的依戀之情作為作品創(chuàng)作的精神價(jià)值，并且通過(guò)人物形象勾起了觀眾對(duì)童年的回憶，以及濃濃的鄉(xiāng)愁，彰顯出當(dāng)代人文精神。

女子群舞作品《戰(zhàn)地紅花別樣紅》，作品取材于革命歷史題材，講述了女戰(zhàn)士舍身保護(hù)女民兵，女民兵長(zhǎng)（十四五歲的小女孩）大后也成為了一名女戰(zhàn)士的故事。舞蹈作品塑造了六名青年女戰(zhàn)士形象與一名小女民兵形象，通過(guò)形象塑造的外形和性格的對(duì)比，將小女民兵的形象刻畫(huà)地很深入。在舞蹈語(yǔ)匯方面，六名女戰(zhàn)士穩(wěn)重、勇敢的動(dòng)作語(yǔ)匯與小女民兵天真、爛漫的動(dòng)作語(yǔ)匯形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。女民兵在舞蹈中，運(yùn)用道具一朵紅色的小花，時(shí)而拿在手中玩耍，時(shí)而叼在嘴里，時(shí)而將女戰(zhàn)士的帽子帶到自己的頭上，充分刻畫(huà)了小女孩的性格和外在形象，同時(shí)，也將小女民兵想當(dāng)一名真正的戰(zhàn)士的愿望表現(xiàn)出來(lái)。在作品的高潮處，編導(dǎo)設(shè)計(jì)了一個(gè)情節(jié)，小女民兵冒著槍林彈雨去撿一名女戰(zhàn)士的帽子，女戰(zhàn)士為了救女孩，用身體為女孩擋住了敵人的子彈，這個(gè)情節(jié)凸顯出了這個(gè)年紀(jì)女孩子略帶無(wú)知的奮不顧身，也充分塑造出小女孩的個(gè)性特征。在作品的結(jié)尾處，女孩將手中的紅花獻(xiàn)給了犧牲的女戰(zhàn)士，將犧牲的女戰(zhàn)士的帽子戴到了自己的頭上，加入到女戰(zhàn)士的隊(duì)伍，把悲傷化作前行的力量。這個(gè)作品，刻畫(huà)出了小女民兵既天真爛漫又勇敢無(wú)畏的人物性格，通過(guò)情景再現(xiàn)，將小女民兵的人物形象塑造地豐滿而生動(dòng)。

傣族女子三人舞作品《邵多麗》，作品塑造了三位美麗的傣族少女形象。在創(chuàng)作中，編導(dǎo)選取了三種不同的道具斗笠、竹竿和花，斗笠和竹杠是傣族日常使用的器具，而花在這個(gè)作品的中賦予了更深刻的含義即“花一樣年紀(jì)的少女”，通過(guò)三種不同舞蹈道具的運(yùn)用表現(xiàn)出了三個(gè)傣族少女的勤勞美麗，編導(dǎo)將實(shí)物道具與寓意性道具進(jìn)行結(jié)合，增添了意境之感。在作品中，三位傣族少女身穿三種色彩的服裝，分別是粉紅、藍(lán)色和綠色，通過(guò)顏色的特性輔助塑造三位傣族少女的性格特點(diǎn)，身穿粉色傣裝的少女更顯嬌柔，身穿藍(lán)色傣裝的少女更顯文靜，身穿綠色傣裝的少女更顯活力，通過(guò)服裝色彩助力刻畫(huà)三位少女形象的獨(dú)特個(gè)性，使得人物性格更具直觀性。作品塑造出了三位嬌俏的傣族少女形象，通過(guò)動(dòng)作語(yǔ)匯、音樂(lè)風(fēng)格及三種道具的使用，彰顯傣族文化的魅力。

2.青年女性形象塑造

舞蹈作品的創(chuàng)作注重對(duì)生活中人物形象的捕捉，通過(guò)對(duì)人物形象的塑造實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的審美。在當(dāng)代舞蹈劇目中，青年女性人物形象的塑造要抓住其人物特點(diǎn)，根據(jù)人物形象的身份、個(gè)性選擇舞蹈動(dòng)作元素，進(jìn)行適合于劇目?jī)?nèi)容的創(chuàng)作。青年女子的社會(huì)角色非常豐富，正因?yàn)檫@一年齡段女性角色和性格的多樣性，造就了舞蹈作品對(duì)這一階段女性形象的深度刻畫(huà)。

女子群舞作品《八女投江》，取材于歷史革命題材，以八名青年女英雄在抗擊日本侵略軍的戰(zhàn)斗中，寧死不屈，投江自盡的故事為主線，塑造了青年女烈士的形象。作品開(kāi)始時(shí)，八位女戰(zhàn)士注視著前方，邁著有力的步伐，表現(xiàn)出了女戰(zhàn)士抗擊敵人的堅(jiān)定決心，隨著音樂(lè)節(jié)奏變快，具有張力的動(dòng)作表現(xiàn)出了女戰(zhàn)士奮力與敵人斗爭(zhēng)的場(chǎng)面。突然之間的一個(gè)情緒轉(zhuǎn)換，女戰(zhàn)士們進(jìn)入到了一個(gè)想象的空間，她們之中的一個(gè)女戰(zhàn)士結(jié)婚了，大家沉浸在幸福的情景中，展現(xiàn)出了青年女戰(zhàn)士柔情的一面，塑造了更具有豐富人性的青年女戰(zhàn)士形象。一聲巨響劃破了美好想象的情景，女戰(zhàn)士們回到了現(xiàn)實(shí)中，進(jìn)入激烈的戰(zhàn)斗，最后，女戰(zhàn)士們彈盡糧絕，決定投江，在作品結(jié)尾處對(duì)于這一情景進(jìn)行了精彩的處理，八位青年女戰(zhàn)士背過(guò)身向后方走去，遠(yuǎn)處傳來(lái)了呼喊她們名字的聲音：冷云、胡秀蘭、楊貴珍、郭桂琴、黃貴清、李鳳善、王惠民、安順福，那一刻，時(shí)間仿佛被定格，青年女烈士們聽(tīng)到自己名字都轉(zhuǎn)過(guò)頭看向聲音發(fā)出的前方，她們走到一起，臉上露出了笑容，這一藝術(shù)處理手法意味深長(zhǎng)，寓意著人們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記八位女烈士。編導(dǎo)對(duì)于女性人物形象的深入剖析與把握，將女戰(zhàn)士形象的多面通過(guò)具有情節(jié)性的處理手法，塑造出了有血有肉的青年女烈士形象。

群舞作品《進(jìn)城》，選材于當(dāng)下農(nóng)村青年進(jìn)城務(wù)工的社會(huì)熱點(diǎn)。編導(dǎo)對(duì)于青年女性進(jìn)城務(wù)工人員具有很深刻的觀察和思考，體會(huì)著她們生活的艱辛，及對(duì)于夢(mèng)想的執(zhí)著追求。作品開(kāi)始時(shí)，女青年務(wù)工人員和男務(wù)工人員手持行李，在生活節(jié)奏很快的城市里穿梭，她們時(shí)而對(duì)都市露出驚奇的眼光，時(shí)而東張西望，運(yùn)用具有強(qiáng)烈生活氣息的舞蹈語(yǔ)匯表現(xiàn)出青年女性進(jìn)城務(wù)工的繁忙工作和生活情景。在激烈的求職中，女務(wù)工人員也不甘示弱，努力爭(zhēng)取工作機(jī)會(huì)，展現(xiàn)了她們懷著夢(mèng)想奮力拼搏。在作品結(jié)尾處，舞蹈動(dòng)作配合歌詞表現(xiàn)出了務(wù)工人員內(nèi)心深處的真實(shí)情感。作品塑造了當(dāng)代青年女性進(jìn)城務(wù)工人員的形象，彰顯了當(dāng)代青年女性積極進(jìn)取、獨(dú)立自信的精神。

3.中老年女性形象塑造

當(dāng)代舞蹈劇目創(chuàng)作中，對(duì)于中老年女性形象的塑造，要突出她們鮮明的性格特點(diǎn)與心理狀態(tài)，以人物形象的動(dòng)作為核心，通過(guò)服飾、化妝、道具等助力藝術(shù)手段的運(yùn)用，對(duì)人物的外形和內(nèi)在起到強(qiáng)化塑造的作用，同時(shí)，通過(guò)舞蹈演員的表演承載中老年人物形象的內(nèi)外特征，透過(guò)外在形象，感知中老年人物形象的內(nèi)心世界。

群舞作品《中國(guó)媽媽》，選材于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的中國(guó)媽媽撫養(yǎng)日本遺孤的故事。作品開(kāi)始時(shí)，一群中國(guó)母親用手指向同一個(gè)方向，眼神悲憤，舞蹈動(dòng)作極具張力，表現(xiàn)出對(duì)敵人的憤恨，音樂(lè)突然戛然而止，出現(xiàn)了一個(gè)身穿和服的日本小女孩，她雙手抱頭孤獨(dú)的蹲在地上，她很無(wú)助，中國(guó)媽媽們出自母愛(ài)的情感想要幫助女孩，但內(nèi)心對(duì)敵人的憤怒又阻止了這種母愛(ài)的出現(xiàn)，她們內(nèi)心深處激烈地斗爭(zhēng)，媽媽們慢慢地拖著沉重的步伐離開(kāi)了日本遺孤，有的媽媽不時(shí)還回頭望著這個(gè)女孩，最終，母愛(ài)戰(zhàn)勝了心中的憎恨，媽媽們一起用愛(ài)包圍日本遺孤，用愛(ài)呵護(hù)著日本小女孩。女孩很快融入到了中國(guó)媽媽們的生活中，舞蹈編導(dǎo)運(yùn)用了幾組模擬性的動(dòng)作縫衣服、暖手等，展現(xiàn)了中國(guó)媽媽無(wú)國(guó)界的母愛(ài)，使日本遺孤感受到了中國(guó)母親的溫情。編導(dǎo)運(yùn)用勞作動(dòng)作，展現(xiàn)中國(guó)母親們的樸實(shí)與勤勞，在寧?kù)o幸福的田園生活場(chǎng)景中，日本遺孤和中國(guó)媽媽們一起勞作玩耍，這時(shí)，響起了童謠“老玉米，金黃黃，養(yǎng)活了異國(guó)的小兒郎，我捧著玉米回頭望，地里站的是我娘……”這一處理將母親與異國(guó)孤兒之間的情感推向了高潮。日本遺孤長(zhǎng)大要回國(guó)，中國(guó)母親懷著不舍的心情，送別日本遺孤。作品深入刻畫(huà)了中國(guó)媽媽們的形象，通過(guò)舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)了母親形象內(nèi)心情感的矛盾與糾結(jié)，更加凸顯中國(guó)媽媽無(wú)私的母愛(ài)，透過(guò)人物形象的塑造，深入刻畫(huà)了人物內(nèi)心的情感變化，彰顯了中國(guó)媽媽的偉大。

群舞作品《幸福小院》，作品選材于當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)話題“養(yǎng)老”。幸福小院是當(dāng)代老年人們生活的敬老院，老人們來(lái)到幸福小院里，相互陪伴，彼此溫暖，一起度過(guò)夕陽(yáng)歲月。作品開(kāi)始時(shí)，一個(gè)老年女性拖著行李箱來(lái)到敬老院，緩慢的腳步凸顯了老年女性孤獨(dú)的背影，表現(xiàn)出凄涼的心情，敬老院里的其他老年人有看報(bào)紙的，有聊天喝茶的。這時(shí)候，老年女性拖著行李箱一邊走一邊向兒女們揮手，心理酸酸的，流露出不舍的情感，蒼老的身形展現(xiàn)出了老年女性的孤獨(dú)之感，敬老院里老年人熱情地歡迎這位新來(lái)的成員，他們陪她一起玩樂(lè)、聊天，安慰著她失落的心情，在舞臺(tái)中央，運(yùn)用三條長(zhǎng)條凳子搭出了一個(gè)房子的形狀，寓意著老年人的幸福之家，讓老年女性融入到幸福小院的生活中。作品展現(xiàn)當(dāng)下老年人在敬老院的生活，刻畫(huà)了老年女性從初來(lái)敬老院到融入敬老院生活的情感變化，塑造了當(dāng)代老年女性的形象，透過(guò)人物形象揭示“養(yǎng)老”這一當(dāng)代社會(huì)熱點(diǎn)話題，使得更多的人關(guān)愛(ài)老年群體，關(guān)注他們的內(nèi)心情感。

三、女性人物形象塑造在當(dāng)代中國(guó)舞蹈劇目中的重要作用

當(dāng)代中國(guó)舞蹈劇目中的女性人物形象塑造建立在外在形象與內(nèi)在情感的深度剖析基礎(chǔ)上，女性人物形象的塑造對(duì)于作品本身而言起著“靈魂”性的重要作用。舞蹈作品需要刻畫(huà)出人物形象的人性面，也就是人物形象必須“有血有肉”，要求舞蹈編導(dǎo)要研究女性人物形象的內(nèi)外標(biāo)識(shí)性特征。在舞蹈作品創(chuàng)作中，女性細(xì)膩情感的外化表達(dá)是藝術(shù)形象的內(nèi)在支撐力，人物形象的塑造以人物情感表達(dá)和傳達(dá)人物思想為核心，生動(dòng)的女性人物形象塑造是對(duì)女性的思想情感及女性人物形象和行為動(dòng)作的一種展現(xiàn)，通過(guò)藝術(shù)形象塑造的處理手法，將內(nèi)在情感和思想融入適合這一女性人物形象的專屬舞蹈動(dòng)作語(yǔ)言，展現(xiàn)出圍繞這一女性人物形象所發(fā)生的事件和情景，彰顯當(dāng)代的人文精神。情感是女性形象塑造的內(nèi)涵精神和人文價(jià)值，也是形象塑造的靈魂之所，塑造充滿真實(shí)感的人物形象是優(yōu)秀舞蹈作品質(zhì)量高低的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代舞蹈劇目作品中對(duì)于女性人物形象的塑造，構(gòu)建了其審美理念和審美價(jià)值。舞蹈編導(dǎo)要對(duì)女性人物形象進(jìn)行深入剖析，不同年齡段的女性形象有著不同的特點(diǎn)，運(yùn)用不同的舞蹈創(chuàng)作手法進(jìn)行各年齡段女性形象的刻畫(huà)，少女人物形象，突出其孩童的天真與爛漫；青年女性人物形象，突出其人物身份轉(zhuǎn)化后，內(nèi)心和心理情感的變化，以及對(duì)于美好生活的拼搏精神；中老年女性人物形象，注重外形捕捉，深入剖析中老年女性人物形象的內(nèi)心情感，突出人物形象的個(gè)性。塑造高質(zhì)量的人物形象是當(dāng)代中國(guó)舞蹈作品的重要支撐，舞蹈編導(dǎo)要深入探究人物形象，注重人物形象的個(gè)性表達(dá)，剖析人物形象內(nèi)心的情感，通過(guò)舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)手法，以及其他藝術(shù)手段合力塑造生動(dòng)且鮮活的女性形象。對(duì)于不同年齡段女性人物形象的塑造，應(yīng)發(fā)揮舞蹈藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)，充分運(yùn)用動(dòng)作語(yǔ)言的魅力，彰顯不同年齡段女性人物形象的人文精神內(nèi)涵。