縝密的理論思辨，通透的文本解析
——評方英的《小說空間敘事論》

范生彪 （湖北民族大學 文學與傳媒學院 445000）

西方哲學社會科學“空間轉向”之后，敘事學的空間研究日益受到重視，涌現了許多佳作。方英的近作《小說的空間敘事論》庶幾可以躋身此類好書之列。

首先該書有明確的問題意識。方英在專著中清晰地闡發了小說空間敘事理論關涉的四個核心問題：什么是小說的空間敘事；小說的空間敘事怎樣實現的；小說的空間敘事有著怎樣的時空關系；怎樣理解作為一種文化癥候的小說敘事的空間轉向？

為講清楚“什么是小說的空間敘事”這一問題，作者旁征博引，探幽發微。方英首先梳理了西方對于空間的認知，其次回溯了與文學密切相關的空間理論發展史，然后把問題聚焦在小說的空間敘事上。方英認為在西方人的觀念中空間的基本內涵可概括為虛空、處所與廣延。西方空間意義的發展大致經歷了三大階段：古希臘、近代和20世紀。方英指出，在古希臘階段，先哲對于空間內涵的探討已觸及上述三種意義；到了近代，人們則開始強調空間的背景意義和幾何意義；20世紀的哲學研究則賦予空間以復雜多維的意義，也為文學空間研究提供了豐富的視角。對于文學空間的相關理論探討，方英在充分借鑒前人已有研究成果的基礎上，實現了自己的理論創新。她對文學空間做出了全新的闡釋：“這是一個建構的空間，是以文字為媒介，通過作者、讀者和文本之間的互動而建構的關于作品世界的空間。是對各種關系的建構，是語言建構、心理建構與文化建構的結果，關系性和建構性是其核心內涵?！?這個定義立足于關系性和建構性，論述得極為機智。該定義既有明確的理論限定，又規避了下定義時常常會遇到的本質主義陷阱；既避免了文學批評的內部研究與外部研究的爭論，又順應了文學批評由文本中心向讀者中心轉移的發展趨勢；既展示了文學空間開放多維的含義，又闡明了這一切都是建立在語言、心理和文化構建的基礎之上，其中語言是基礎中的基礎。緊接著，方英論述了文學空間的子命題，小說敘事的空間。作者首先對小說敘事的形式空間和內容空間做了區分，然后重點分析了內容空間包含的三個重要的維度：物理空間、心理空間和社會空間。作者清醒地認識到了小說敘事內容空間的分類，只是緣于研究方便的需要，各個空間之間其實是存在重合與互補關系的，這種分類與概括其實還是有所遺漏和存在不足的。因此作者及時補充論述了小說敘事空間的互補、交集與邊界，指出物理空間、心理空間和社會空間是小說敘事中常見的三種重要空間狀態，往往是小說意旨的寓居之所。

對于“如何實現空間敘事”這一問題，方英總結了空間敘事模式的兩種不同路向：一種是通過空間來實現敘事，此時空間成為了小說敘事形式的重心，另一種是關于空間的敘事，空間成為了小說敘事內容的重心。隨后作者對相應的各種敘事策略進行了理論總結，強調了所謂空間敘事實質是“敘事的空間化”，即敘事以空間秩序和空間邏輯為主導，通過空間建構得以組織、表達和完成。敘事的空間化可以從表達和內容兩個層面加以分析?！氨磉_的空間化”，指的是通過一定敘事手法，在表達層面實現敘事的非線性發展，使之具有塊狀敘事的立體化特征。常見的敘事策略有三：敘事元素的并置，情節的“碎片化”，敘事脈絡的“迷宮化”。“內容的空間化”指的是在內容層面將空間作為敘事的重心，即以空間描寫、空間建構、空間關系和空間的意義為小說內容的重心。空間在小說敘事內容的重要性體現為以下三種情形：其一，以空間為敘事“前景”。這時空間是小說敘事所強調的內容，而不僅僅是敘事的背景，具體表現為小說敘事中要么有大比重的空間描寫，要么賦予空間獨立性和主題性；其二，以空間組織敘事。這是以空間的“前景化”為前提的，表現有三：以空間組合代替情節發展，以空間轉換推動敘事發展，以空間重復形成敘事節奏；其三，以空間為意義主體。即小說的意義主要來源于空間的意義——空間形象、空間知覺和空間關系的意義。

對于“小說空間敘事有著怎樣的時空關系？”這一問題，方英的分析也是可圈可點的。作者對這個問題的討論是以時空關系的普遍統一性為基礎的，即空間敘事中的時空關系也依然遵循“時空一體性”原則。所謂空間敘事無非是對現實時空關系的一種陌生化處理而已，歸根結底，無論作家在小說敘事中如何強調空間與空間性，時間與空間的統一性依然是無法割裂的。但是空間敘事之所以能夠存在，是由于時間與空間是相互聯系的，特殊的認知過程中，時空彼此是相互纏繞，可以相互替換的，對之做一種審美的陌生化處理。具體而言，空間敘事中的時空關系有其特殊性，即一方面空間存在于時間之中，另一方面空間又包含著時間。首先，空間敘事是對時間的反叛，具體表現為：時間的“淡化”，即時間的線索、邏輯和秩序，時間的流動、順序與間隔等都處于敘事的背景，被淡化處理；時間的“停滯”，在空間敘事中，大量的空間描繪與空間建構，導致敘事速度放緩、敘事進程擱置、乃至時間靜止幻覺的出現；時間的“碎片化”，指時間的線條被肢解成碎片，散亂地分布于敘事的空間之中。其次，空間敘事作品也需要表現時間元素、時間順序乃至時間主題，往往會采取“時間的空間化”手法。一方面，時間“凝結”于空間，即以空間物象或作為整體的空間建構表現時間的存在、流逝和意義；另一方面，以空間標志時間，即以靜態或動態的空間作為時間的標識物。總之，時間的空間化就是以空間表現時間，通過對空間的偏重，讓人關注和反思空間在小說敘事中所承載的特殊的傳情達意功能。

方英對作為一種文化癥候的小說敘事的空間轉向問題，做出了自己的精辟解讀。方英認為空間敘事作為一種敘事模式具有自身的意義言說，其模式特征隱喻著現代人的時空體驗和存在狀態。具體包括，一是對生活偶然性的言說?？臻g敘事常常打斷事件之間的連續性和因果關聯，消解整一性與確定性，強調生活的偶然性。二是對瞬間真實的言說?？臻g敘事具有塊狀化和片段化的特點，敘說各種短暫的時空片段，強調當下感覺和記憶碎片的無序組合，實則是強調真實存在于瞬間。三是對存在空間性的言說。空間敘事凸顯空間秩序，言說現代人與空間之間空前緊密而復雜的關系，回應現代社會的碎片化和現代人的時空焦慮，言說現代人的空間體驗、空間建構和權力關系的空間化。偶然性與瞬間性是對時間流動性和因果律的對抗與消解，空間性是一種共時性幻覺和對時間停滯的追求，這三者都是現代人存在狀況中的核心問題，也是空間敘事模式的核心言說。

其次，該書立論言而有據，能言之成理，自圓其說，體現了嚴謹的治學作風。譬如方英在梳理古希臘時期西方人的“空間”觀念發展史時，她是在廣泛考察了古希臘不同歷史時期的宇宙觀對于空間的影響的演變史，比較了柏拉圖、亞里士多德、巴門尼德、畢達哥拉斯這些先哲以及他們背后的各大學派學者對于空間概念的不同理解之后，才把古希臘時期人們對于空間的理解總結為虛空、處所和廣延，并且水到渠成地引申出空間這個概念范疇所包含的豐富內涵：容納性、范圍性、方位性，參照性、秩序、層級、關系、三維等。方英在總結近代空間概念時，她逐一分析了笛卡爾、牛頓、康德對于近代空間概念各自所做的理論貢獻；綜合考慮了現代哲學、物理學以及神學觀念對于空間觀的背景化、幾何化的推動作用；并進一步深入分析了認識論哲學的主客二分的思維模式對于近代空間觀念建構的積極與消極影響；然后從容地分析了理性主義和經驗主義兩種不同的思維模式燭照之下的理論分野，前者長于形而上學的理性思辨，視空間為先驗的理論范疇，后者把空間目之為事物的客觀性和人的感性經驗的產物。對于二十世紀空間意義變化，方英也是在熟讀柏格森、梅洛?龐蒂、巴什拉、海德格爾、福柯、杰姆遜、列斐伏爾、布爾迪厄、德波、哈維、卡斯特爾、蘇賈等人有關空間的理論著述之后，才能精辟地總結“空間轉向”對于空間觀念所帶來的深刻影響，既有空間的凸顯，又有全新的空間形式與空間經驗的出現，帶有跨學科性質的空間意義的自我增殖與生產。即便對空間概念進行了周密的學術史的爬梳，方英對于空間的定義，依然是在參考了萊布尼茲關于空間是“共存信息的秩序”的定義之后，才基于關系性和建構性這兩大空間的屬性，建構了自己的空間觀念。即便在論述大家公認為常識的時空一體系問題時，方英也引用了巴赫金“時空體”的概念作為旁證。方英治學的嚴謹性還體現在其思維的辯證性。譬如她在論述了小說的空間敘事良好的發展勢頭的同時，也清醒地認識到了這種敘事模式的局限和問題，如，敘事的碎片化、迷宮化，可能導致文本的晦澀難懂，缺乏可讀性；空間敘事對于小說敘事情節性的弱化，可能導致小說故事性的缺乏，降低讀者的閱讀快感。

再者，該書建構的小說的空間敘事模式具有極強的理論概括性和對于小說文本的闡釋力。方英的小說空間敘事模式的理論總結來源于對前人關于典型空間敘事特色文本的大量既有的研究成果的占有，又基于自身對于大量西方文學史上具有代表性空間敘事小說文本反復精讀產生的親身體悟，確保了自己的小說空間敘事理論的總結既有溫度又有深度。由于方英對于小說的空間敘事模式的理論總結，言簡意賅，具有很強的可操作性，因此這套理論還可以直接運用于帶有空間敘事特點的小說的理論分析和文本解讀。幫助讀者從空間敘事的內容層面和形式層面理解作者的藝術匠心所在，空間敘事作為一種新的敘事模式，不是為了為了講述一個完整故事，塑造某個鮮活豐滿的人物形象，或者對外部世界的完美再現，而是有志于完成對特殊審美空間的建構。小說的空間敘事通過建構內容層面的視覺空間和表達層面的抽象空間，完成了一個獨一無二的文本空間體系的建構。這種敘事策略的目的在于引導讀者關注文本中不同敘事元素之間的復雜聯系，通過對世界的空間性的建構來體驗世界的空間性。如此，小說的空間敘事便具有了一種隱喻的功能，能夠向讀者傳達作者在現代社會中所體驗到的因為生活的偶然性、瞬間性和空間性所滋生的價值虛無和人生的挫敗與無力感。這樣空間敘事小說不僅能帶給讀者獨特的體驗世界的方式，還能夠在閱讀和理解中潛移默化地改變人們理解世界的方式和對世界本身的認識，促使人們按照空間的秩序和邏輯，而非遵循時間的歷史性邏輯，來重新打量世界，發現這個世界并非全然是整一有序、線性發展的，而往往是以混亂、碎片化和不確定的面目出現的。

最后，筆者還想強調一下本書的語言魅力和不足之處。語言魅力十足實在是本書的一個極為搶眼的優點。明眼人拿到這本專著，首先會被書中每一章開頭，作者用雙語創作的小詩所吸引。這些雋永深情感性的小詩與書中澄澈、理性、干凈、雅潔的理性文字形成了某種充滿張力的內在和諧。骨子里方英是一個有著浪漫情懷的思想者，全書中她的理論闡發過程中，無論是精選的素材還是對前人觀點的發揮和闡發都透著靈氣和幽默。例如文中作者借鑒肯尼斯?派克與威廉?赫慈借助物理學概念波、粒子和場的概念分別建構了屬于自己的語言學感知世界的模式與理解文學的三元模式，用于自己建構理解空間的認知模式，這十分富有童趣，且能激發靈感。至于本書的白璧微瑕，本書的立論如果建立在更加豐富的空間敘事小說的文本細讀的基礎之上，理論的闡發或許可以更加精辟和深入，理論的視野或許也就更加開闊，并有更多的洞見。理論探索本身就是一個滾雪球式的積淀和發現過程，方英女士正年富力強，我們有理由期待她能為小說的空間敘事理論探索續寫華章。

注釋：

1.方英.《小說空間敘事論》.上海交通大學出版社，2017年5月版，第39頁.