淺析中國山水畫對迪士尼動畫電影的影響

邵葉陽 （寧夏大學 750021）

迪士尼動畫電影的分支種類繁多，其中迪士尼手繪經典動畫成為迪士尼系列電影當中最主要的特征廣為流傳。在二十世紀初期，迪士尼動畫電影的畫面表現還屬于巴洛克時期的風格，即講究的是畫面的具體感和寫實感，這就要求所在畫面的每一幀每一篇幅都是精益求精的。類似于早期經典動畫《白雪公主和七個小矮人》中，運用大規模的鮮明飽和度色調，著重刻畫了每一部分的細節。與動畫電影《小鹿斑比》的水墨畫風格形成了巨大的反差。由于中西方文化的差異以及藝術表現手法的不同，形成了多種多樣的電影多元化方式。因此，本文需要詳細分析當時的時代背景下，究竟是如何產生的新型繪畫風格，以及當時的思維創意的過程來探究中國山水畫是怎樣與迪士尼的動畫電影相融合的。

一、迪士尼動畫電影中的風格表現

（一）迪士尼早期的藝術風格

二十世紀三十年代，迪士尼動畫電影是巴洛克風格的寫實畫派，在第一部迪士尼手繪經典動畫長篇《白雪公主和七個小矮人》中，畫面講究的是具體感與一種寫實感，反復夸張的人物造型，層層重疊的服飾以及復古味十足的大面積亮色塊的使用，通過這些元素表現內在的力量和故事劇情推動的情緒發展。巴洛克風格在整體的藝術裝飾上會重視較多的外在表現，沖擊力的表現很強勢，體現的是華麗的浪漫主義情懷。運用大規模的鮮明飽和度色調，著重刻畫了每一部分的細節。影片中也多次出現小動物們和植物的場景，這于后來的動畫電影《小鹿斑比》的水墨畫風格形成了巨大的反差。由于中西方文化的差異以及藝術表現手法的不同，形成了多種多樣的電影多元化方式。

類似于《木偶奇遇記》，大量寫實性的線條，勾勒出人物具體的動態感，對于旁邊擺件的刻畫描寫更為具體，有一種豐滿充沛的表現欲望。這類風格在顏色的使用上更是鮮艷靚麗，類似于“白雪公主”的服飾，會以大規模的金色加以寶藍色等富貴華麗的色調，來表現公主的身份與地位；對于“匹諾曹”的風格表現雖然沒有亮色的鋪墊，但整體的色塊是十分鮮明飽滿的。整部電影像一幀幀巴洛克風格的油畫，明亮，寫實，繁復。

（二）畫面表現手法中出現的問題

1.第五部動畫劇本

早期迪士尼定下《BANBI》的劇本，打算制作成動畫長篇的時候遇到了一個問題：怎樣凸顯主角？因為這是一個關于愛與成長的森林題材的故事，沒有人物當成主人公，講述了動物與森林自然之間的溝通接觸，講述了愛與成長。在技法上面對于習慣了大亮色的巴洛特風格繪畫的迪士尼來說遭遇到了巨大的難題---前面的創作都是講究畫面的具體感，每一個人物每一個造型都是仔細刻畫的，這要如何應用到新的創作之中呢？

2.小鹿斑比的故事

前四部的動畫電影基本都有人物出境，純粹使用森林場景，主人公是一只小鹿，動物是他的伙伴，這樣的故事還是第一次。如果繼續延續前面經典的巴洛克的繪畫風格，對于森林等場景的刻畫是十分具有難度的。不小心就會使得畫面缺少美感。應該用怎樣的手法來表現呢？這讓當時的繪圖工作人員們都陷入了為難的境地。

3.挑戰下的機遇

當時工作團隊中的黃齊耀，擅長使用水墨畫的繪畫風格。多年不斷堅持的繪畫創作這時就有了用武之地。創造了一組具有東方印象的水墨風格畫，運用水墨的韻律之美將故事中的森林的虛幻，大自然的動感狀態，整個表達了出來。西方思維和國畫的水墨表現讓這組作品大放異彩。

《小鹿斑比》動畫使用了中國水墨畫的表現技法，具有前后的深淺變化關系，沒有飽和度極高的純色調，把影片畫面當成白紙，描繪出極具中國氣韻的水墨畫法來表現整個故事。

（三）協調后的動畫電影表現

隨后黃齊耀擔任了《小鹿斑比》動畫的美術指導，影片中的設計造型與場景都由他來把控。電影畫面以淺色為主，前后重疊的基調，形成了層次感，視覺傳達性與整體裝飾性一氣呵成。鏡頭里的一靜一動充滿了靈氣，整個畫面十分協調充滿了童真與歡樂，豐富的層次感來表現畫面的景深。

整部電影像一幅幅中國山水的水墨畫，意蘊，淡雅，悠長。從此黃齊耀徹底顛覆了迪士尼的動畫電影風格，無可挑剔的畫面細節結構，為《小鹿斑比》的動畫定下獨特的格調，將水墨畫風格發揚光大。他的作品雕琢具有濃厚的個人風格，不受限于傳統的水墨畫，而是融合宋代山水畫和西洋畫派的表現手法，創造出自己獨特的畫面表現。通過大膽的創新和創造，結合當時歷史發展的方向，展現了一種創造性思維的方法，有了獨樹一幟的全新動畫電影的表現手法。

二、獨樹一幟的風格表現技法

（一）水墨畫在影片中的應用

中國水墨畫，在動畫片段的不斷轉換之間，被表現的淋淋盡職，“高遠”“深遠”和“平遠”也被運用的恰到好處。與故事內容的結合，成長主題與愛的呼喚，在不同的時刻有不同的畫面顏色來表現，并不顯得突兀，銜接自然得體。每個鏡頭都充滿了水墨意境，有一種美學在里面，一幀一屏都是迷人的。

以筆墨的技法基礎來形成大的輪廓造型，多處運用線條點燃，潑墨的技法，顏色層層疊加，擁有意蘊的美感。在后方的背景處以原料加水點染，暈開出不同深淺變化的顏色層，“墨韻”就是這樣別有一番滋味。近處寫實，原處抽象色彩豐富，意蘊微妙。小鹿斑比在叢林中前進，劇情的推動下，墨色與景色的融合，表現似物非物的特征，這種表現手法能使人產生豐富的想象。

（二）山水畫意境的表達

1.寫意的畫面

畫面中的構圖，是經過仔細鉆研的。講究畫面的布置與整體的造型，以平視為主，略帶俯視的視角，景深且布局較大，多采取橫向的全景式構圖。以線條的勾勒出草原隨風搖曳的姿態，近實遠虛，近大遠小的構圖方法，運用不同的色調將前后的空間對比拉開，除了追求寫意外還是有寫實的范圍在其內的。前方運用線條的筆觸，刻畫出淺草搖曳的動感畫面，后方則采用不同的色調漸變著往后延伸，表現草原的廣袤與一望無際。隨后鏡頭一轉，小鹿斑比在草叢中佇立，漸漸淺草隱去，留下單獨的斑比與風。斑比看向鏡頭的定格，瞬間的領悟是寫意畫法最深刻的表達。

2.風景的表現

通過畫面和情節來表現，工筆山水畫極富想象空間，在大雪隱去的時刻斑比與父親一同走入叢林的最深處，在云霧繚繞的意境中，原處冬季凋零的枯樹與前方濃厚如同濾鏡一般的大雪形成了對比，拉開了空間。斑比回頭的時候，大雪鋪下，以景代情，一切盡在不言之中。

3.獨特的技法

運用高光與光影的點綴，在黑白虛實的變化中追求一種美感。緊張的時刻被深色隱去，在打斗的場面，運用黑與白的層層圍繞，深刻的表現出力量的美學與緊張激烈的爭逐。光與影代表著事物的兩極，同時也代表著成與敗。一場追逐打斗就在此刻已然有了答案。這就是包含在其內深奧的意境。仿佛一種上帝視角的光源打在斑比的背上，在此空白處進行點綴，引人無限深思。

三、對迪士尼后期動畫的影響

（一）所獲得的成就

黃齊耀一直立志于傳播中國傳統文化和工藝，他不僅是最近進入迪士尼的先驅，還是把中國的水墨畫風格審美帶給迪士尼的華裔藝術家。水墨動畫可以稱得上是一大壯舉，將傳統的中國山水畫風格融入電影動畫之中，虛實的意境和靈動優雅的畫面使得動畫片的藝術格調有了重大的突破。背景的畫風大多具有東方的風格，且注重虛實色彩的表現。《小鹿斑比》后來名列迪士尼《白金典藏》系列動畫電影之一。因歷史、藝術、文化等重大價值的原因被美國圖書館保存電影。

（二）對后期電影的影響

運用山水風格的動畫場景，在《小鹿斑比》中沒有具體的輪廓線，渾然天成的藝術表現讓一幅幅動畫場景成為一張張豐富的水墨畫。將其藝術風格表現帶入了一種新的發展空間內，對于后來的許多經典動畫都起到了很好的借鑒作用，類似于《花木蘭》等動畫都有使用到一些與以往不同的風格表現。《小鹿斑比》運用創新的“水彩概念畫法”將整個森林的神韻表達的淋淋盡職，開闊了新型的畫面創作手法，對于后面電影動畫環境的表達有很好的啟示作用。

這是一部影響了很多動畫人的電影，并不僅僅因為溫情的內容和精良的畫面表現力，直到現在人們仍然會被出色的繪畫技巧和情節所吸引。