明清雕漆漆器裝飾元素形態(tài)與組合方式研究

（東北林業(yè)大學(xué) 150040）

雕漆漆盒為先存漆盒中品質(zhì)較好，數(shù)量較多的種類。雕漆是在漆盒制胎完成后，用色漆在胎骨上反復(fù)涂漆，直到滿足所需的厚度，其次數(shù)少則幾十遍，多則數(shù)百遍。涂漆完成后，再用刀在堆厚的漆層上雕刻出所需的紋樣。

一、裝飾元素形態(tài)

雕漆漆器在進(jìn)行紋飾時(shí)，將主題圖案上的元素按照其性質(zhì)和使用次數(shù)劃分為：瑞獸、山水、建筑、人物、吉祥符號(hào)、花、樹木、動(dòng)物、文字。

山水元素是雕漆主題圖案中頻率出現(xiàn)最高的元素，根據(jù)子元素的不同代表了主題圖案不同的屬性，子元素的體量代表了主題圖案場景的規(guī)模，雕漆特有的浮雕立體屬性，能夠通過雕刻技法和刻度深淺讓山水元素在整個(gè)圖案內(nèi)起到調(diào)節(jié)景深的作用。嶺紋用于表現(xiàn)崇山峻嶺，由各類不規(guī)則形狀重疊，上面陰刻出鋒利細(xì)致的紋樣，類似于山水畫中皴的表現(xiàn)形式。

樹木元素主要有松樹、竹子、梅樹和其他雜樹，一般都采用陽刻，刻度較深。松樹紋樣主干彎曲向上，分叉虬結(jié)向下彎曲，上面都有條狀印刻表現(xiàn)出樹皮凹凸的感覺，針葉由陽刻出的圓以圓心散射刻劃出松針團(tuán)簇式樣，幾團(tuán)松針成組疊加在樹杈盡頭。竹子紋樣竹節(jié)較細(xì)小竹葉較大，5～6片扁舟型竹葉一組鋪在竹節(jié)上。梅樹紋樣主干分叉處較低，樹杈較多，樹干上點(diǎn)刻出鱗片狀樹皮，比例相對(duì)樹干較大的花苞、半開、盛開的梅花點(diǎn)綴在枝杈上。

人物元素種類豐富，童子、文人、老叟、八仙為最常見的形態(tài)。人物比例多為五頭身，角度多呈側(cè)面或四分之三面，陽刻輪廓清晰，人物呈弓腰駝背態(tài)。童子身著短杉，或奔跑嬉鬧或作為仆童侍應(yīng)勞作，老叟著長袍多盤坐或站立，文人頭戴官帽多交談作揖，八仙則各持其法寶相互應(yīng)和。

吉祥符號(hào)元素多為民間各類吉祥圖案構(gòu)成，佛八寶、卐紋、聚寶盆、祥云、火焰珠、靈芝、如意紋，雜寶紋等。吉祥符號(hào)就是將一些美好吉祥的寓意賦予給具有一些相應(yīng)特征的事物，或是將一些事物的自然屬性延伸，擴(kuò)大使其具有人們所期盼屬性。卐字紋，火焰珠紋一般在畫面中心，八寶紋一般在畫面邊緣，、

花果元素包含牡丹、茶花、菊花、秋葵、梔子、梅花、荔枝、海棠、月季、繡球花等。牡丹，茶花，菊花一般帶枝葉鋪滿整個(gè)畫面，小花圍繞大花。如剔紅梅花圓盒，盒頂?shù)駧еγ坊ǎ犯勺杂颐鏅M出，轉(zhuǎn)折自然，枝干交叉，兩朵盛開的梅花居畫面中央，大小不同的花苞散布四周，構(gòu)體簡潔，主體突出。

建筑元素包含亭臺(tái)，殿宇，樓閣，橋梁，圍欄。建筑元素一般不展現(xiàn)全景，從左至右或從右至左露出一部分，出現(xiàn)側(cè)部分隱藏在樹石之后，整體呈斜30度左右，俯視視角，窗門大開，顯露出屋內(nèi)情景，建筑的飛檐翹腳，望柱欄板，斗拱坊柱，瓦片格柵，結(jié)構(gòu)完整，細(xì)節(jié)清晰。

瑞獸元素包含龍，鳳，凰，水獸，仙鶴等幻想生物，人們將各種現(xiàn)實(shí)動(dòng)物的部位組合或?qū)F(xiàn)實(shí)動(dòng)物的能力延伸，使其成為具有祈福避災(zāi)意義的符號(hào)。瑞獸元素在漆盒頂面上一般呈現(xiàn)兩種形態(tài)，一種是位于圖案中央，展現(xiàn)正面形態(tài)，身體展開極具威視，另一種沿著頂面邊緣舒展形體，圍繞中心運(yùn)動(dòng)，呈側(cè)視形態(tài)。

動(dòng)物元素包含蝙蝠，鯉魚，馬，鹿，象，獅子以及各類飛禽等。動(dòng)物元素在漆盒頂面上一般呈現(xiàn)兩種形態(tài)，一種是作為符號(hào)而不是圖案，如蝙蝠，鯉魚，這類因?yàn)槠涿种C音有寓意，“蝠”同“福”，“魚”同“余”，是作為意義的象征，所以這類動(dòng)物元素形態(tài)是固定的，較死板，且左右對(duì)稱；另一種則單純作為圖案，動(dòng)物形態(tài)頗具動(dòng)感，形態(tài)寫實(shí)。

文字元素包含福、祿、壽、春、卐、聖、輔、弼等。卐和福、祿、壽相對(duì)使用較多，卐字主要做符號(hào)使用，位置一般在畫面中心。福、祿、壽使用時(shí)有字體的區(qū)別，如楷書，草書，篆書。在形態(tài)上，除了字體變化外，也會(huì)跟隨主題畫面里的內(nèi)容變化。

二、組合方式

雕漆的裝飾圖案，瑞獸、山水、建筑、人物、吉祥符號(hào)、花果、樹木、動(dòng)物、文字在組合時(shí)，采用單一種類元素的單重組合和多重組合。

單重組合中以花果元素為主。如宣德款剔紅茶花圓盒，采用的就是單重花果組合，盒面刻折枝花，主干進(jìn)入畫面后，分成三支，主枝在分成兩枝，各自在圓心及圓的四等分位置安排五朵盛開的大花。單重元素組合中多是這種布局，中央一個(gè)大元素被周圍一圈小元素環(huán)繞著。

雙重組合方式，瑞獸元素和動(dòng)物元素在雙重組合中一般位于畫面中心，為主體元素，而山水元素一般取水紋，吉祥取祥云紋作為錦地襯托主體。如瑞獸吉祥組合，祥云成組做錦地狀，中央有單龍戲珠。吉祥瑞獸組合布局多以這種為主，吉祥符號(hào)多采用祥云做錦地，中央盤踞瑞獸，單獸則舒展形體，頭頂吉祥寶珠，雙獸則繞中心寶珠運(yùn)動(dòng)，充分的展現(xiàn)出了瑞獸的氣勢。

三重組合相較雙重組合多了人物元素和樹木元素，各類元素的作用也有所不同，元素增加場景也相對(duì)復(fù)雜和廣大，較小的花果元素就很少出現(xiàn)，瑞吉花和山樹人為三重元素主要的組合方式。瑞獸元素在三重組合中同樣作為主體物盤踞在畫面中央，伴生有吉祥元素寶珠和祥云，輔助元素采用山水元素和各種花卉元素。山水樹木人物組合中人物元素一般較小，出現(xiàn)在畫面中下方，且作為畫面中心。

四重組合的場景還是以山水樹木等組合成的山水畫場景和以人為主體的人物畫場景為主。山樹建人組合相較三重的山樹人組合多了建筑元素，場景相對(duì)變小，人物活動(dòng)范圍在建筑內(nèi)，其他大抵相同，如剔紅杜甫詩意圖圓盒。瑞獸動(dòng)物的地位也不同于之前的組合，其出現(xiàn)都是和人伴生，如瑞獸和仙人，馬和文人或是作為輔助圖案，位置固定單一。

三、結(jié)語

明清雕漆工藝標(biāo)志著我國漆器文化的輝煌，彰顯了古代勞動(dòng)人民的智慧。明清雕漆漆器的裝飾元素的形態(tài)特征及裝飾元素的組合方式進(jìn)行了初步的分析，反應(yīng)了明清時(shí)期的社會(huì)文化及勞動(dòng)人民的進(jìn)步，通過本文的研究，能更好的將明清雕漆漆器裝飾元素設(shè)計(jì)與現(xiàn)在裝飾設(shè)計(jì)相結(jié)合，應(yīng)用在現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)中。