功利之美
——格羅佩斯設計思想及作品解讀

（湖南工業大學 包裝設計藝術學院 412000）

一、現代建筑設計與功利之美的關聯

現代建筑的發展與人們的生活需求有著密不可分的關系。隨著社會科技的不斷提升，人們對于建筑的功能性、實用性與審美性的追求有了更高層次的要求，正因如此，現代建筑設計領域也開始迅速轉向剛需發展1。當鋼筋、水泥逐漸替代了茅草、木頭，大家不難發現新型材料的應用使得現代建筑在力學、結構等系統中煥發新生。簡約、堅固、實用、易拆裝的方式成為快節奏社會的建筑發展方向，現代建筑的浪潮已經逐步從集建筑學、色彩圖案、裝飾、雕塑為一體的古典主義中解放出來。

“功利”從字面上可以拆分為“功能”和“利益”。“功能”是指大眾對于設計的“使用要求”，好比住宅空間中臥室的功能是滿足人們的睡眠、休息、更衣、梳妝等活動需求。“利益”是指某個產品能夠使人們實現自身一系列物質、精神的欲望。現代主義的觀點認為功能是主張設計要與現代大工業生產和生活需要相匹配，將設計功能、技術和經濟利益放在前列2。“功利”之所以能夠帶來美的享受，既不是因為審美主體自身的精神創造，也不是源于審美客體的固有屬性，而是基于功能和利益的角度出發，注重產品的功能性與實用性所帶來的效益，喚醒設計給世界帶來的審美感、滿足感與幸福感。

二、格羅佩斯的設計思想

格羅佩斯在第一次世界大戰前后有著復雜的思想歷程，戰前的設計思想癡迷于機械，認為機械能夠造福全人類。但是在戰爭期間，他親眼目睹了機械淪落為殺人的工具，坦克、飛機這些人造機械的殘酷無情使他放棄了對于機械的迷戀。他在戰后的思想十分豐富，概括起來主要有以下幾個方面：

（一）“技”與“藝”的統一

格羅佩斯認為標準化的批量生產模式會扼殺設計的創造性和新穎性，也會磨滅傳統手工藝的優點，進而造成整個建筑領域的風格單一、不具特點的弊端，所以他主張將設計師創作過程中的感覺與專業的技術人員的知識相融合，既保留大工業化生產的效率，又改善大工業化的非人格化，且不失傳統的打造出了建筑設計的新思路。

（二）設計中的功能主義

“功能第一 ，形式第二” 是格羅佩斯曾經闡明的原則。一棟建筑美的標準并不取決于裝飾物的多少，也不取決于材料運用的繁雜度，而是取決于功能和美觀組合的精神灌輸。從功能與效益的角度出發，按照建筑中每個空間的用途、屬性、彼此之間的聯系，以及人機工程學相關研究來統籌布局。建筑家的設計方向應轉向應用型藝術，如若作品不能滿足人們的功能需求，僅僅像是完成一份作業，而不是藝術品，就不能解決人們使用過程中的問題，造成流水式的“沙龍藝術”的出現3。

（三）民主主義的倡導

民主主義既包含了典型的集團主義色彩和社會主義特征，又彰顯了團結的思想情感，格羅佩斯認為各行各業都應互幫互助，共同肩負起在“理想”與“現實”之間的鴻溝中搭建通往成功的橋梁，他在實踐中證明：設計應該為廣大的勞動人民服務，而不是僅僅只為少數權貴服務。他之所以采用鋼筋、混凝土、玻璃等新材料，并采用簡單的、無裝飾的方式，不僅是考慮到造價低廉的原因，更是因為想為社會提供大眾化的產品，使人人都能享受設計。同樣，民主主義精神在格羅佩斯后來的包豪斯教育理念中也有過明確的體現。

三、格羅佩斯的作品解讀

在格羅佩斯的作品《包豪斯校舍》中，不難看出功利之美的身影。此前，歐洲的傳統建筑雖然符合時代的審美特征，但是窗戶設計較小，而且建筑物周邊布局緊密，難以使室內得到足夠的采光和通風，人們只能依靠蠟燭、電燈來獲得光明，長期生活在幽暗、壓抑的環境中，極大的削弱了建筑帶來的舒適感與愉悅感。基于這一要點，格羅佩斯在其設計的包豪斯校舍的四層廠房中，二至四層三面全采用玻璃幕墻，同時利用大窗戶和陽臺的形式將光線引入室內，摒棄了傳統的周邊式布局，按照房屋高度來決定建筑物間的合理間距及布局，以保證室內有充分的日照和房屋外的綠化空間。

作為當今全玻璃幕墻建筑結構的先聲，格羅佩斯在設計中提倡新結構、新材料、新功能服務，采用鋼筋混凝土、玻璃、鋼材等現代材料，并且運用簡單的、少裝飾的方法，使得這一作品具有良好的功能和外型。恰好驗證了中國的一句古話“汲取天地之精華，采日月之靈氣”，整體設計不僅便于建筑內部各使用功能的布置，還能給人們帶來舒暢的心情，更能起到安全環保、節約能源的作用4。在格羅佩斯后來設計的德國西門子城住宅區、美國匹茲堡的鋁城住宅區中也都得到了充分的體現。

作為現代主義建筑學派的奠基人之一，格羅佩斯的設計思想及作品至今仍影響著人們的生活5。例如現代人們在買房時，都會格外注重房屋朝向、采光效果、樓間距、綠化等因素，大眾心中理想的建筑不僅具有美觀的外表，還應滿足人們對于房屋功能、設施布局和物質、精神利益的追求。

四、結語

生活中只具備“高顏值”而不能滿足“功利”的設計都被時代潮流淹沒。從格羅佩斯的設計思想及作品來看，無論目光聚焦于建筑設計亦或是拓展到其他領域，都是通過在設計中解決某一個問題，促進人類的生產、滿足生活中所需要的物質財富及各種需求，而不是僅僅為了“美化產品”。設計師只有將功能和利益放在首位，才能找到設計的準確方向，使設計的產品或服務項目能夠更好地應用于實踐中，方能展現內在“美”。

注釋：

1.王受之.世界現代設計史[M].北京：中國青年出版社，2015：79-90.

2.張立文.朱熹大詞典[M].上海：上海辭書出版社，2013：125.

3.王鵬.柏林新國家美術館的建筑設計[J].裝飾，2017，（1）：136-137.

4.崔林浩.淺談形式與功能在建筑設計中的應用[J].藝術科技，2017，（10）：295.

5.李瀟濡.包豪斯與現代設計教育[J].大眾文藝，2016，（21）：251.