新媒體時代的地市級電視臺如何多出精品紀錄片

趙玉山

摘 ?要 ?在新媒體時代，地市級電視臺創作精品紀錄片需要加快構建四大支撐體系：一是組建吃苦耐勞，勇于創新，具有高素質業務水平的創作團隊。二是立足本土找準選題，扎實做好素材拍攝、整理收集全過程記錄。三是注重“小成本大產出”，創作富有地方性知識、形式新穎活潑、生命力旺盛的精品力作。四是著眼重大時間、重大節日、重大事件節點，主動謀劃推出作品。

關鍵詞 ?新媒體;本土;選題;時機

中圖分類號 ?G2 ? ? ?文獻標識碼 ?A ? ? ?文章編號 ?2096-0360（2019）09-0136-02

在互聯網快速發展、信息傳播多樣化的新媒體時代，人們接收事物的方式途徑發生突變和裂變，傳統媒體地位作用受到極大沖擊和挑戰。部分地市級電視臺舉步維艱，電視廣告收入大幅下跌，人才流失嚴重，攝錄編輯設備落后。同時，我們也應看到，互聯網帶來的新媒體時代也給地市級電視臺提供了更廣闊平臺，內容為王更加明顯，人們審美水平、文化需求不斷提高，越來越多電視精品吸引了更多眼球，特別是優秀電視紀錄片的相繼出爐，受到了眾多年輕人的熱捧和推崇。比如，《舌尖上的中國》引發了美食紀錄片的熱潮;《如果國寶會說話》滿足了文物愛好者的文化需求?！吨袊o錄片發展研究報告2019》顯示，近10年來中國紀錄片無論是生產投入還是生產總值均逐年增長，特別是院線上映，票房收入一路高歌猛進，給紀錄片提供了廣闊的發展空間。然而一般情況下，紀錄片創作具有耗費時間長，資金需求量大，人才技術設備要求高等特點。

那么，新媒體時代的地市級電視臺如何克服困難，創作出精品紀錄片，在謀求自身發展的同時，也滿足人們不斷增長的收視需求和文化需要等，這是當前不少地市級電視臺必須正視的問題。筆者作為從事紀錄片創作20年的電視人，結合自身創作經歷，認為地市級電視臺發揮自身優勢，創作有市場、有生命力的電視紀錄片，需要加快構建四大支撐體系。

1 ?組建吃苦耐勞勇于創新，具有高素質業務水平創作團隊

這一創作團隊不一定是行政命令組建的，但一定要涵蓋編導、攝像、制作、配音等多領域多方面專業人員，他們在作品中擔任的每一項工作都是“加分”項，惟其如此，才有可能創作出精品。應該承認，地市級電視臺的電視專業人員一般數量不多而且素質參差不齊，但部門之間人員比較多，彼此比較了解敬業精神、業務水平、創新能力，也容易自發組建出志同道合的創作團隊。這些人可以是屬于不同部門，只是在創作的時候才在一起工作。作為電視臺必須允許它的存在，并在資金設備等方面給予大力支持。

比如，筆者曾自發組建團隊來一起創作大型紀錄片《彭雪楓》和《解放商丘》這兩部作品，電視臺領導對團隊給予進行政策、資金等多方面大力支持，專門配備單位中最好攝像機、采訪專車等。有領導的大力支持，加上隊員之間彼此興趣相投，工作期間，沒有人計較個人得失，任勞任怨，充分發揮每一個隊員的聰明才智，相互協作，大家在做好自己份內工作的同時，也會積極為其他成員創作時獻計獻策。上述兩部片子制作片尾過程中，就是編導提議并協助后期制作人員打破了紀錄片采用找音樂，加職員表字幕的傳統手法，專門創作了感人肺腑的片尾曲《忠魂頌》與《風雨憶當年》。這兩首歌曲極大地渲染了紀錄片主題，提升了觀眾情感，延伸了作品空間。評委一致給予“妙結尾”的高度評價，也因此上述兩部作品分別榮獲河南省“五個一優秀作品獎”以及全國一等獎。

2 ?立足本土找準選題，扎實做好素材拍攝與整理收集全過程記錄

業內有句行話，好的選題，作品就成功了一半。地市級電視臺對于本土發生的新鮮事，涌現的獨特人物有著天然的資源優勢，因此這就需要創作團隊時時關注，敏銳捕捉到有價值的信息，抓住時機，果斷出手，并做好長期作戰準備，及時拍攝所有和主題有關的素材鏡頭。

比如，筆者創作的紀錄片《國企老總》，從1993年開始拍攝，歷時15年才宣告完成。20世紀90年代，當時很多國有企業因為體制原因瀕臨倒閉，如何讓國企走出困境，是一大難題。片子主人公林振衡作為改革人物被派到商丘一家即將倒閉的國有企業大型肉聯廠，我們創作團隊就敏銳地意識到這一舉措后面肯定大有文章。因為林振衡是商丘本地人，我們團隊人員與他非常熟悉，知道此人作風干練、工作思路獨特以及敢打硬仗。因此，我們攝制組就與林振衡約定，有關這家企業的任何事情都要通知去拍攝。在接下來的15年時間里，攝制組拍攝了林振衡剛進駐企業時企業面臨的種種困境，見證了改革初見成效時，企業職工的種種喜悅心情，記錄了原全國人大常委副委員長費孝通視察企業并高度肯定的原始素材，留下了當時中國人民解放軍三軍儀仗隊隊長程志強在軍企聯誼會上，擲地有聲地對這家國企改革的褒獎。拍攝之初，團隊并沒有確立主題，僅僅堅守一個準則，就是真實記錄發生的一切人和事。最終，團隊憑借詳實豐富的影像素材，提煉出厚重主題，完成了《國企老總》這一被評為全國“紀念改革開放三十周年中國紀錄片”銀獎節目。

3 ?注重“小成本大產出”，創作富有地方性知識、形式新穎活潑、生命力旺盛的精品力作

作為地市級電視臺創作人員，要避免與省級以及中央級媒體拼拍攝制作設備，創作資金等硬件的投入，做到運用技術技巧，關注平凡人物，甚至是“小人物”，以“小成本大產出”來打造富有豐富思想內涵，生命力旺盛的作品。

比如，筆者團隊創作《解放商丘》時，就利用當時臺里最好的標清攝像機，一個腳架，采訪當年參戰的普通戰士和親歷戰爭的支前民工、村民，全部拍攝費用花費不足1萬元，最終作品成為全國評選出的十名一等獎之一。據了解，在參加此次中國廣播電視協會舉辦的紀念建國60周年的慶典活動的100多家媒體中，大部分媒體投入拍攝資金是幾十萬，有的甚至達到一百多萬。紀錄片《從流浪漢到篆刻家》也是筆者團隊從拍攝“小人物”著手的，在第三屆“紀錄中國”280部413集參評節目中榮獲銀獎。該片講述一位身高只有1.18米的殘疾人郝大石，初中沒有畢業，從偏僻小山村，只身到廣州闖蕩，機緣巧合，被我國著名篆刻家荊鴻收為徒弟。他勤奮好學，短幾年后，成為全國篆刻界小有名氣的篆刻家，并收獲一位商丘姑娘的愛情。成功后的大石，常懷感恩的心，孝敬父母，做義工回報社會。郝大石故事不僅揭示了“小人物”成才勵志的秘密，更折射出了當代社會眾多現象的深層次原因，因此得到了廣大觀眾和評委認可。

4 ?著眼重大時間、重大節日、重大事件節點，主動謀劃推出作品

筆者認為，創作紀錄片猶如做一道美味佳肴。為做好這道菜，首先就要購買食材，只要與這道菜品相關，就盡可能去備齊，不要急功近利，等節點到了，適時地開始精心烹飪，推出這道美味大菜。

比如，筆者曾經拍攝制作《真情如山》，描述了中（國）加（拿大）友好使者——大山先生第一次踏入中國，尋找他祖輩在中國工作過的地方——商丘的原圣保羅醫院，現在的商丘市第一人民醫院。筆者從2001年6月大山第一次帶他不到6歲的兒子甘銳追尋祖輩足跡開始拍攝，相繼拍攝了大山和他的親人到原圣保羅醫院參觀，大山作為商丘火炬手傳遞奧運圣火等素材，我們團隊一直在記錄，但是一直覺著沒有好的時機。直到2011年11月，商丘隆重舉行商丘古城重建500周年慶典活動，大山作為慶典特邀主持人參加這一盛典，在開始主持活動時候他說：父老鄉親們大家好，我來自加拿大卻對河南，對商丘，有著深厚感情友誼，有著一段淵源的歷史。此時，我們團隊意識到了，這個片子可以開始制作了。由于素材豐富、思路清晰，很快記錄大山在中國“尋根”歷程的作品出爐了，重現了一個加拿大家庭和一個中國小城跨越近一個世紀的情緣。這部作品榮獲2011年河南省新聞獎一等獎。

新媒體時代互聯網在飛速發展，紀錄片同樣也在飛速發展。紀錄片被看作國家相冊，地市級電視臺新聞工作者要發揮好黨和人民喉舌作用，傳播正能量，占領宣傳主流陣地，擔負起更多歷史責任和使命。

參考文獻

[1]郝君.新媒體環境對中國紀錄片創作的影響[D].開封：河南大學，2014.

[2]鄭國力.新媒體環境下的紀錄片創作解析[J].新聞傳播，2015（14）：54.