雜技與舞蹈今生的愛情
——我們是一對鴛侶伉儷

◎ 文︱瑪依拉·帕爾哈提（新疆生產建設兵團雜技團）

雜技與舞蹈擁有共同的載體：人的身體是其主要的藝術表現工具，它們以人體的動作、姿態造型和構圖變化為主要表現手段。它們的區別在于：雜技不像舞蹈那樣著重表現人物情感的發展過程，一般不具有情節事件，而是通過多種高難度的技巧，表現出一種概括性的勇敢、堅毅、智慧的品格力量。而舞蹈長于表達情感，其云起云落、長袖善舞的流線型的動作，既是情感外化的表現，又有人體語言的美感，再伴有旋律、節奏的音樂音符，呈現了動態的藝術韻味。

一、當優美的舞蹈遇到硬朗的雜技

2012年我從藝術學院的舞蹈系畢業了，來到一個新的大家庭——兵團雜技團。在這里我接觸到了一個從未接觸過的藝術領域，出于對雜技藝術的好奇和熱愛，我很快就融入了這個大家庭，我立誓要做一名將舞蹈和雜技融于一身的優秀演員。

通過刻苦地訓練和謙虛地求學，我用不到半年時間就學會了《高車踢碗》。在這個節目里，我不但要完成規定的技術技巧，還要擔任領舞的角色。記得當時我是在一個高12米的大圓盤上，驚心動魄地跳維吾爾族舞蹈。《高車踢碗》演員頭上要頂著約五公斤重的鐵碗，每天訓練結束還要頭頂30公斤杠鈴片進行負重練習，目的是為了碗的底座能在頭皮上產生壓力壓出“門子”，演員才能輕松自如地表演踢碗；胯和腳要控制住高達兩米的獨輪車在騎行和定車時的平衡，腳上還要將重疊在一起的三三兩兩的鐵碗踢進自己頭頂的碗中。前踢、對踢、后踢……稍有不慎就會將碗踢在臉上，練起來難度很大。除此，《高車踢碗》還運用了很多舞蹈姿態作為襯托和鋪墊，使節目看上去更立體化、藝術化。

經歷了成千上萬次的訓練，到在舞臺上獲得熱烈的掌聲，《高車踢碗》讓我明白了一個道理：藝術訓練的過程是艱辛的，成功的關鍵就是看能否持之以恒地把一件事情做下去。“舞蹈里你是表演雜技的最棒演員，雜技里你是舞跳得最棒的演員。”團長這樣稱贊和鼓勵我。

當優美的舞蹈與硬朗的雜技相融合，就變成了一門綜合型藝術，因為它們融合完美，融合后，藝術不但擁有高難度的雜技屬性，還擁有舞蹈的優美與靈巧。用雜技展現人體的力與美，用舞蹈體現人物內心的情懷與理想。雜技真心，舞蹈真意。

二、美麗的維族姑娘與帥氣的漢族小伙兒產生愛情

五個春秋過去，2017年我和我的愛人結婚了。那是一個關于維吾爾族姑娘和漢族小伙兒的故事。我的愛人是辛氏雜技第六代傳承人，同時也是兵團的第三代文藝工作者，在他身上我感受到藝術世家的濃厚氣息，感受到他對雜技藝術的執著與熱愛，正因此讓我對他產生了愛慕之心。

促使我們走在一起的應該是雙人對手技巧展示的《肩上芭蕾》這個節目。我在愛人的肩膀上旋轉，一次又一次的旋轉，愛人肩膀上的皮肉一次又一次地浸出血跡，我看在眼里，疼在心里。他每次都強忍疼痛，咬緊牙關堅持，還安慰我道：總要有人為雜技事業的發展創新挺身而出。在我肩膀上不僅是我生命中最重要的人，還有一份責任、一份使命、一份擔當。他的話讓我的心都要融化了。他是搭檔，教會我對手應該如何默契配合，傳授我他學到的技能和經驗；他像大哥哥，在我遇險的時候伸開雙手保護我；他像老師，細心傳授我技藝訓練的奧秘，讓我少走彎路。漸漸地我被他所吸引。他成為我的愛人，那一刻，雜技真心，舞蹈真情。

三、當藝術結晶登上神奇的舞臺

2018年，團里相繼創作了大型雜技情景劇《在那遙遠的地方》和大型原創雜技劇《樓蘭尋夢》。這兩部劇把雜技和舞蹈之間的情意表現得更加深厚，把單一的技巧展示和單純的情感抒發變成了多元藝術化的表演，這意味著我們將迎來一個更廣闊的舞臺。

從內容上分析，《在那遙遠的地方》講述了將青春和愛奉獻給偉大祖國的故事；《樓蘭尋夢》講述了古絲綢之路和新時代提出的“一帶一路”發展戰略對當今世界經濟格局的影響與作用。兩者都具有強烈的時代氣息和很高的政治站位。

在創作形式上，兩劇都將舞蹈元素與雜技元素相融合，舞中有技，技中有舞。舞的展示在技的作用下得到了升華，技的高潮也在舞的輔佐下得以延續。伴隨著舞美、燈光、音樂以及高科技多媒體設備的聯手，劇在這個舞臺上變成了最吸引人眼球的精靈，藝術結晶登上了神奇的舞臺。雜技真心，舞蹈真愛。

四、我們迎接未來的挑戰

作為新時代的文藝工作者，我們的站位一定要與祖國的發展緊緊聯系在一起，堅持藝術作品與時代同步伐、同呼吸、共命運。在藝術實踐中要俯下身子，走進人民的生活，創作出能反映人民心聲的優秀作品。讓我們緊密地團結在以習近平同志為核心的黨中央周圍，圍繞著“創新，協調，綠色，開放，共享”的發展理念創作出無愧于時代，無愧于人民，無愧于藝術的優秀文藝作品，迎接未來的挑戰，把新時代舞蹈與雜技的愛情故事續演下去。 此時，雜技一如繼往的真心，舞蹈刻骨銘心的真愿。■