雜技講故事一樣很好看
——由大型雜技劇《戰(zhàn)上?！穾淼乃伎?/h1>
2019-07-09 07:34:00谷一飛上海廣播電視臺
雜技與魔術(shù) 2019年3期 關(guān)鍵詞：上海
◎ 文︱谷一飛（上海廣播電視臺）
◎ 圖︱上海雜技團有限公司
在解放戰(zhàn)爭中，上海戰(zhàn)役是戰(zhàn)史上的一個奇跡——解放軍進入市區(qū)攻堅戰(zhàn)階段，不許打炮、不準(zhǔn)使用炸藥包，戰(zhàn)士們僅持輕武器與敵人浴血奮戰(zhàn)。70年后的2019年5月，這場經(jīng)典戰(zhàn)役以雜技劇《戰(zhàn)上?！返男问?，被上海雜技團、上海市馬戲?qū)W校聯(lián)袂搬上舞臺。
正面戰(zhàn)場和地下斗爭兩條并行敘事線，“新奇特”技巧與“細柔美”寫意融會，戲劇手法恰到好處地推動場景轉(zhuǎn)換……各種的手段創(chuàng)新都在追求一個目標(biāo)——讓觀眾重溫這段光輝的歷史，讓先烈們赴湯蹈火的精神以一種充滿溫度的人文方式直抵觀眾心里。
筆者對該劇有一全新的體悟——原來，雜技講的故事一樣很好看。
一、硬核在“故事”
雜技劇《戰(zhàn)上?！分?，八個場景加尾聲“碑”，每一幕都向觀眾展示了海派雜技的特點——從綢吊到雙人滾環(huán)，從雙人力量到梅花樁，從軟梯到滑軌倒立……其間驚險有之，跌宕有之，張力亦有之。全劇共有17個節(jié)目，分別涵蓋了雜技、魔術(shù)、滑稽等內(nèi)容。
在雜技的外殼下，全劇將著眼點置于對解放上海戰(zhàn)役關(guān)鍵時刻的藝術(shù)再現(xiàn)上。該劇編劇董爭臻對此解讀為，上海戰(zhàn)役之所以稱為特例，是因為在正面戰(zhàn)線之外，還有一場隱蔽戰(zhàn)要打。作品希望通過不同側(cè)面的對比式呈現(xiàn)，使這場戰(zhàn)役勝利的意義更為凸顯。
劇中，解放軍某部連長江華和地下黨員白蘭這對紅色情侶巧妙出場。一方面，憑借他們各自的身份確保明暗兩條戰(zhàn)線順理成章地即時切換；另一方面，劇中主人公身上的情感線與環(huán)環(huán)相扣的劇情保持同步，深深觸及觀者的內(nèi)心柔軟。
此外，該劇在戲劇、舞蹈、電影元素的多方汲取恰到好處。“青春誓約”這一幕，回眸校園時代之際，蒙太奇手法的運用，讓江華能在同一空間里看到青春時的自己和白蘭。那一刻，他心頭分明涌動著對于黎明即將來臨的幸福憧憬。而觀眾之所以能看懂這一幕，正是因為多媒體影像配合“綢吊”“雙人滾環(huán)”“雙人力量”在此間的至情演繹。
在一定程度上，由于跨界一步的藝術(shù)加持，《戰(zhàn)上?！返碾s技語匯在原本驚險、奇特、柔美之外，還多了一層敘事的白描勾勒，以確保雜技橋段與劇情鋪陳、人物塑造之間得以融會貫通。
所以，盡管全劇“一言不發(fā)”（只在轉(zhuǎn)幕時有簡短旁白作為串聯(lián)），仍然讓觀眾驚心于高超技巧的展示，更情不自禁地為人物的命運走向而牽動心腸。說到底，該劇關(guān)鍵在于對“故事”這個硬核的妥貼把握，從而讓技術(shù)真正做到為藝術(shù)服務(wù)。
二、“這不是雜技，像在看電影”
雜技劇《戰(zhàn)上?！饭矂?chuàng)作九種全新表現(xiàn)形式，同時在技巧、道具上進行了頗多重大創(chuàng)新。如《鐵骨攻堅》一幕中“繩梯”攀爬、《雨夜飛渡》一幕中搶過“梅花樁”、《智取密件》一幕中穿著旗袍高跟鞋跳上爬竿等，不僅雜技舞臺的諸多“第一”在該劇中完成，更為重要的是，這樁樁件件的“首發(fā)”與核心劇情保持順暢同步，實現(xiàn)高度契合。
筆者印象深刻的是第三幕地下黨員在國際飯店宴會中《智取密件》這場戲。隨著手技、柔術(shù)、雙人爬桿、男女對手、魔術(shù)手杖等多種雜技手法的相繼登臺，加上音樂、燈光的情境渲染，使雜技柔、美、巧、險的特質(zhì)得以發(fā)揮到極致。
看《鐵骨攻堅》和《血戰(zhàn)外圍》兩幕，會有一種似曾相識的感覺——這是上海雜技團屢獲殊榮的“八人造型”和“雙人組合——力”兩檔保留節(jié)目。演出中，矯健肢體對于力量簡約而傳神的演繹，既形象詮釋了《戰(zhàn)上海》主題中大寫的“戰(zhàn)”字，更生動襯托出敵人設(shè)下的守圍之難、人民解放軍突破防線之勇。
上海雜技團團長俞亦綱這樣詮釋該作品的愿景：“在諸多紅色題材作品中，要推出一臺‘叫得響、傳得開、留得住’的演出，必須帶來耳目一新的觀劇體驗，全方位打造每一個細節(jié)和環(huán)節(jié)，才能讓見多識廣的觀眾心服口服?！比缢f，細節(jié)始終是打動人心的所在。在《戰(zhàn)上海》里，這樣的閃光點比比皆是。
如在《血戰(zhàn)外圍》一幕，連長江華在沖鋒號響起越出掩體的瞬間，順手把小戰(zhàn)士慶生往身后一拉；到了《鐵骨攻堅》一幕，眼看河對岸機槍火舌肆虐，無數(shù)戰(zhàn)友在身旁倒下，他對著步話機喊：“是上海的建筑重要，還是我們的戰(zhàn)士性命重要？！”“是，服從命令！”。這“一拉”和“一吼”的處理，為這位鐵漢身上注入了柔軟的戰(zhàn)友情愫，人物隨之變得“立體”起來。待到尾聲處，當(dāng)他義無反顧用胸膛擋住射向戰(zhàn)友的子彈時，觀眾席響起情不自禁發(fā)出的“啊呀”嘆息聲。此情此景，著實讓人體悟到先烈們在面對革命大業(yè)與個人生命的抉擇時毫不遲疑的動因。
此外，劇中反派人物的處理也讓人見識了編導(dǎo)的功力。如保密局“巴隊長”這個充滿痞氣的角色，每次他的出場總能帶來插科打諢的效果，令整部作品的節(jié)奏變得張弛有度。尤其《暗巷逐頭》一幕，當(dāng)他帶領(lǐng)特務(wù)和持長竿老太對峙時，一掃倒地一片，一推一擋來回，雜技和戲曲元素如此相得益彰，為這部作品增添了難得的笑點。
在舞美方面，除了旋轉(zhuǎn)舞臺對于技巧效果的全角度加持，六塊可移動景片搭配多媒體投放的全新組合，令這部作品不僅敘事飽滿，更打造出沉浸式的感觀氛圍。而隨著武康大樓、外白渡橋、外灘等經(jīng)典上海地標(biāo)影像的依次閃現(xiàn)，引來一位小觀眾脫口而出的點贊：“這不是雜技，像在看電影！”這句話里蘊藏著對于雜技劇概念的別樣解構(gòu)。筆者思考衍生開去，認(rèn)為這是海派雜技首次探索紅色題材雜技劇，希冀賦予《戰(zhàn)上?！肺枧_新意境的初心——突破固有程式和表演模式，呈現(xiàn)不同以往的雜技藝術(shù)新貌?！?/p>
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正面戰(zhàn)場和地下斗爭兩條并行敘事線，“新奇特”技巧與“細柔美”寫意融會，戲劇手法恰到好處地推動場景轉(zhuǎn)換……各種的手段創(chuàng)新都在追求一個目標(biāo)——讓觀眾重溫這段光輝的歷史，讓先烈們赴湯蹈火的精神以一種充滿溫度的人文方式直抵觀眾心里。
筆者對該劇有一全新的體悟——原來，雜技講的故事一樣很好看。
一、硬核在“故事”
雜技劇《戰(zhàn)上?！分?，八個場景加尾聲“碑”，每一幕都向觀眾展示了海派雜技的特點——從綢吊到雙人滾環(huán)，從雙人力量到梅花樁，從軟梯到滑軌倒立……其間驚險有之，跌宕有之，張力亦有之。全劇共有17個節(jié)目，分別涵蓋了雜技、魔術(shù)、滑稽等內(nèi)容。
在雜技的外殼下，全劇將著眼點置于對解放上海戰(zhàn)役關(guān)鍵時刻的藝術(shù)再現(xiàn)上。該劇編劇董爭臻對此解讀為，上海戰(zhàn)役之所以稱為特例，是因為在正面戰(zhàn)線之外，還有一場隱蔽戰(zhàn)要打。作品希望通過不同側(cè)面的對比式呈現(xiàn)，使這場戰(zhàn)役勝利的意義更為凸顯。
劇中，解放軍某部連長江華和地下黨員白蘭這對紅色情侶巧妙出場。一方面，憑借他們各自的身份確保明暗兩條戰(zhàn)線順理成章地即時切換；另一方面，劇中主人公身上的情感線與環(huán)環(huán)相扣的劇情保持同步，深深觸及觀者的內(nèi)心柔軟。
此外，該劇在戲劇、舞蹈、電影元素的多方汲取恰到好處。“青春誓約”這一幕，回眸校園時代之際，蒙太奇手法的運用，讓江華能在同一空間里看到青春時的自己和白蘭。那一刻，他心頭分明涌動著對于黎明即將來臨的幸福憧憬。而觀眾之所以能看懂這一幕，正是因為多媒體影像配合“綢吊”“雙人滾環(huán)”“雙人力量”在此間的至情演繹。
在一定程度上，由于跨界一步的藝術(shù)加持，《戰(zhàn)上?！返碾s技語匯在原本驚險、奇特、柔美之外，還多了一層敘事的白描勾勒，以確保雜技橋段與劇情鋪陳、人物塑造之間得以融會貫通。
所以，盡管全劇“一言不發(fā)”（只在轉(zhuǎn)幕時有簡短旁白作為串聯(lián)），仍然讓觀眾驚心于高超技巧的展示，更情不自禁地為人物的命運走向而牽動心腸。說到底，該劇關(guān)鍵在于對“故事”這個硬核的妥貼把握，從而讓技術(shù)真正做到為藝術(shù)服務(wù)。
二、“這不是雜技，像在看電影”
雜技劇《戰(zhàn)上?！饭矂?chuàng)作九種全新表現(xiàn)形式，同時在技巧、道具上進行了頗多重大創(chuàng)新。如《鐵骨攻堅》一幕中“繩梯”攀爬、《雨夜飛渡》一幕中搶過“梅花樁”、《智取密件》一幕中穿著旗袍高跟鞋跳上爬竿等，不僅雜技舞臺的諸多“第一”在該劇中完成，更為重要的是，這樁樁件件的“首發(fā)”與核心劇情保持順暢同步，實現(xiàn)高度契合。
筆者印象深刻的是第三幕地下黨員在國際飯店宴會中《智取密件》這場戲。隨著手技、柔術(shù)、雙人爬桿、男女對手、魔術(shù)手杖等多種雜技手法的相繼登臺，加上音樂、燈光的情境渲染，使雜技柔、美、巧、險的特質(zhì)得以發(fā)揮到極致。
看《鐵骨攻堅》和《血戰(zhàn)外圍》兩幕，會有一種似曾相識的感覺——這是上海雜技團屢獲殊榮的“八人造型”和“雙人組合——力”兩檔保留節(jié)目。演出中，矯健肢體對于力量簡約而傳神的演繹，既形象詮釋了《戰(zhàn)上海》主題中大寫的“戰(zhàn)”字，更生動襯托出敵人設(shè)下的守圍之難、人民解放軍突破防線之勇。
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此外，劇中反派人物的處理也讓人見識了編導(dǎo)的功力。如保密局“巴隊長”這個充滿痞氣的角色，每次他的出場總能帶來插科打諢的效果，令整部作品的節(jié)奏變得張弛有度。尤其《暗巷逐頭》一幕，當(dāng)他帶領(lǐng)特務(wù)和持長竿老太對峙時，一掃倒地一片，一推一擋來回，雜技和戲曲元素如此相得益彰，為這部作品增添了難得的笑點。
在舞美方面，除了旋轉(zhuǎn)舞臺對于技巧效果的全角度加持，六塊可移動景片搭配多媒體投放的全新組合，令這部作品不僅敘事飽滿，更打造出沉浸式的感觀氛圍。而隨著武康大樓、外白渡橋、外灘等經(jīng)典上海地標(biāo)影像的依次閃現(xiàn)，引來一位小觀眾脫口而出的點贊：“這不是雜技，像在看電影！”這句話里蘊藏著對于雜技劇概念的別樣解構(gòu)。筆者思考衍生開去，認(rèn)為這是海派雜技首次探索紅色題材雜技劇，希冀賦予《戰(zhàn)上?！肺枧_新意境的初心——突破固有程式和表演模式，呈現(xiàn)不同以往的雜技藝術(shù)新貌?！?/p>
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