創新，永遠的話題
——吳橋雜技藝術學校邀中國雜協顧問孫力力到校傳經送寶

◎ 文、圖︱劉耐崗（河北吳橋雜技藝術學校）

2019年4月19日，中國雜技家協會顧問、中國雜技團創意總監、北京雜技家協會副主席孫力力應邀來到河北吳橋雜技藝術學校，與六十余名雜技教師分享她親身經歷的中國雜技從傳統到創新、從走出國門到揚名海外，一連串勵志而感人的故事。她告訴大家，正是雜技本體的創新、道具的創新、藝術的創新、教育理念的創新，讓雜技一路爬坡過坎，走向更美好的未來。

四人?七人?十三人

故事從備戰第四屆全國雜技比賽的研討會講起。會上，還是演員的孫力力語出驚人：“要想拿獎必須創新！比如《頂碗》應該‘文節目武演’”。這讓眾人愕然了，都認為這個“拋接”動作不可行。“雜技行業里的人都認為不行，如果做到是不是就該拿獎了？”孫力力斷言：“要想取勝就得出奇招。”

“雜技就是不怕做不到就怕想不到，想到了你就能做到。”果然，《四人頂碗》拿下大獎。后來，她創意的《七人頂碗》又獲大獎。

2004年在摩納哥第28屆蒙特卡洛國際馬戲節上，孫力力又帶來《十三人頂碗》這個節目，在不借助任何道具的情況下，將一名雜技演員拋到由另外三人搭的人梯上面，組成四節人梯。此前有人認為這根本是完不成的。孫力力卻非常較真，“不行，必須練”。最終，一個具有東方神秘色彩而又與世界審美價值相符合的雜技作品就這樣被定格下來。孫力力說，其實最大的對手是自己，我不能輸，我不敢輸，我輸不起。做什么都要做到極致，不能讓人們說這演的什么玩意兒，要說演得挺好。無論是做節目還是做晚會，要聽到別人說：“這個節目表演得沒的挑……”達到這種境界才是我想要的。

孫力力正在授課

孫力力說：“這是雜技的本體創新……雜技不是急功近利的，是不斷地創新，才讓《頂碗》成為頂尖節目。”

扇子?軟鋼絲?搖擺高拐

節目要好看，觀眾才買賬。如今，道具的創新也為雜技節目增色不少。比如在《十三人頂碗》中，為了增加美感，演員頭上的扇子最后能啪地打開，是因為道具師王建民設計了一種特殊的開關方式，用一根線系在演員手里，一拉就能打開了。

在《轉架軟鋼絲》中觀眾看不到演員的臉，與觀眾缺少交流感，怎么辦？于是催生了能夠轉動的鋼絲架，使節目帶給觀眾更多震撼。

《搖擺高拐》的創意源自椅子頂，把椅子換成了特制的鋼管，讓高拐一節一節地豎立起來，可達到八米高，共有七節拐連接，道具內置的各種小玩意兒可以讓高拐動而不散。演員在不同的高度上進行表演，左右搖擺，極富視覺沖擊力。這背后其實是一個理念的創新。孫力力說：“高拐不一定是不能搖擺的。”

孫力力正在授課

《探夢?蹦拐頂技》的創意也是理念和道具的創新與完美結合。有一次在美國看雜技演出，它的舞臺突然傾斜起來，演員好像在懸崖上進行表演，一下子讓節目顯得異常驚險。當時孫力力就提出，能否把這一手法用到蹦拐頂技節目中，讓演員從平面變成在傾斜坡面上進行蹦拐頂技表演，給人出其不意之感。

這一想法非常大膽，但要變為現實，解決道具的難題是前提。傳統的倒立單手頂，演員手綁拐子在平面上倒立完成各種技巧；而《探夢?蹦拐頂技》表演中大圓桌傾斜升起，直至與地面呈75°角，其奧妙就在圓桌有一個特殊的仿液壓裝置，使桌面形成類似搓板那樣小的坡面，為演員表演提供支點。

戲曲?舞蹈?藝術綜合

《俏花旦?集體空竹》節目首次將雜技藝術與戲曲藝術高度融合，展現了中國國粹的典雅和華麗，不愧是雜技創新的經典之作。該節目改良了傳統戲曲的身段、服飾和樂曲等，將雜技動作和道具融入其中，憑借其藝術魅力和扎實的功夫征服了國內外觀眾。

在《十三人頂碗》中，為了體現節目美感，讓觀眾覺得好看，經編導張繼鋼精心編排，將七組動作融入時長八分鐘的舞蹈中，使雜技表演流露出舞蹈的語言，顯著提升了節目的藝術水準。雜技要從“拼體力”改為“拼智力”，轉換思維、開拓思路，讓各種藝術門類與雜技深度融合，為雜技藝術服務，將一個個雜技娃培養成藝術家。不改變自己，不從藝術層面提升自己，雜技就不能與其他藝術門類相競爭。

責任心?認真?愛

孫力力心中惦念的還有兩件事：一是一位外國小伙子因為看過一場雜技演出而給她寫信說，雜技給了他生活下去的勇氣；二是一名雜技學員見到她說永遠要感謝孫老師，永遠不會忘記孫老師。這兩件事讓孫力力感到作為一名雜技教師的光榮和責任。她認為：一個合格的雜技老師要有責任心，要對學校領導負責、對學生家長負責、對孩子負責，要以身作則。

雜技老師的教學要認真體現在“四勤”上，即眼勤、嘴勤、手勤、腦勤。教課要思考，要反思總結，切忌“填鴨式”教學。孫力力最后說，在雜技教育事業中，“責任心、認真、愛”是一個思想境界，每位雜技老師都應該為之堅守。■