鏡里自看成大笑

廖偉棠

少年時(shí)所讀詩詞，不成系統(tǒng)，記憶最深的，往往并非出自經(jīng)典。氤氳世間淹留40年后，常常想起的是這么一句：“鏡里自看成大笑，一番傀儡下場(chǎng)人。”是唐寅一首七律《漫興》的末聯(lián)。

為什么是這首？有其淵源。話說我大概十歲那年的除夕，母親覺得我熱愛水墨畫略有心得，于是把每年購買年畫的責(zé)任交給我。那年買了什么畫不記得了，不外乎牡丹、芍藥，歲晚清供之類，但意外地買了一幅書法，那就是唐寅行書《七律詩軸》復(fù)制品——也是明代書法名品——為什么買呢，也許是蕓蕓書家當(dāng)中，唐寅唐伯虎，是偏鄉(xiāng)少年唯一在民間文學(xué)中熟悉的一個(gè)名字。

該詩我至今能背出：“龍頭獨(dú)對(duì)五千文，鼠跡今眠半榻塵。萬點(diǎn)落花都是恨，滿杯明月即忘貧。香燈不起維摩病，櫻筍消除谷雨春。鏡里自看成大笑，一番傀儡下場(chǎng)人。漫興一律，晉昌唐寅書。”

詩軸掛于鄉(xiāng)居中堂右側(cè)，正好與躺在長椅上看書的我“面面相覷”——這首詩難度頗大，對(duì)于一個(gè)在中國大陸受教育的十歲學(xué)童來說。雖然我自學(xué)了不少繁體字，面對(duì)行書之俊逸多姿，有的字還是辨認(rèn)錯(cuò)了。比如說“鼠跡”，我就一直認(rèn)作“亂跡”“櫻筍”我以為是“櫻箏”。

真是美麗的錯(cuò)誤，很多年之后我才在唐寅詩集里發(fā)現(xiàn)原文如何，但最初的誤解令我更震撼，“櫻箏消除谷雨春”的話，簡直可比老杜名句“香稻啄殘鸚鵡粒”，而櫻花、琴箏和谷雨的并列，大有意象主義詩蒙太奇之感。對(duì)了，也許正是這種語言組合的新奇感，吸引了當(dāng)時(shí)完全沒有接觸過現(xiàn)代詩的我。

但是，這只是一種純審美上的吸引，即使是日后慢慢明白的“萬點(diǎn)落花都是恨，滿杯明月即忘貧”也是以其視覺效果打動(dòng)我。真正噬心的是那句“鏡里自看成大笑，一番傀儡下場(chǎng)人”，這種自負(fù)自嘲自憐混合的情緒，很久以后才在哈姆雷特王子那句“這是個(gè)顛倒混亂的世界，倒霉的我卻要負(fù)起重整乾坤的責(zé)任”，或者普洛佩斯羅的“熱鬧場(chǎng)結(jié)束了……我們就是/夢(mèng)幻所用的材料，一場(chǎng)睡夢(mèng)/環(huán)抱了短促的人生”中得到同感。

我不曾成為政治的、金錢的傀儡，我只是我所不能左右之命運(yùn)的傀儡。如夢(mèng)光陰屈指堪驚，三十歲后每每在浴室里與鏡中人對(duì)視，那樣一個(gè)孤獨(dú)疲憊的時(shí)刻，總是想起這句“鏡里自看成大笑，一番傀儡下場(chǎng)人”;四十歲后這身漸舊皮囊更是怵目驚心，發(fā)怔之余，尚未過渡到我喜歡的另一句，姜夔的“一聲何處提壺鳥，猛省紅塵三十年”的一剎頓悟。

不過，說到姜夔，我經(jīng)常吟詠的，是他《玲瓏四犯：疊鼓夜寒》里那句“文章信美知何用，謾嬴得天涯羈旅”。尤其是十年前，我還經(jīng)常以攝影師之身奔走于各處異鄉(xiāng)之時(shí)，常在陌生旅館夜半醒來，油然有此慨。而它前面，是“酒醒明月下，夢(mèng)逐潮聲去”，是“倦游歡意少，俛仰悲今古”。不過說白了，也就是《悟空》那歌里“我要這鐵棒有何用，我有這變化又如何？”式的自戀吧？

寫到這里，我又一次發(fā)現(xiàn)自己的畫風(fēng)不對(duì)，我少年心氣的一面呢？我在年輕人居多的豆瓣上，十余年如一日的簽名檔都是“我是夢(mèng)中傳彩筆，欲書花葉寄朝云”。這句李商隱的名句，我是從廢名的文章里注意到的。這種不顧一切的驕傲，這種知其不可為而為之的勇毅，是我們始終能躋身少年行列的黥刺。