《明日之子》的創(chuàng)新之處對當代選秀節(jié)目的借鑒意義

楊淼

摘 要：音樂選秀節(jié)目因其草根造星的全民娛樂性得到了眾多觀眾的喜愛，而《明日之子》作為一檔寄生于網(wǎng)絡(luò)視頻媒體的綜藝選秀類節(jié)目，已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)觀眾收看節(jié)目的新寵兒，在同質(zhì)化嚴重的同類型節(jié)目中大放異彩。這主要得力于該節(jié)目全新的選拔方式和造星方式及其所蘊含的新標準和新導(dǎo)向。其理念和經(jīng)驗對日后同類型的節(jié)目具有啟示和借鑒意義。

關(guān)鍵詞：音樂選秀;創(chuàng)新;真人秀節(jié)目

縱觀我國音樂選秀節(jié)目的發(fā)展歷程，從1984 年中央電視臺簡單地將專業(yè)聲樂比賽《全國青年歌手電視大獎賽》搬到電視熒幕上，再到伴隨90后成長的音樂選秀節(jié)目充斥熒屏，如《超級女聲》《快樂男聲》《中國好聲音》《中國新歌聲》等，至此音樂選秀節(jié)目在我國已經(jīng)走過了三十多個年頭。如今，各大視頻網(wǎng)站也開始相繼制作音樂選秀類節(jié)目，《明日之子》便是其中的重要代表之一。這檔節(jié)目的受眾定位于95后和00后的“網(wǎng)生代”，宗旨是塑造年輕人喜愛的音樂類型，致力于以音樂為載體打造出新一代的新型偶像，在節(jié)目中他們就代表未來，他們就是明日之子。

一、養(yǎng)成類真人秀節(jié)目的概述

“偶像養(yǎng)成類節(jié)目”又稱“偶像養(yǎng)成類綜藝選秀節(jié)目”，是選秀節(jié)目從開始的最初選秀形式發(fā)展到現(xiàn)在的全新節(jié)目形式。根據(jù)之前已有的節(jié)目來看，這類節(jié)目是大多以粉絲參與為主要方式，讓選手通過唱歌、跳舞等方式進行比賽，以打造偶像為目的，培養(yǎng)出觀眾喜愛的明星，并公開其選秀過程的節(jié)目模式。此類型節(jié)目的特點是明星導(dǎo)師和粉絲參與，主要代表節(jié)目有騰訊視頻出品的《明日之子》《創(chuàng)造101》和愛奇藝的《偶像練習生》等。

二、現(xiàn)階段我國養(yǎng)成類真人秀節(jié)目存在的問題

（一）同類型節(jié)目彼此效仿

在2018年1月《偶像練習生》這檔節(jié)目播出后熱度持續(xù)上升，緊隨其后出現(xiàn)了《創(chuàng)造101》這檔養(yǎng)成類真人秀節(jié)目。同時收看了這兩檔節(jié)目的觀眾不難發(fā)現(xiàn)它們有諸多相似之處，它們都在不同程度上借鑒了韓版的《product 101》，比如選拔方式相同，評判標準相似，節(jié)目流程雷同，騰訊的《創(chuàng)造101》拿到了版權(quán)。這類節(jié)目的熱度很高，觀眾的呼聲很響亮，但是如果這類節(jié)目之間彼此效仿，越來越趨于同質(zhì)化，時間久了受眾也會喪失原有的熱情。

（二）節(jié)目中廣告植入占比過重

當下我們正處于新媒體蓬勃發(fā)展的時期，選秀節(jié)目里面的各種商業(yè)廣告絡(luò)繹不絕。《中國好聲音》里面除了選手們高質(zhì)量的演唱水平外，吸引觀眾的還有華少極其流利的廣告詞，很多人甚至去學習和模仿華少的語速。由此可見節(jié)目里面各種廣告贊助也是十分重要的一部分。但是有些節(jié)目過分注重節(jié)目商業(yè)價值，對于其節(jié)目質(zhì)量卻不夠重視，這就會使節(jié)目失去核心，也讓觀眾感到無趣。

（三）節(jié)目選秀標準偏移

注重顏值使現(xiàn)在很多選秀節(jié)目的選秀標準產(chǎn)生了價值偏移，不再要求選手自身實力水平而是更加看重顏值，這對于那些顏值不夠卻具有歌唱實力的選手來說是不公平的。比如比賽中的某位選手明明很有實力但是因為顏值不夠可能節(jié)目組就會在比賽中給他的鏡頭少一些，或者娛樂公司也會考慮因為顏值帶來的問題而放棄他。只看顏值不看實力的選秀標準也是不正確的，它可能會造成一部分年輕人的價值觀偏移，讓他們覺得只要長得好看就可以獲得與實力并不相符的成果。

三、《明日之子》的創(chuàng)新之處

（一）各具特點的賽道設(shè)置

1.盛世美顏賽道

美本身就是一種力量，這個賽道給那些顏值高的選手一個平臺，讓他們有一個可以好好展示自我的機會。在傳統(tǒng)的選秀節(jié)目里對于各位選手的評判標準大都是相同的，但是在這個節(jié)目里，美可以成為另一種“武器”。“美”只是展示選手的第一步，能否贏得比賽還是要靠實力。

2.盛世獨秀賽道

這是一個極具個性的賽道，如果選手覺得自己夠特別，夠有個性，那么就可以考慮是否進入這個賽道。在這個賽道中可以肆無忌憚地向別人展示自己的個性和與眾不同。這里可以欣賞選手演唱小眾音樂的表演，有的節(jié)目如果演唱風格和節(jié)目定位相差太大就會影響選手晉級，但《明日之子》不會，星推官不會因為你表演小眾音樂讓你換歌，還會用自己的才華去幫助你實現(xiàn)更多的可能性。這是一個全新的平臺，可以完全展示自己個性，來吸引更多的粉絲。

3.盛世魔音賽道

如果你覺得自己在音樂方面有天賦和才華，那么無疑要選擇這條賽道。它沒有過多的條條框框，只要你對自己有足夠的信心，就可以在其中發(fā)揮巨大的影響力。魔音賽道的星推官華晨宇是一個對音樂十分熱愛的歌手，在他賽道里面只有對于音樂更多的追求，在他的嚴苛要求下，選手能夠變得更加優(yōu)秀。

《明日之子》這檔節(jié)目完全顛覆了傳統(tǒng)的選秀模式，設(shè)立盛世美顏、盛世魔音、盛世獨秀三大賽道。也許在第一季首席星推官楊冪那里“美”還是一個先決條件，但在第二季中李宇春重新定義了美顏賽道，擁有質(zhì)樸的音色與專注的演繹才是決勝的關(guān)鍵;魔音賽道的實力星推官華晨宇一直堅持發(fā)掘并釋放選手體內(nèi)的野獸，無疑擁有足夠的實力才能存活下來;而在獨秀賽道，才華星推官薛之謙注重原創(chuàng)和選拔真正熱愛音樂的人才，第二季擔任此職位的吳青峰則看中的是選手對待音樂的極致與真誠的態(tài)度。無論是哪一位星推官他們都鼓勵年輕人釋放他們無限的激情與夢想，同時也需要他們實現(xiàn)真誠的創(chuàng)作和發(fā)自內(nèi)心的表達，在《明日之子》的舞臺上展現(xiàn)不同的自我，秀出屬于選手自我的魅力。

《明日之子》的三個賽道各有側(cè)重但又都兼顧每位選手自身的實力，雖然每個賽道的側(cè)重點不同但是又都以實力為基礎(chǔ)。選手晉級以后不再區(qū)分賽道比賽，也是對實力的一種重視。

（二）與眾不同的選拔方式

1.星推方式

從現(xiàn)已播出的兩季節(jié)目來看，《明日之子》第一、二季分為15期和12期，比賽流程分為新手戰(zhàn)、升級戰(zhàn)、終極戰(zhàn)和進擊戰(zhàn)，開創(chuàng)了節(jié)目的選拔新模式，晉級選手的誕生主要由第一季星推官楊冪、薛之謙、華晨宇和第二季星推官李宇春、吳青峰、華晨宇決定。他們不僅在社交媒體上有極高的呼聲，還在自己的領(lǐng)域有著驚人的流量。各位星推官深知偶像效應(yīng)的帶動作用，與各位觀眾共同見證屬于未來十年的偶像誕生。

2.粉推方式

節(jié)目自身依托的是互聯(lián)網(wǎng)用戶，面對的是當下的年輕人，借助騰訊龐大的年輕用戶群體，對受眾群體和節(jié)目宗旨精準定位，以真人秀和線上直播獨特的形式向受眾展現(xiàn)出每一位選手的才華與魅力，給音樂選秀型綜藝節(jié)目創(chuàng)造了可供參考的選秀新方式。

“粉推”有推選高人氣選手的資格，這一權(quán)利一直持續(xù)至升級戰(zhàn)，盡管從終極戰(zhàn)開始這一權(quán)利被取消，但“粉推”依舊能為高人氣選手爭取到相應(yīng)的優(yōu)勢。第二季中的文兆杰和斯外戈就是由“粉推”方式重返賽場的。“粉推”讓觀眾不再覺得自己只是旁觀者，而是推動整個比賽進程的參與者，是決定性力量。

（三）體現(xiàn)文化多樣性

從《明日之子》第一季第一次升級戰(zhàn)的演唱環(huán)節(jié)中晉級的選手來看，他們的個人演唱風格都非常突出，分別是演唱充滿少年感的祝子杰、演唱能喚起初戀感覺的常斌、演唱具有古風美的王竟力和演唱能喚起情傷的老藝術(shù)家趙天宇。從這四位選手的演唱表現(xiàn)不難看出，他們的演唱部分都是各具個性的表演，也只有通過個性化的表現(xiàn)，才能獲得星推官的直推名額。

說唱音樂、地下?lián)u滾、街舞文化、二次元文化等這些亞文化，就要求節(jié)目必須具有強大的包容性才能吸引潛在的亞文化粉絲群體，不僅選手演唱曲風的要求是多元化的，選手類型也更應(yīng)該多元化。因此，節(jié)目的評選標準既照顧了不同觀眾群體的需求，同時又給多元化的曲風保留晉級空間。

四、《明日之子》創(chuàng)新之處為當代選秀節(jié)目提供的借鑒

（一）避免“拿來主義”，注重節(jié)目創(chuàng)新

我們漸漸發(fā)現(xiàn)同類型的選秀節(jié)目會有很多相似的地方，這就說明有的節(jié)目會直接模仿某個節(jié)目的某個環(huán)節(jié)，這就是我們說的“拿來主義”。但是從長遠發(fā)展來看，創(chuàng)新才是每個節(jié)目不斷發(fā)展進步的動力。《明日之子》的賽道設(shè)置和推選方式就是這個節(jié)目的創(chuàng)新之處，不論是出于什么方面的考慮，只有不斷改變才能夠抓住觀眾的眼球，吸引觀眾的注意。

（二）利用新媒體優(yōu)勢，提高觀眾參與度

當下新媒體發(fā)展迅速，大部分人都被新媒體包圍。節(jié)目受眾的認可是節(jié)目是否成功的重要因素之一，因此節(jié)目組應(yīng)該重視如何增強觀眾的參與感。當下網(wǎng)絡(luò)流媒體爆炸式發(fā)展，各類型節(jié)目層出不窮。一檔節(jié)目想要在各類節(jié)目中脫穎而出，加強觀眾的參與度，讓觀眾與節(jié)目產(chǎn)生互動感勢在必行。《明日之子》中的“粉推”環(huán)節(jié)就是成功提高了受眾的參與感的典型案例。

（三）尊重文化多樣性，提高節(jié)目包容性

一檔節(jié)目的受眾范圍也會直接決定它的受眾數(shù)量，所以對于節(jié)目的包容性就會提出要求。《明日之子》節(jié)目組已經(jīng)意識到一檔網(wǎng)絡(luò)音樂選秀節(jié)目要接受來自不同層次網(wǎng)絡(luò)受眾的審視，而在龐大的網(wǎng)絡(luò)空間內(nèi)不僅生長著主流文化，還寄生了不少的亞文化。如《明日之子》舞臺上HeZ的電腦音、周震南的說唱等，都為多種亞文化提供了展現(xiàn)的舞臺。因此，不同的文化碰撞，尊重文化多樣性對于選秀節(jié)目來說也是需要注意的方面。

五、結(jié)語

第一，音樂選秀類節(jié)目要形成偶像養(yǎng)成導(dǎo)向。在如今百舸爭流的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品中，《明日之子》這檔選秀節(jié)目之所以能突破重圍在互聯(lián)網(wǎng)的海量節(jié)目中經(jīng)受住考驗，就是因為該節(jié)目敢于創(chuàng)新，利用互聯(lián)網(wǎng)自由多元的空間，創(chuàng)新了選手晉級模式和比賽賽制，形成了新生代偶像養(yǎng)成的新方式，為未來選秀節(jié)目在培養(yǎng)選手時指明了一個明確的方向，即要提出更符合現(xiàn)代青年人應(yīng)該學習的偶像特質(zhì)和理念。

第二，音樂選秀類節(jié)目要尊重多樣文化發(fā)展。在萬物融合的網(wǎng)絡(luò)新時代，音樂選秀節(jié)目不應(yīng)只是主流音樂的天下，節(jié)目制作方應(yīng)該學習《明日之子》的包容，不僅重視節(jié)目本身的娛樂性與商業(yè)價值，還更應(yīng)該關(guān)注它為多樣音樂文化發(fā)展注入的動力。如《明日之子》舞臺上毛不易和蔡威澤的原創(chuàng)，馬伯騫和黃翔麒的說唱，HeZ的電腦音等，都為多種亞文化提供了展現(xiàn)的舞臺。

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作者單位：

湖南科技學院傳媒學院