淺析極簡主義風格在生活陶藝中的應用

張超

【摘 要】本文以生活陶藝為著眼點，概括極簡主義的定義，對極簡主義與生活陶藝展開詳盡的闡述，同時剖析在設計生活陶藝的過程中運用極簡主義風格的深層次原因，最后從兩個方面對極簡主義風格在生活陶藝設計中的應用進行論述。

【關鍵詞】極簡主義;生活陶藝;應用

中圖分類號：J5? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0119-02

一、極簡主義風格與生活陶藝概述

早在20世紀60年代西方國家便興起了極簡主義，成為現代重要的藝術方面的流派，其本質是抽象主義，等同于其衍生品，對比于普遍的抽象主義，極簡主義簡化各種類型的設計元素，采取更純粹的形式彰顯藝術思想，在造型方面一般僅采取簡單的圖形，在色彩方面通常采取極單純的色調，經過抽象式的簡化，在視覺方面為鑒賞者帶來直接的震撼以及視覺方面的盛宴。極簡主義率先興起于美國，并于20世紀80年代末盛行于國際，深層次影響著設計與藝術等各領域，推動諸多現代藝術派別的產生。20世紀80年代，極簡主義傳入我國，且融合了我國傳統的寫意精神，深層次地影響我國現階段的藝術，涵蓋生活陶藝的設計與制作。

有關生活陶藝定義的概括，業界集思廣益，爭議極大，一些研究者將生活陶藝歸屬于陶藝的相關門類，一些研究者將生活陶藝當作藝術化的陶瓷，并將其劃分成生活中的傳統陶藝和現代陶藝兩種類型。筆者覺得上述看法均存在偏差，追根溯源，生活陶藝意味著生活陶瓷深層次地融合了現代陶藝，兼具生活陶瓷所發揮的功能作用，同時具備現代陶藝在藝術方面的特點，屬新陶瓷類別，由于生活陶藝具備雙重特點，隨著現代陶藝的快速發展且日益完善與改進相關工藝，20世紀90年代末期，生活陶藝興起并在新世紀達到巔峰狀態。生活陶藝的基本特征是手工性，使使與工業化日用陶瓷存在本質上的區別，變成青少年創意與創業的重要產品。極簡主義加載了歐美國家現代化的藝術風格，在現階段的藝術領域中得到廣泛運用，因此要將流行時尚與商業文化密切融合，得到都市精英的青睞。

二、極簡主義風格在生活陶藝設計中應用的原因分析

上世紀末我國引入極簡主義，在傳統的陶瓷藝術領域，顛覆了華麗繁縟的風格，普遍運用于設計以及制造生活陶藝方面。其設計風格是大方簡約的，將與流行的趣味相契合，同時符合傳統的意象美學精神，因此在設計生活陶藝領域，極簡主義的地位愈來愈重要。在設計生活陶藝領域中運用極簡主義風格，并非簡單追隨流行風格，同時也標識著我國隨著改革開放進程的加快、經濟與文化的變遷，表明公眾不斷改變生活態度、優化生活模式，所以在復雜的內外因素的作用下，使生活陶藝廣泛運用極簡主義。其主要內容如下。

（一）在精神文化生活方面，其需求發生改變。隨著改革開放進程的加快，我國基于經濟上行階段，對物質的期望遠遠高出對精神的渴求，所以在設計陶瓷藝術領域，其主流為物質化因素，精巧細致的材料、精細化的裝飾等相應的物化標準變成引領設計的理念。20世紀90年代末至新世紀初期，我國公眾生活水平不斷提高，精神文化生活層面的需求日益多元化。基于生活陶瓷方面，已不滿足精致的工藝特點，同時高度重視情感表達。沿用極簡主義風格的陶藝等同于對奢靡風格的反思，同時也緩解了現代人緊張的生活與工作中的壓力，彰顯人類的綠色生活觀。

（二）市場經濟得到迅猛發展。我國召開十一屆三中全會以前，計劃經濟體制僵化，禁錮設計者的思維，在陶瓷藝術領域保持單調的形式;目前已實現由計劃經濟至市場經濟的轉型，需豐富產品內容，過去單一的設計理念不能滿足市場需求，在生活陶藝方面，其設計已進入多元化階段，生活陶藝中廣泛運用現代化的設計理念和相應的形式，其中自然而然涵蓋了風靡一時的極簡主義。

（三）設計陶瓷藝術方面的發展規律。傳統的設計發展至清朝，其主流是堆積各種類型的工藝材料，上述風氣延伸至我國改革之初，設計陶瓷藝術界進行相應的反思，極簡主義風格與革新現代派陶瓷藝術的設計者的目標相契合，與自然以及簡樸的思維相符合，所以生活陶藝將深層次地影響陶瓷設計界有關極簡主義風格。

三、極簡主義風格在生活陶藝設計中的應用

在設計生活陶藝的過程中，廣泛運用極簡主義風格時，需全方位掌握生活陶藝的特點、鑒賞者的思維，以審美為基礎巧妙進行設計，彰顯藝術的獨特魅力。

（一）極簡主義風格應用于設計生活陶藝形式方面。針對相關設計者來說，極簡主義需要凸顯事物的基本特征，將設計者在主觀層面添加的元素降至最低點且彰顯其魅力。遵循極簡主義風格的設計形式與設計師語言的匱乏并不等同，而是高層次地彰顯事物的面貌與基本特點。運用極簡主義風格，可遵循且堅持事物的客觀性原則，使產品的實用性特征得到保障，同時著眼于舒服的視角選擇材質，保障所選取的材料、設計的結構、采取的色彩維系完備性與和諧性。設計生活陶藝時運用極簡主義風格，可綜合性剖析各元素，考慮處理之后的成效。

選取材料時，其設計者需盡可能采取和傳統藝術設計存在差異的創新模式。諸如運用天然材料，通過極少的加工形式展示出天然的材質感，使之呈現出天然材質的肌理感受。假如采取非天然材質，需采取特殊加工形式，使外觀上呈現出與天然材料相同的成效，體現材料的自然性特點，并使其社會生產屬性減少，盡可能地、自然而然地呈現出受眾群體所鑒賞到的材料。在設計生活陶藝階段，要使其作品在感官上自然而質樸，遵循極簡主義風格的設計者要與各種類型的創新元素相融合，諸如運用竹木等天然的材料，體現出自然理念以及強大的生命力，體現出造型的簡潔特點，諸如泥土氣息，給鑒賞者以返璞歸真的體驗。

（二）極簡主義風格應用于設計生活陶藝造型方面。設計其造型時運用極簡主義風格，需盡可能運用簡潔的結構造型，較少涵蓋深層次的主題內容，通常結構最低限度與實用性的功能相契合，通過簡單的線條以及結構形式彰顯魅力。假如附加修飾少，要在設計陶藝的階段，簡化把手與蓋鈕，使其達到完美的境界，凸顯造型單一性質的藝術性。遵循極簡主義風格的設計者精心設計各細節，從而取得統一而全方位的成效。

同時可從側面體現都市人在生活方面的多元化追求，要細致剖析其追求。針對裝飾色彩而言，其設計者需使生活陶藝作品彰顯天然狀態，諸如能夠在同一個作品內描述出同一種類型的色彩，通過一兩種具備統一色調的原料加以制作。在實質上設計生活陶藝的階段，要將色彩的種類劃分成以下類型。

第一，明亮純色系;第二，黑白灰色系。假如只運用黑白兩種色彩，在實質上的交叉設計階段所產生的效果極其鮮明。遵循極簡主義風格設計陶藝的階段不可全方位對裝飾予以排除，需維系極簡主義的理念，保持極簡主義的思維，在裝飾階段中，需采取簡潔的花紋，同時要簡單搭配色彩，合理處理色調，契合作品的整體，或僅于坯體中簡單刻畫幾筆，發揮裝飾的作用。

總之，遵循極簡主義風格的設計者在設計生活陶藝的過程中已形成成熟的理念，彰顯簡約的裝飾以及造型，符合流行的風尚，表示出獨具特色的設計理念，同時也是生活的理念。以實現基本功能為基礎，滿足人的精神需求。著眼于將來的視角，我國傳統美學包含極簡主義的精神，所以設計者要有機結合極簡主義和傳統美學，使民族風在流行風中得以體現。

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