戲劇藝術中舞臺道具的應用

和建元

【摘 要】綜合性是戲劇藝術最顯著的特征，在戲劇藝術的表演過程中必須要有舞臺道具等元素作為有效支撐，同時也在戲劇舞臺藝術中占據舉足輕重的地位。只有將舞臺道具的功能進行充分發揮，才能夠更好地體現戲劇藝術魅力，增強藝術價值，引起觀眾的審美共鳴以及情感共鳴。為保障舞臺道具更好地應用于戲劇藝術中，為表演活動創造良好條件，就要掌握舞臺道具的特征以及具體的應用方法，使其真正服務于戲劇藝術作品，讓戲劇表演的生動性和真實性大幅提升。

【關鍵詞】戲劇藝術;舞臺道具;應用

中圖分類號：J8? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0006-02

舞臺道具涉及面廣，內容豐富，在戲劇藝術當中占據重要地位，是戲劇藝術創作以及表演不可或缺的手段，在塑造典型環境、促進劇情發展等方面有著顯著應用價值。舞臺道具和其他造型因素共同構成了視覺形象中的一個有機部分，參與并且服務于戲劇藝術的呈現。為了更好地展現戲劇藝術的魅力，滿足人們日益增長的精神需要，必須將舞臺道具作為重要的輔助，使其更好地應用和服務于戲劇藝術。

一、舞臺道具內涵與特征分析

舞臺道具是舞臺技術體系當中的一個關鍵要點，這是因為舞臺道具可以給表演營造真實生動的情景，假如缺少道具作為輔助支持，那么實際舞臺表演就無法更好地展現藝術魅力，也難以加深觀眾對戲劇作品主旨內涵的理解。因此，舞美道具的設計質量和應用技巧是關系戲劇表演成敗的關鍵影響因素。在時代進步和社會發展的背景下，大眾在戲劇欣賞方面的關注度不斷提升，同時審美和鑒賞能力也大幅提高，這就進一步提高了對舞美道具的要求，需要進一步革新和完善道具形式，在戲劇藝術呈現當中加入生命活力。

舞臺道具的特征主要體現在兩方面。第一，夸張性與虛擬性強。一般而言，戲劇藝術中的舞臺道具在實際的設計與制作環節都要遵照一定準則，需要從實際生活當中汲取靈感與營養，所以會帶有夸張和虛擬的明顯特點。另外，舞臺道具除了要具備以下兩種特性之外，還要能夠利用抽象舞臺背景來展現道具內在含義，展現出道具的夸張和虛擬特性。比如舞臺道具可以讓觀眾在觀賞戲劇作品時收獲真實感受，同時也給觀眾傳達戲劇是虛擬的信息，使得觀眾不會過度把關注重點放在道具設計制作方面。第二，強調風格設計。不管是哪種藝術形式，都帶有獨特審美標準，戲劇藝術同樣也是如此。戲劇藝術中的舞臺道具，通常擁有獨特設計風格，特別關注動作和情感的互動，其突出作用是強化表演表現力與感染力，吸引觀眾，從中收獲豐富體驗與感悟。舞臺道具還擔當著為觀眾傳達戲劇內容與情感的作用，要引導觀眾產生情感共鳴，增加戲劇藝術感染力，渲染情感氛圍。為發揮舞臺道具作用，需要確保道具和表演內容相符，也和舞臺布景風格高度一致。

二、舞臺道具在戲劇藝術創作中的應用

（一）大道具的應用

舞臺道具的設置不應給觀眾帶來突兀的感受，需要自然呈現，尤其是要認識到不同種類道具在戲劇藝術創作應用中的差異是非常明顯的。大道具是舞臺道具的一個重要組成部分，通常起到烘托氣氛以及凸顯人物性格特征的作用。大道具種類繁多，在服務藝術創作方面的作用非常突出。就以《雷雨》當中周樸園的客廳這一主要場景為例，客廳中擺放著深色寬大沙發、紅木飯桌、紫檀小衣柜、顯眼的壁爐。透過這些大道具，我們可以獲得很多信息，尋常人家是不可能有這些華麗物品的，周樸園作為資本家擁有豐富財富和顯赫地位，也從側面反映出他殘酷剝削勞動者的一面。客廳的沙發和周圍環境色調一致，給人和諧之感，同時也能表明周樸園有著很深的城府。

（二）小道具的應用

小道具一般用作表現戲劇中人物內心情感或面對的外部環境，因為這涉及到的是抽象事物，通常無法用直接描繪的方式呈現出來，但是小道具的使用則能夠解決這樣的難題。比如《北京人》這部作品有一種詩意現實主義色彩，其中的古鐘、土墻、舊家具、籠中的鴿子等都給人一種消沉衰敗之感。在第一幕當中，小道具鴿子率先出現，有效烘托了劇情，也給觀眾帶來了思想啟示，讓觀眾可以意識到人物面臨的悲慘境遇。劇中人物只能夠待在如同牢籠一般的曾家，就如同籠子中的鴿子一樣想要脫離牢籠，走入廣闊社會，但是無法擺脫。除此以外，小道具的合理使用也可以推動劇情發展。比如《雷雨》中魯侍萍的相框就屬于小道具，給劇情發展作了鋪墊，也讓人物心理活動的產生變得更為自然。此外，魯大海手拿著槍，繁漪要喝的藥等均屬于小道具范疇，也都在劇情推進方面發揮了不可替代的作用。

（三）裝飾道具的應用

裝飾道具是在房間當中發揮裝飾作用的小件物品，通過對這些物品進行展示和呈現，通常可以將人物的興趣愛好生動形象地體現出來。裝飾道具既有裝飾作用，還可以為人物性格的體現以及人物塑造提供一定的支持。比如在《雷雨》這部作品當中，周樸園家里的裝飾物在輔助人物形象塑造方面就有顯著價值。周樸園曾到外國留學，也從國外帶來了一些西方文明，比如客廳當中的油畫、中世紀銅燭臺等都能夠把他的留學經歷展現出來，另外還可以表現出中西交流精神世界;客廳中有周樸園和達官顯貴的合照，這樣的裝飾道具能夠表明他身份地位很高，與達官貴人有著非常緊密的關系。此外，為了表現他董事長身份和達官貴人的密切關聯，還裝飾有長幅照片。兼具中西方特色的裝飾環境不僅能夠幫助魯侍萍回憶起數十年前的悲慘經歷，也能夠體現周樸園的偽善。

（四）隨身道具的應用

隨身道具顧名思義就是幾乎和人物如影隨形的舞臺道具，通過這一類道具進行分析，能夠讓觀眾準確把握人物的身份地位和性格，為觀眾了解劇情和大致的人物特征打下基礎。比方說，隨身攜帶的玉佩通常是達官貴人的裝飾物，鼻煙壺是有顯赫身份的人的賞玩之物。因此觀眾看到人物隨身道具時，通常就可以大致猜測人物身份或了解人物性格，但是必須保證隨身道具設計的合理性以及針對性，以便發揮舞臺道具的突出功能。比如《雷雨》中繁漪手中拿的團扇就屬于隨身道具，也是這個道具見證了他來到周家后的點滴變化。剛進周家時，繁漪善良安靜，不愿與人爭執，常穿艷麗或素凈旗袍，化淡妝，手中握有團扇。而在經過幾年時間之后，旗袍顏色由淡變黑，不變的是手中的團扇，也是全身有活力的一個要素，給觀眾以深刻印象，也讓人聯想到雷雨前的烏云，雷雨一觸即發。

三、舞臺道具在戲劇藝術表演中的應用

（一）應用舞臺道具推動劇情發展

戲劇藝術中的舞臺道具，既有實用價值，也具備美學價值，不單單能夠創設一個優良的氣氛以及環境，還能夠幫助演員完成人物角色的刻畫。舞臺道具在戲劇表演當中進行應用的一個突出價值體現在可以推動劇情發展上。在很多情況下，舞臺道具是劇情中心，也就是說劇情發展是圍繞道具來的。比如《鎖麟囊》這部戲劇就是道具開展劇情的一個典型代表，鎖麟囊貫穿故事全局，劇情也由這個道具向前推動。主人公薛湘靈出生富貴，自小就集萬千寵愛于一身。在她出嫁時，母親送她鎖麟囊，里面裝了各種各樣的珍奇異寶。出嫁之日，正逢大雨，和在同天出嫁的窮人之女趙氏一起在春秋亭避雨。薛湘靈聽說了趙氏的貧苦遭遇后，將鎖麟囊贈予趙氏，之后還沒來得及問其名字就匆匆離開。六年后，薛湘靈家鄉遭災，只能流落他鄉，又沒法找到親人，只好去到盧員外家當仆人。一天她看到閣樓上的鎖麟囊大吃一驚，之后通過和夫人交談得知夫人就是當年的趙氏。夫人見到當年恩人極為興奮，想方設法幫助薛湘靈找到家人，又與之結為姐妹。鎖麟囊這個道具貫穿全程，整個故事不管是開始還是結束，都是因為這個道具，推動劇情發展，也把矛盾沖突展現出來。

（二）應用舞臺道具渲染良好氛圍

舞臺道具在戲劇作品表演當中還能夠起到表現環境以及渲染氣氛的作用，就拿《貂蟬》這部歌劇作品來說，戲劇當中道具主要有大鼎、大麒麟和赤兔馬，也正是這樣的道具讓觀眾可以了解主人公身份。除此以外，觀眾還可以借助這些道具看到東漢末年戰亂紛紛，割據混戰的情況非常明顯，也可從中了解主人身份地位，掌握主人在政治與精神層面上的追求。這幾樣道具有一個共同點，那就是體積龐大，因而會給人帶來無形壓力，也正是這樣的無形壓力讓人能夠感受到在混戰局面下，普通百姓的無奈與弱小，只能身處壓抑環境，茍延殘喘。這些道具也反映貂蟬在面對義父、董卓、呂布這幾個人物時的弱小，只能夠成為男人追逐權力的政治工具。

（三）應用舞臺道具有效刻畫人物

道具在戲劇表演當中還發揮著輔助人物刻畫與塑造的突出作用，能夠更加形象生動地把人物表現出來，促進人物內心情感的表達。例如，老舍先生《茶館》這部作品當中，“裕泰”陳設從古樸到新式再到簡陋的變化，可以折射出王利發接手茶館時對父親處世哲學的學習、中年時不斷改良追求潮流出路，以及最后祖業被舊社會吞噬的命運走向。再如，在曹禺先生《日出》作品中，李石清手提牛皮公文包，這個道具把李石清與同樣被剝削遭遇的黃省三的對比擴大化，顯示出對黃省三的厭惡、鄙視等情緒，同時在面對權勢的情況下又是傳達出曲意逢迎、點頭哈腰。

舞臺道具是舞臺造型藝術體系當中不可缺少的構成要素，在戲劇藝術創作和表演中發揮著不可替代的作用，是革新舞臺藝術、提升戲劇藝術魅力的必要條件。尤其是在如今戲劇藝術層次不斷提升和人們審美需求不斷增多的大背景下，要進一步明確舞臺道具的應用價值，掌握道具的應用要求，以便根據戲劇藝術呈現的需要優化舞臺道具的設計以及應用，推動道具的多元化和創新性發展。

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