基于通道縣侗族文化特色的家具創新設計研究

胡波 周輝煌

摘 要：文章對通道侗族設計資源的發掘與整理進行了分析，重點闡述了通道侗族設計資源在家具創新設計中活化運用的具體思路，并對侗族特色文化家具設計的其他途徑進行了論述。

關鍵詞：通道侗族文化;家具;創新設計

通道侗族自治縣位于湖南、廣西、貴州三省交界處，境內生態環境極為秀美，民族文化保存完好，被譽為“侗族文化圣地”。通道縣獨特的自然生態環境與豐富的非物質文化遺產為侗族文化特色現代家具的創新設計提供了豐厚的養分。筆者認為，從通道特色地域文化中發掘、歸納出最具代表性的設計資源，并從中提煉出彰顯文化特色的設計元素與符號進行活化運用，結合人們生活方式中對家具的功能與審美需求，運用現代設計手法進行創新設計，無疑是進行通道侗族文化特色家具創新設計的重要思路。

1 通道侗族設計資源的發掘與整理

通道侗族人民創造了十分豐富的文化。由于通道縣地處偏遠地區，跟外界的交流相對較少，其經濟水平發展受限，也正因如此，境內文化受外來工業文明的沖擊較小，地域文化特征得到了很好的保護。通道侗族的藝術形式多樣，藝術成就令人嘆為觀止。首先，侗族的建筑體現了高超的建筑技術和極高的工藝水平，具有十分重要的藝術價值，鼓樓、風雨橋均已經成為了侗族文化的標志性符號。其次，通道侗族的服飾古樸雅致、歷史悠久[1]，令人回味無窮。侗族服飾中的侗錦是我國少數民族織錦類別中的重要一種，侗錦紋飾內容豐富、造型獨特、配色和諧、工藝考究，呈現出獨具特色的整體藝術形象。侗族人還十分鐘意穿戴銀飾，侗族銀飾造型優美、種類繁多、風格華麗。再次，侗族的歌舞藝術也極具特色，侗族大歌悅耳動聽，表現了人們對美好生活的向往。侗族樂器同樣形式豐富，有侗笛、侗琵琶、牛腿琴、蘆笙等。侗族有蘆笙舞、祭祀舞、游樂歌舞、“多耶”舞等民間舞蹈。此外，通道侗族還有諸多體現侗民們心靈手巧的多種工藝，如刺繡、挑花、彩繪、雕刻、刻紙、剪紙、竹編、藤編等。這些藝術形式反映了侗民們在生活中創造的燦爛文化，是他們熱愛生活的真實反映。對上述藝術資源進行發掘與整理是進行侗族特色家具創新設計的首要步驟。

2 通道侗族設計資源在家具創新設計中的活化運用

2.1 通道侗族建筑元素在家具設計中的應用

通常，家具的形態會受建筑藝術的影響，如“巴洛克式”建筑和“巴洛克式”家具，如中式古典建筑中的“挑檐”與明式座椅類家具的“搭腦”。中國清華大學學者胡文彥認為：“家具和建筑始終是相伴而生，互為依靠，并共同攜手服務于人。”[2]鼓樓的形象源于一株挺立的巨杉，多采用飛閣重檐、形如寶塔的造型。風雨橋為石墩木橋，長廊橋道，橋亭重瓴聯閣[3]。這些形態可用于侗族家具整體形象的設計之中。

侗族建筑中的結構形式也可以成為侗族家具創新設計的源泉。有研究者認為，建筑結構與家具結構同宗同源。侗族鼓樓通常采用抬梁穿斗混合式和穿斗式兩種建造結構，這些結構按照一定的比例進行縮放，可用于侗族家具結構設計之中。例如，侗族建筑中屋頂內部的斗拱造型可以用于桌幾的支架造型設計;形成鼓樓結構的木料大多呈現“線型”的形態特點，構件之間采用榫卯接合，這些構件組合成較為抽象的幾何形，從鼓樓的底部往上看，常常可以看到四面倒水、六面倒水和八面倒水的幾何形式，這些形式可用于家具桌幾面、椅面等家具部件造型的設計當中;在鼓樓的結構中我們還可以看到采用“樹狀結構”和“蜘蛛網式”的網格仿生結構形態，這些形態運用于侗族家具視覺形象設計中，能喚起人們對于鼓樓結構的記憶，彰顯家具的地域文化特色。

通道侗族建筑的裝飾手法對于侗族家具的裝飾設計同樣具有重要的借鑒意義。鼓樓各個構件上的裝飾藝術表達更為直接地凸顯了建筑的藝術美，通常在門楣、板壁、檐角、檐邊、寶頂、柱枋等處加以裝飾，其裝飾手法繁簡不一、造型各異，主要采用雕刻、灰塑、彩繪這三種藝術表達方式[4]。在現代侗族特色家具的創新設計過程中，可以對建筑的裝飾元素進行借鑒與簡化，如對雕刻的圖案進行簡化、對侗族建筑窗戶的裝飾花格圖案進行簡化以及對屋檐的瓦當元素進行簡化處理，均可形成較為現代的裝飾圖案。還可以對建筑的灰塑形象元素進行抽象變形，如對侗族建筑屋脊上的葫蘆造型進行概括性的抽象處理，并采取二方連續或四方連續的圖像設計手法，便能得到簡潔而充滿現代感的裝飾圖案。此外，侗族建筑中常常采用各種各樣垂花柱的裝飾形式，以這些垂花柱為原型，通過夸張、變形、扭曲等設計手法，可以把垂花柱的形象應用于家具的腿足的造型之中。在家具創新設計中借鑒侗族建筑的彩繪藝術，一方面要掌握其色彩構成，另一方面則是要注重彩繪在家具裝飾中的部位，把彩繪這一裝飾手法巧妙地應用于家具設計中。

2.2 通道侗錦元素在家具設計中的創新應用

通道侗錦紋樣應用于現代家具設計之中主要包括兩個主要的思路：一是將通道侗錦紋樣以侗錦為材料載體應用于家具設計中;二是將通道侗錦紋樣以其他工藝形式應用于家具設計中[5]。

侗錦裝飾紋樣內容豐富、造型獨特、色彩和諧，具有豐富的侗族文化內涵，把它應用于家具表面能夠很好地突出家具的民族和地域特性。在這種設計手法中，帶有裝飾紋樣的侗錦一方面可以作為家具表面包裹物出現在家具部件中，如座椅和沙發的坐墊、床品的表面包裹物等;另一方面則可以以局部裝飾的形式貼附于家具表面形成重點裝飾，如柜門板、抽屜面板、座椅靠背、床頭等部件的局部區域。

將通道侗錦紋樣以其他工藝形式應用于家具設計之中，筆者認為可以有如下實踐方法：

①雕刻。既可以通過手工或雕刻機直接在家具需要裝飾的部位雕刻出裝飾紋樣，也可以預先雕刻好獨立的侗錦紋樣裝飾部件，再通過其他結合方式與家具主體進行連接形成紋樣裝飾。

②涂飾。利用油漆在家具部件表面噴涂出紋樣形狀以形成裝飾效果。通常可采取小塊面板件單一圖案的局部裝飾以及大塊面板件多種圖案的拼貼組合兩種方法。

③印染。可以把設計好的紋樣印染于布料或者皮革上，再選擇適當的部位進行包裹和敷貼，當然也可以探索直接把紋樣印染于木質家具表面的加工技術。

2.3 通道侗族工藝元素在家具設計中的創新應用

通道侗族銀飾、侗族剪紙藝術、侗族樂器、侗族木雕以及竹編、藤編等都是具有代表性的侗族特色工藝。其中有的工藝作品已經積累了較為豐富而獨特的視覺形象，如銀飾、剪紙、木雕等。這些工藝中的造型藝術可以用于家具的造型設計和表面裝飾中：部分銀飾的局部裝飾造型可以通過木雕的裝飾手法應用于家具裝飾中;剪紙作品所獲得的二維藝術形象，既可以通過適當的比例縮放直接用于家具平面板件的造型設計，又可以以圖案的形式應用于表面裝飾;侗族樂器造型獨特，無論是蘆笙、牛腿琴，還是侗鼓、侗琵琶，不僅具有十分鮮明的整體藝術造型，而且具有細致精美的局部裝飾，可以解構和重組這些樂器的造型與裝飾元素，應用于家具創新設計中;侗族的竹編、藤編工藝同樣具有鮮明的地域特色，在選材和家具結構的設計上均有值得借鑒的方面，在侗族竹木家具創作實踐中，可以采用小塊面的竹編、藤編工藝作品作為局部裝飾應用于設計中。

3 結語

通道侗族先民們創造了瑰麗的侗族文化，這一文化寶藏蘊含著極為豐富的設計資源。家具設計師應當深入發掘和整理這些資源，同時結合現代審美要求，運用現代設計手法創造性地進行家具創新設計。

參考文獻

[1]岳瑩瑩.淺談侗族文化藝術[J].絲綢之路，2013（20）：47-49.

[2]劉文金，唐立華，鄒偉華.當代家具設計理論研究[M]北京：中國林業出版社，2011.

[3]孟婷婷.侗族建筑裝飾元素在現代家具中的應用研究[D].桂林：廣西師范大學，2016.

[4]龔敏.侗族鼓樓建筑藝術的美學認知[J].文藝爭鳴，2016（8）：216-220.

[5]胡波，周輝煌.通道侗錦紋樣的藝術特征及其在現代家具設計中的應用[J].工業設計，2018（5）：36-37.

【作者簡介】胡波（1984—），男，漢族，湖南醴陵人，碩士，講師，研究方向：家具與室內設計。

【作者簡介】周輝煌（1986—），女，漢族，碩士，講師，研究方向：室內設計。

【課題項目】本文系湖南省教育廳科學研究項目階段性成果，項目名稱：《基于通道縣侗族文化特色的家具創新設計研究》（項目編號：16C0542）