研究戲劇影視劇人物形象設計

摘? 要：戲劇影視劇是視覺藝術、語言藝術、舞臺藝術等多種藝術融合而形成的一種文化藝術形式，通常會借用各種創作手法來進行人物形象設計，為了達到戲劇影視劇想要表達的理念與人物形象效果，需要表演者將自身對于生活的認識與人生經驗作為鋪墊，深刻理解劇本所要表達的內涵與中心思想，重視表演過程的含蓄與情緒把握，控制肢體語言，表達飽滿思想，從而使戲劇影視劇中的人物形象做到耳目一新，貼近生活。

關鍵詞：戲劇? 影視劇? 人物形象

中圖分類號：J813? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1672-3791（2019）03（b）-0162-02

戲劇影視劇的人物形象設計包括人物造型設計與妝容設計，還包括人物氣質設計，以及劇情與戲劇沖突設計，通過妝容、服飾、氣質、性格特征、肢體語言、劇情進展與沖突等多方面多角度塑造出立體的、客觀的、具有獨特人格特點的人物形象，激發觀眾的情感共鳴，從而達到良好的形象設計效果，使人物形象鮮明而又充滿特點。

1? 人物形象的造型設計

戲劇影視劇作品中，觀眾對于人物的第一印象通常都是由人物的造型來決定的，第一眼的印象，能夠讓觀眾對于人物性格、角色有一個基礎的印象，對于要發生的故事背景也有了最初的了解。在戲劇影視劇的人物造型中，一是化妝的造型，二是服裝的造型，通過妝容與服裝，能夠反映角色不同年齡段的整體氣質展現與性格特征。為了更好地表現人物的特點，影視劇中通常會選擇與人物性格相符的妝容與服飾來表現塑造人物。

比如在熱門的古裝影視劇《甄嬛傳》，女主角甄嬛入宮前的妝容與服飾充滿了少女的青春氣息，包括簡單、靈動的頭飾，粉綠色與湖藍色的服裝，伴隨著女主角淡雅的妝容，很好地展現了少女時代的天真活潑、俏皮爛漫的氣質，也表現出主角生活上的無憂無慮與內心對愛情的美好憧憬與幻想;而在經過了殘酷的宮廷斗爭之后，女主角的性格發生了很大的反轉，因此在妝容上，開始使用艷麗的妝容，并通過濃妝的方式，搭配繁復的頭飾與珠翠，華貴并且刺繡的服裝，來展現主角作為成熟婦人與宮廷女子的高貴與精致，并從主角高高挽起的發誓與欲言又止的言語中能夠感受到她飽受的滄桑，給觀眾留下的印象是作為一個深宮女子的華貴與擁有權力后的不怒自威[1]。

在人物造型與妝容方面，一是要充分考慮到人物所處的歷史時代背景，二是要考慮的人物的性格特征與人生經歷，三是要考慮到劇本在此時的情境。人物形象要受到故事所在歷史背景與環境的影響，例如在明代背景下的人物服裝就與清代有著很大的差別，隨著王朝的更迭，清代人的旗裝與馬褂、發型都與明代有了不同，因此拍攝清宮戲劇與明代戲劇時，需要考慮到主角所處的時代背景，并配合適宜的服飾，避免出現服飾風格不符的狀況;再有是考慮到人物的性格特征，比如同樣的時代背景下，行走江湖的女俠與大門不出二門不邁的家庭婦女，所穿著的服飾應當有所不同，女俠需要穿著輕便、簡約便于行走的服裝，妝容也以裸妝或者淡妝為主，但是家庭婦女穿著的，則是普通婦人的穿著，會有更精致的妝容與紗裙等;還有的是需要根據劇本的情境來設計服裝，喜宴的服裝應以紅色等喜慶的顏色為主，明亮鮮艷，而在職場需要以剪裁利落、顏色低調的職業裝為主。通過各方面的考量，來為人物的出場與故事情節的推動塑造一個好的形象氛圍[2]。

2? 人物性格特點的塑造

人是復雜而多面的，在面對生活與工作時會有不同的性格特質，同樣，戲劇影視劇的人物形象塑造中，也應該對人物的性格特點有全方面的立體刻畫，而不是一味地用“好人”“壞人”進行標簽化地簡單歸類，對于某一種性格特質的形成，會有各種各樣的原因，包括人物的成長經歷、學業、事業等，都會對性格形象造成影響，從而影響到故事的進展與情節的推動。

人物性格特點的塑造主要通過劇情事件的進展來進行，在戲劇與影視劇的藝術創作中，應該避免單一化、臉譜化的人物形象，單調的人物性格特征通常無法吸引觀眾的興趣，而一成不變的性格特點也容易讓人物的形象塌陷，達不到激發觀眾共鳴的效果。例如在電視劇《大宅門》中，男主角白景琦的人物性格塑造，劇中，人物性格集合了多種特點，優點是愛國愛家、敬業明理、骨氣與傲氣，但是缺點也是很鮮明，在子女教育上存在不足，同時又有著年輕世家子弟沖動易怒的性格特點，導演與編劇通過多方面立體化地塑造了一個醫藥世家近百年的愛恨情仇與世事百態。戲劇影視劇中，人物的性格特征也并非是一成不變的，隨著劇情的發展與故事高潮的到來，人物的性格也會有一定的轉變，只要這樣的轉變能夠通過情節引起觀眾的共鳴，就說明這樣的性格轉變是成功的。比如在電視劇《紅樓夢》中，前期的寶玉衣食無憂，最喜吟詩作對，性格中帶有一定的女性特質，而隨著賈府的敗落，寶玉由一個貴公子變成落魄之人，胡須鬢發凌亂，目光呆滯，并且逐步在殘酷的現實前認清了人情世故，性格有了很大的轉變，同時這樣的劇情與性格塑造，激發了觀眾的共鳴與情緒的波動，從而給觀眾留下了深刻的印象，不失為一種好的情節安排[3]。

3? 戲劇情節的進展與故事沖突

隨著影視劇故事情節的逐漸展開，故事沖突會達到高潮，在種種事件中，有關人物的形象逐步豐富與立體，通過戲劇情節，能夠看到人物處理問題的方式與人生觀價值觀的展現，也能夠看到編劇或者制作人想要通過這部作品想要表達出的中心思想。在影視劇《西游記》中，師徒4人性格迥異，面對困難的態度也有所不同：孫悟空本領高強，因此對于各路妖怪不以為然，處事態度輕松又俏皮;豬八戒好吃懶做，總是逞一時口舌之快;沙師弟老實本分，負擔小團隊的行李輜重毫無怨言，是勤勞的象征。通過4人的團結與協作、爭吵與分歧，從而也在一定程度上促進了劇情的發展，劇本情節的逐步進展，也更一步地深化了主人公的性格特點，人物形象的塑造，也通過劇情一步步進展開來[4]。

戲劇影視劇中燈光設計同樣對烘托情境起到了關鍵的作用。通常情況下，戲劇中舞臺燈光系統都要按照情節的進展進行專門的配置，劇場會有專業的燈光師來進行布場控制，通過調整燈光的角度、顏色的明暗來更好地表達演員的情感，烘托現場氛圍，而且暖色調與冷色調的使用也能夠強調人物的心理活動、事件的背景、季節與環境氛圍燈，成功的燈光調節能夠對劇情的進展與人物形象的塑造起到良好的促進作用，加深觀眾的印象，引起觀眾的共鳴。

4? 人物塑造的寫實與寫意

在人物塑造過程中，可以通過寫實與寫意兩種方法來進行塑造，寫實的手法注重直白，能夠通過各類直白的造型來表現人物的內心活動與情緒變化，比如在《新白娘子傳奇》中，通過白娘子與小青的著裝，一個是端莊淡雅的白色服裝，一個是輕盈的青色薄紗服裝，塑造出了白娘子與小青各自端莊典雅與活潑俏皮的性格特點，而后期許仙出家以后，經常通過佛門打坐與念佛所用到的木魚、盤缽等物品，來凸顯出自律的佛門生活對許仙的個性所造成的影響，后期的許仙，經歷了長期的吃齋念佛后性格中的銳氣已經被消除，更加沉穩與緘默，沒有了年輕時的沖動與執念。

5? 結語

戲劇與影視劇的人物形象塑造，從外表妝容、服飾入手，外在的形象作為第一印象，是會給觀眾留下基本的印象與人物形象判斷;然后是人物性格的塑造，表現出來立體的外向沖動、活潑俏皮或安靜沉穩、悠然自樂的各類性格特征，使觀眾對人物形象有了更深一步的認識;最后再通過故事情節來推動人物形象的進一步鋪陳與展開，人物形象逐步立體與豐富，能夠隨著情節進展，帶動觀眾進入到故事情節當中去，形成一個穩定的性格特質。從這三方面塑造人物形象，從而使人物形象更加立體、更加生動。

參考文獻

[1] 周少華，吳晶.論戲劇、影視人物的形象設計[J].四川戲劇，2007（6）：79-80.

[2] 許陽，趙鶴.人物形象塑造對影視作品的影響[J].戲劇之家，2014（2）：96.

[3] 肖燕.戲劇人物造型設計中的轉喻和隱喻[J].戲劇藝術，2002（4）：59-67.

[4] 劉曉陽，許陽.人物形象設計過程中傳統文化元素的應用分析[J].戲劇之家，2015（23）：152.①作者簡介：易慎（1989—），男，漢族，湖南長沙人，本科，助教，研究方向：人物形象設計。