龍翔：從巴黎回來的苗繡傳承人

文_貴州日報當代融媒體記者 / 龐博

對于苗繡，從巴黎回來的苗家姑娘龍翔有很明確的態度：傳承不守舊，創新不忘本。她認為，貴州是擁有民間繡娘團體最多的地區，精湛的技藝應該描繪出更好的生活。

龍翔（左）對繡娘進行技能培訓。（受訪者供圖）

在初冬的北京，記者見到了龍翔。

她是從法國高定工坊歸來的服裝設計師，也是9歲就開始穿針引線的苗繡傳承人。這天，龍翔身著剪裁良好的黑色上衣與粉色半身裙，黑色長發盤在腦后，眉眼炯炯，笑容中帶著溫柔。伸出手來，手指有些彎曲，那是常年刺繡拉線造成的變形。

“我是地道的苗族，從奶奶和姑姑那里繼承了苗族傳統的刺繡技藝，現在是家族刺繡技藝的第7代傳承人。”走出家鄉多年，龍翔的普通話仍然帶著黔東南特有的起伏腔調。

現在，龍翔是貴州施秉縣舞水云臺旅游商品開發有限公司設計總監。對于苗繡，她有很明確的態度：傳承不守舊，創新不忘本。

和而不同的文化積淀

8月14日，貴州飯店國際會議中心，第五屆貴州省婦女特色手工技能暨創新產品大賽現場，130名貴州繡娘染娘飛針走線。絢麗典雅的霓裳羽衣展示著貴州民間技藝的歷史底蘊與精湛技藝，也展示著貴州婦女的巧思妙慧。

在這場比賽中，龍翔與繡娘們齊心協力制作的“和而不同”設計產品，榮獲創新產品一等獎。

作品在設計上既現代又大氣古樸，苗族土布在立體剪裁下幻化成富有曲線的禮服，起伏的百褶裙擺與刺繡由上而下蜿蜒連綿猶如苗家高山流水，勾勒出豐富的線條，極富現代感。而在工藝上，又完全堅守了苗家傳統，所有的材料都取自自然。“我們用天然藍靛草進行染色，馬尾松樹熏烤，32位繡娘在布上刺繡10.36萬針，折疊960下才形成百褶紋路。”龍翔說。

“這件衣服的故事起源于苗家百褶裙的古歌與傳說。”龍翔指著“和而不同”對記者說，東西交融的作品，正是她“傳承不守舊，創新不忘本”的思考。

與現代服裝設計結緣

龍翔的家族代代都是當地著名的歌師與繡娘，而她并非一開始就從事刺繡與服裝設計的工作。中國人民大學工商管理專業本科畢業、澳門科技大學工商企業管理專業碩士學位的她為何重拾苗繡，故事要從一次“巧遇”說起。

黔東南是織染繡等傳統工藝的寶庫，這里曾經家家有紡車、婦女人人是繡娘。上世紀八九十年代，就有很多國內外人士慕名而來。

2011年，法國一家高定面料工作室來到黔東南，想找繡娘制作一種特別的繡品。

此時的龍翔暑假回家，在姑姑的繡坊幫忙，正好碰上四處探尋的法國人。對方被她的精湛技藝和對刺繡的熱愛感染，向她伸出橄欖枝，邀請她到法國刺繡工坊工作。

“苗族人對生活有種隨遇而安的樂天，我也想去開拓一下眼界。”龍翔答應了高定工作室的邀請，作為文化交流人員，在巴黎的高定工坊里工作了3年。

在法國，龍翔用精美的圖案展現著苗族文化的歷史與審美，而工坊則對她進行系統的職業訓練，同時讓她了解服裝的文化和手藝的傳承。一件衣服，不單單是日用品，還有著深蘊其中的重托和希冀。對于苗家女孩，這種觸動來得更為深刻，因為苗繡本來便被稱為繡在衣服上的史詩。她突然意識到，兒時在奶奶身邊一邊唱一邊繡的記憶正是一種民族歷史的傳承，有著超越時光的厚重與積淀。“什么是山脈、哪里有水源，繡的是古老的地圖，也是無字之書。”

龍翔設計作品。（受訪者供圖）

將苗繡創新呈現

東西融合讓龍翔形成了自己獨有的技藝特點和風格，她決定回國，用自己熱愛的刺繡回報家鄉。

2014年，龍翔在北京建立起自己的設計品牌奧芮托，用精巧的設計、面料與技藝為客人定制獨一無二的衣服。每次她都不忘告訴客人，這些衣服毫不遜色于那些大牌時裝，因為衣服上精致的手工刺繡，都來自黔東南最優秀的苗族繡娘之手。

“貴州是擁有民間繡娘團體最多的地區，精湛的技藝應該描繪出更好的生活。”取之于繡，反哺于繡，她把散落在苗嶺深處擅長刺繡的苗家女子，像珍珠一樣一個一個串起來。

現在，龍翔大部分時間回到家鄉授課、設計、開發。經過五六年的積累，通過星光培訓、雨露計劃、錦繡計劃、雙培行動等幫扶項目，累計培訓繡娘3000多人。“雖然每次下鄉很辛苦，但地方政府給了苗繡文化很高的重視，讓我們有機會以村寨為基地進行苗繡的生產和開發。”龍翔說，最欣慰的是看到培訓和訂單幫助苗族婦女留下來陪伴孩子，同為母親的她知道，“這對一個家庭非常重要”。

“每一個非遺傳承人都有自己的使命。我是新一代傳承人，不僅了解西方刺繡的技藝，也對苗族文化有深入的理解。”作為苗族本民族的設計師，龍翔堅持要在繼承傳統的基礎上打開市場，她用貴金屬線來突破工藝極限，提高苗繡的價值，讓苗繡走入高端定制；也嘗試將機繡與手繡結合，提高苗繡產品的制作效率和實用性，更好地適應市場。