我與《齊白石三百石印》的情緣

楊惠萍

摘要：齊白石的三百方石印，為其家屬在1956年捐獻，其中除去少量是為家人、學生和他人所刻印章外，大部為其自用印。這些印章充分反映了，齊白石篆刻藝術的發展軌跡及印風的形成過程，其中尤以七八十歲時，所刻大量用于畫上的詞句印章為典型。齊白石篆刻初學浙派的丁敬、黃易，后學趙之謙、吳昌碩。從漢得到啟發，改圓筆的篆書為方筆，形成了大刀闊斧的單刀刻法，逐漸形成縱橫平直，不加修飾的印風。齊白石治印，強調不削不作，絕摹仿，惡整理，主張率真自然。本文從對印譜精心印制，逐步提高藝術修養，隨著歲月的積淀，對齊白石大師的藝術風格及中華文化更添敬仰之情。

關鍵詞：齊白石;石印;印譜;手工制作

初識《齊白石三百石印》是在1989年。那時，我剛考入天津楊柳青畫社，學徒期將滿，社里組織新制作《齊白石三百石印》印譜，老師傅們都緊張的忙碌著各道工序，很幸運，我被選拔出來，跟師傅們一起制作印譜。從此，我與《齊白石三百石印》開始了一段不解之緣。那是初次拿到印譜的樣書，我的心里忐忑不安，看著如此古樸精致的書冊，我心中充滿了對古典藝術和藝術家白石老人的欣賞和敬畏之情。一步一步地學習制作過程，一頁一頁地進行精細的印制。對于初學制作印譜的人來說，在每一個藝術效果的表達上都有技術難點。在一個月的時間里，每一天我都與這部藝術作品打交道，細膩謹慎的處理每一道工序。現在想來，當時甚至無暇顧及印的是哪一方印章、哪一個邊款。再次邂逅《齊白石三百石印》是我當了師傅以后的2010年。隨著歲月的積淀和水印技藝的提升，我對于這部藝術作品的認識已經不止停留在制作層面了。我帶著徒弟們一起制作印譜，作品中的每一冊、每一頁、每一方印章、每一個邊款都要從我手中經過，制作之余，我也對于《齊白石三百石印》有了一個宏觀的藝術認識。

《齊白石三百石印》印譜，共十冊，收錄了印章321方，邊款96方，用羅紋宣印制，書皮用經過托裱好的甘蘭紙做成，線裝成冊，外有用藍布做的函套，古色古香，精致文雅。第一冊和第十冊有胡絜青先生作的前言、婁師白先生寫的后記，分別由張忱先生和陳驤龍先生書寫完成。這部印譜的印章和邊款都是用白石先生的原章拓印下來，再經過銅板腐蝕技術制作，印章無論從大小、刀法、章法、篆法以及金石味，與原章一模一樣，不差分毫。與其他印譜不同的是這部印譜從印制到裝訂完成，都是純手工制作的。制作工序包括選紙、印框、印字號、打印章、拓邊款、疊頁、續頁、攢書、齊欄、粘皮、裁書、包角、縫書線，粘簽等20多道工序，每道工序都要按技術要領精心制作。每一頁的精致雕琢，每一道工序的巧妙精細都直接影響到整部印譜的質量。邊款的打印是最具有挑戰性的。當把書框、字號、印章等都打印好后，將整疊書頁反扣在印案上，宣紙正面朝上。印制時，先對好邊款的位置，再將書頁抻平到銅版準確位置上，刷一層水，稍微吸干，再放上隔紙，用棕錘輕輕敲打，使銅版上的字體和邊界漸漸顯現出來，再用棉球沾墨拓之，黑底白字的邊款就浮現在宣紙上了。紙的干濕程度，敲打時的力度，棉球沾墨多少，直接影響到拓印出來邊款的清晰度。打好的邊款字跡清晰，墨色均勻。

翻開印譜，每一方章刻得都十分精致。有名章、閑章、吉語章、館閣章等，形狀以方形的居多，有朱文的、白文的。他的篆法受漢印、浙印、趙之謙等的影響，篆書、隸書、楷書互通，表現了天真、自然、純樸之風。他的刀法大膽、豪放與石印接觸形成的自然天趣，不造作，非常巧妙。在學習古人的同時，大膽創新，使他的篆刻自成一家。

齊白石先生是近現代著名的畫家、書法家、篆刻家、詩人，是世界十大名人之一。他出生在湖南長沙，農民出身，學習過雕花木匠，臨習《芥子園》，拜民間藝人蕭薌陔為師學畫肖像，在胡沁園的幫助下，專習繪畫，為人作肖像養家。齊白石先生以他具有的純樸的田園氣息和天真浪漫的童心，富有余味的詩意，以及豪放的筆墨，工筆與寫意的巧妙結合，衰年變法，開創了大寫意紅花墨葉派風格，成為獨樹一幟藝術大師。

每當我們制作完成一部《齊白石三百石印》印譜，都會對這樣一種獨特的藝術形式多一分理解和感觸。那是一種別樣的古色古香，是一份縈繞在心頭的藝術的質樸和純粹，亦或是感到自己與白石老人進行了一次藝術真諦的心靈相通。歲月沉淀，默無聲息，而這一章一頁就如同涓涓江流靜靜流入我的心中，將古典質樸的藝術和走過歲月的積淀鐫刻在我的生命中。年少時光相識《齊白石三百石印》，是一種幸運;人到中年能夠傳承這種藝術形式，是我的使命。如今，令我最欣喜期望的是能夠使更多的有緣人結識《齊白石三百石印》，使得這種古樸的藝術形式因為人們的欣賞喜愛而永遠充滿生命力，同時也使得白石老人的藝術感染力永遠陶冶凈化人們的心靈。