論聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的關系

梁燕 劉冠宏

[摘?要]通過將優美的旋律、膾炙人口的歌詞以及鋼琴伴奏音樂完美地融合在一起，給聽眾展現出來它獨特的品質和內涵，這就是藝術歌曲的魅力，這也是它深受廣大人民群眾所喜愛的原因之一。在真正的音樂藝術中，聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂之間的關系是相輔相成的，缺少它們任何一塊音樂就是不完美的。本文首先從聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂本體的關系進行探索，結合實際具體分析它們二者之間常常出現的問題，以及如何協調好二者之間的關系，將聲樂作品進行最好的展示。

[關鍵詞]聲樂演唱;聲樂鋼琴伴奏音樂;關系

[中圖分類號]J616?[文獻標識碼]A?[文章編號]1007-2233（2019）03-0004-02

“紅花”是需要“綠葉”來襯托的，有了“綠葉”的襯托才能突出“紅花”的紅。所以“紅花和綠葉”經常被用來描述鋼琴伴奏音樂和聲樂演唱之間的關系。但這就是他們之間真正的關系嗎？目前聲樂最常見的呈現方式是結合聲樂和鋼琴伴奏音樂，兩者都是聲樂的主要組成部分。一部好的聲樂作品需要完美地將聲樂與鋼琴伴奏音樂融合，才能帶給觀眾美感，真正實現音樂之美。因此，必須處理好它們之間的關系。雖然聲樂和鋼琴伴奏的藝術特點和表現力不同，但如果兩者能相互結合，聲樂就會更加完美、更加藝術。這表明，如果你想完成一部好的音樂作品，聲樂和鋼琴伴奏是必不可少的。因為他們的完美融合可以在服務聲樂的同時也向觀眾展示他們的魅力。

一、聲樂演唱與聲樂鋼琴伴奏音樂本體間的關系

在聲樂表演中，聲樂表演和鋼琴伴奏之間從來沒有明確的區別。有人認為鋼琴伴奏和聲樂表演之間的關系是“紅花和綠葉”。鋼琴伴奏就像綠葉一樣，它的存在只是為了襯托聲樂表演，整個環節只是起到一定的襯托作用。另一些人將聲樂演唱和鋼琴伴奏與水和船的關系相比較，水和船在本質上是相互依存的。還有人說鋼琴伴奏是聲樂的核心，兩者地位相同。一千個人心中有一千個哈姆萊特，每個觀點都有一定的正確性，但是又都不全面，他們只是理解的角度不同而已。

聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂之間是一個整體，而這個整體內部又是互相獨立的，既相輔相成，又對立統一。接下來我們就具體從以下兩個方面來具體分析。

（1）二者之間相輔相成，缺一不可

聲樂與鋼琴伴奏在音樂旋律上有互補的關系。首先，音樂旋律的主要內容包括音樂的音調、強度、頻率、節奏和曲調。這些因素的協調在聲樂表演中起著至關重要的作用。例如，在聲樂的實際演奏中，鋼琴伴奏音樂需要與聲樂中所表達的所有情緒在音調、強度、頻率、節奏、曲調等方面保持一致，并且還必須與聲樂播放器保持良好的協調。為了避免主唱的聲音，因為鋼琴伴奏音樂的高音量無法很好的傳達，這將不可避免地影響整個表演的效果，因此，我們必須不斷調整兩者之間的合作程度。達到一定的協調性，從而增強聲樂作品的優美旋律和藝術感染力[2]，震撼觀眾。

（2）二者之間存在對立統一的辯證關系

聲樂和鋼琴伴奏在音量上具有對立統一的辯證關系。在聲樂表演中，對鋼琴伴奏的要求很高，尤其是音量控制這一塊。在演奏前，伴奏需要集中分析聲樂作品的內容、情感和藝術特色。還需要對伴奏的曲調和音量有一個全面的把握，以確定伴奏如何才能最好地達到效果。只有這樣，聲樂演唱者和鋼琴伴奏者才能在演奏時相互補充，充分展現聲樂的魅力[3]。在伴奏前，全面把握作品，這有利于根據聲樂歌手在實際表演過程中的實際情況進行適當的調整，找到兩者之間的平衡，使聲樂作品呈現的效果更加完善。比如，在《思鄉》這首歌的聲樂演唱中，情感因素相對比較高，因此必須完善聲樂歌手與鋼琴伴奏的搭配。尤其當他們達到作品的高潮時，感情到達了最強烈的部分。此時，如果鋼琴伴奏不做相應的調整，或者主唱在演唱過程中仍以相對溫和的方式演唱，本作品所包含的思想和情感就無法充分表達。因此，這要求鋼琴伴奏和聲樂歌手必須控制音量和節奏，并在聲樂作品達到情感釋放的高潮時相互配合，從而使聲樂作品所包含的所有情感得到充分釋放。這樣，觀眾和表演者就產生了情感共鳴。同時也只有這樣，聲樂才能真正完美。

聲樂表演和鋼琴伴奏在音調上是存在對立統一的關系。聲樂表演和鋼琴伴奏的音調是和諧的。在音樂演奏的過程中，我們可以選擇各種樂器，但選擇也不是盲目的，因為不同的樂器有不同的音色，所以需要根據需要選擇最適合的樂器。在聲樂方面，聲樂和鋼琴伴奏音樂的音色上也是大不相同的，其藝術表現也不同。因此，它們的音色也可以被看作是聲樂表演中的對立統一。首先，主唱的音色會影響和限制鋼琴伴奏音樂的音色，而鋼琴伴奏音樂的音色也會對主唱的心情產生相應的影響。

二、存在的問題

通常在實際情況中，許多聲樂家對聲樂與鋼琴伴奏的關系存在偏見。主要問題體現在以下兩個方面。首先，聲樂作品并不重視鋼琴伴奏的作用和地位，而是過分強調聲樂的作用和地位，認為鋼琴伴奏音樂是一種任選的存在。造成這一問題的主要原因是兩者的互補特征不明確。其次，高估了鋼琴伴奏的作用和地位，主要表現在鋼琴作品與聲樂作品的分離，并認為獨立鋼琴伴奏音樂發揮了非常重要的作用。造成這種現象的原因是它不承認聲樂作品的性質，而是任意將聲樂作品中的聲樂移除。結果，歌唱中所包含的情感也被移除，只剩下鋼琴伴奏的音樂。這兩種觀點都過于片面，難以被充分理解。他們忽視了彼此相互補充和矛盾的關系。這些觀點的結果將不可避免地阻礙聲樂作品的完美表現。

三、對策與建議

（一）認清聲樂鋼琴伴奏音樂的重要性

一個完整的聲樂作品需要聲樂歌手和鋼琴伴奏的充分合作。如果沒有聲樂的部分，只有鋼琴伴奏，或者沒有鋼琴伴奏的聲樂，聲樂的藝術品質就會受到影響。因此，有必要對它們之間的關系有一個正確和明確的理解。鋼琴伴奏可以幫助聲樂歌手更好地掌握節奏和速度，節奏是音樂的基礎，是音樂的脈搏。節奏和節奏是分不開的。沒有節奏，所有的旋律都不能獨立存在。例如，當作曲家創作出悲傷而沉重的曲調時，節奏一般都比較慢。反之，激情和歡快的節奏更快，所以你可以發現節奏是音樂的支柱。它可以讓觀眾以一種非常直觀的方式感受到作曲家想要表達的情感。如果伴奏能給表演者一定的暗示，幫助掌握節奏和速度，那么聲樂必須能夠得到正確的詮釋。

（二）加強聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者之間的默契配合

聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者二者之間的配合直接決定著聲樂作品是否被完美呈現。為了完美地呈現聲樂作品，鋼琴伴奏和聲樂歌手必須把每一個聲樂作品都看作是一個共同的作品。因此，他們不能只根據自己的意愿將作品視為自己的獨奏曲或獨奏曲。臺上一分鐘，臺下十年功，臺上的每一場表演都將是聲樂演唱者和鋼琴伴奏者反復練習的最佳展示。一次又一次的練習只是為了使聲樂歌手的歌唱作品和鋼琴伴奏的完美結合。就比如在歌曲開始的銜接這一塊，在之前練習的過程中就可以提前協商好，在序曲結尾的最后一個音可以給予適當的權重，作為延長開始的信號。讓表演者更好更及時的聯系，又或者其他類似的問題都可以進行提前溝通，這樣就可以讓聲樂作品能夠得到更好的呈現效果

（三）加強聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者之間的技巧交流

如果你想讓聲樂表演帶給人們內心的快樂和美麗，你必須讓聲樂表演和聲樂鋼琴伴奏在音量和節奏上完美結合，否則會對聲樂表演產生不良影響，如果嚴重的話，可能會產生破壞性的影響。因此，在演唱聲樂之前，聲樂演唱者和鋼琴伴奏者必須全面交流他們演奏的音樂。比如，通過雙方面對面交流來強化表現技能以及創造性動機等方面，由此達成對作品的共同理解。

（四）加強聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者之間的情感交流

聲樂表演的情感表達是否充分是展示作品是否有效果的一個好方法，因此在表演之前，聲樂演唱者和鋼琴伴奏者都需要深入討論和分析表演作品的表現形式和風格，以便聲樂演唱者和鋼琴伴奏者能夠實現完美的協調，進一步提高作品的感染力和藝術魅力。

（五）加強聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者之間的合作聯系

熟能生巧，聲樂演唱者和聲樂鋼琴伴奏者只有通過不斷的配合練習，讓彼此間的配合度達到最佳，在聲樂作品演唱中才能達到更好的效果，逐漸克服演唱練習中存在的各種問題，最終聲樂作品呈現出來的效果更加趨于完美。

結?語

由此可見，聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂之間的關系是相輔相成、對立統一的。過分強調或突出其中的某一部分必將導致另一部分的作用得不到正常發揮，從而最終影響到作品的完美呈現。所以，相關人員需要認清聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂之間的實質關系，也要有效處理聲樂演唱和聲樂鋼琴伴奏音樂本體之間的關系。通過把握好鋼琴伴奏的角度，幫助演唱者將作品蘊藏最深處的情感表達出來，向觀眾呈現出更加完美和更加打動人心的聲音，最終將作品蘊含的思想內涵也傳遞出來，實現作品藝術性作業的最大發揮，從而讓聲樂作品帶給聽眾美的享受。

注釋：

[1]趙文媛.論聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的關系[J].科研，2015（19）：232—233.

[2]張?波，林?俊.淺談鋼琴伴奏音樂主體下的聲樂演唱[J].大眾文藝，2015（02）：164—165.

[3]王?玲.淺論鋼琴伴奏音樂主體下的聲樂演唱[J].小說評論，2008（S2）：136—137.

（責任編輯：郝愛君）