再造面料的設(shè)計(jì)與應(yīng)用

宋堃萌

◆摘 ?要：面料可以說(shuō)是服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的基調(diào)，好的服裝設(shè)計(jì)師本身也應(yīng)該是好的面料設(shè)計(jì)師，用材料去思考，把握其特性，并用審美的眼光對(duì)面料的材質(zhì)、肌理和圖案等方面進(jìn)行開(kāi)發(fā)和再造。本文總結(jié)了服裝面料再造的主要設(shè)計(jì)方法，并闡述了再造面料設(shè)計(jì)在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值。

◆關(guān)鍵詞：再造面料;設(shè)計(jì)方法;服裝設(shè)計(jì);風(fēng)格

服裝設(shè)計(jì)是以面料為材料，以人體為骨架的雕塑藝術(shù)。服裝的設(shè)計(jì)思想是通過(guò)服裝面料來(lái)體現(xiàn)，面料是服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的基調(diào)，是服裝設(shè)計(jì)的基本要素。從某種程度上講，服裝設(shè)計(jì)實(shí)際上是對(duì)面料的運(yùn)用和把握，服裝面料的選擇不僅直接影響到服裝整體的知覺(jué)表像，還影響到觀者的情感和心理態(tài)度。現(xiàn)代面料的再造設(shè)計(jì)已與服裝設(shè)計(jì)融為一體，各種面料的處理手法和工藝形式層出不窮，服裝面料的組合和再創(chuàng)造已逐漸成為服裝設(shè)計(jì)又一次新的突破，并成為高級(jí)服裝產(chǎn)品附加值的一個(gè)重要手段。

一、服裝面料再造的方法

服裝材質(zhì)的再造也就是面料的重塑，是指在一種材料上通過(guò)捏、皺、燙、縫等手法產(chǎn)生布面的凹凸肌理效果。面料再造的實(shí)現(xiàn)方法可分為五類：二次印染設(shè)計(jì)、服裝面料結(jié)構(gòu)再設(shè)計(jì)、服裝面料添加裝飾性設(shè)計(jì)、服裝面料的多元組合設(shè)計(jì)、反思維設(shè)計(jì)。

1.二次印染設(shè)計(jì)。利用繪、染、印等不同的手法，把握服裝與圖案的關(guān)系，豐富服裝面料的裝飾美感，使之呈現(xiàn)獨(dú)特、豐富的色彩效果。印染形式主要分為扎染、蠟染、潑染印花、鏤空型版印花、手繪、拓印、噴繪和鍍膜涂層等。這種類型的面料再造方法在服裝設(shè)計(jì)中經(jīng)常出現(xiàn)，如法國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師伊夫·圣·洛朗，就曾把后期印象派代表畫(huà)家梵·高的作品《向日葵》和《鳶尾花》，通過(guò)鏤空型版印花的方法融入到服裝中去，帶給大家唯美的視覺(jué)感受;國(guó)內(nèi)著名設(shè)計(jì)師吳海燕曾在第一屆中國(guó)青年服裝大賽上奪得金獎(jiǎng)，她獲獎(jiǎng)的系列服裝最大的亮點(diǎn)就是運(yùn)用了真絲手繪面料，服裝面料的二次設(shè)計(jì)在她的作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。

2.服裝面料結(jié)構(gòu)再設(shè)計(jì)。根據(jù)面料二次設(shè)計(jì)工藝手段的不同以及產(chǎn)生的效果，分成服裝面料的整體再造即變形設(shè)計(jì)和服裝面料的局部再造即破壞性設(shè)計(jì)。

如下：①變形設(shè)計(jì)：是指通過(guò)改變面料原來(lái)形態(tài)特征，但不破壞面料的基本結(jié)構(gòu)，在外觀上給人以有別于“原型”的藝術(shù)感受，常用打褶、折疊、抽縱、扎結(jié)、堆飾、燙、壓、擰、擠等方法改變面料的肌理，使之產(chǎn)生浮雕和立體的感覺(jué)。例如，將面料進(jìn)行折疊，然后將縱條進(jìn)行扭轉(zhuǎn)、折疊，并將折疊的部分固定，裝飾上珠片;或者將透明面料進(jìn)行規(guī)則堆積，在反面進(jìn)行皺縮縫，產(chǎn)生立體的空間效果;②破壞性設(shè)計(jì)：是破壞面料的基本結(jié)構(gòu)，大膽地打破完整、單一、平面、潔凈的面料概念，通過(guò)運(yùn)用剪切、疊加、撕扯、抽紗、爛花、褪色、磨毛、腐蝕等手法，改變面料原來(lái)的肌理效果，使面料產(chǎn)生不完整、無(wú)規(guī)律或破爛之感。破壞性設(shè)計(jì)表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)觀念的叛逆和創(chuàng)新精神。如英國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師維維安·維斯特伍德就是運(yùn)用服裝面料再創(chuàng)造的破壞性設(shè)計(jì)手段，用破壞面料和皮面料的敲釘來(lái)體現(xiàn)叛逆、頹廢、前衛(wèi)而又奇特的構(gòu)想，打造出20世紀(jì)70年代倫敦街頭的朋克派，她也因朋克服飾一舉成名。

3.服裝面料添加裝飾性設(shè)計(jì)。在現(xiàn)有的面料材質(zhì)上，通過(guò)添加相同或不同材質(zhì)的材料，形成立體的有特殊美感的對(duì)比設(shè)計(jì)效果，裝飾手法常用貼、繡、粘、掛、吊等。例如，由設(shè)計(jì)主題《海韻》聯(lián)想到魚(yú)、漁網(wǎng)、海草、水泡、沙灘等，通過(guò)這種思維再造面料時(shí)就可以使用網(wǎng)紗、亮金屬扣、棉粗布等材料，利用網(wǎng)紗重疊縫在面料上模仿漁網(wǎng)，用亮金屬扣模仿水泡的效果，將棉布撕扯成條狀，再將一端緝縫在一起，另一端自由飄動(dòng)，模仿水草，最后將棉布剪成許多魚(yú)鱗狀的布?jí)K，層疊緝縫于底布上，制作出模仿魚(yú)鱗的再造面料。這樣再造后的材料既有層次感又有立體感，突出了材料的個(gè)性，同時(shí)又與設(shè)計(jì)主題有機(jī)的融合在一起。

二、服裝再造面料在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用價(jià)值

（一）豐富服裝設(shè)計(jì)中的藝術(shù)文化，提高服裝的藝術(shù)審美價(jià)值

服裝面料再創(chuàng)造，是將許多元素融合、對(duì)話和拼接，是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)造活動(dòng)。著名的日籍設(shè)計(jì)師三宅一生，被時(shí)裝界稱之為“褶皺大師”，他設(shè)計(jì)的服裝被世人稱之為“行走的雕像”，他充分利用褶皺疏密方向的變化和立體肌理的效果，使面料真正發(fā)揮了創(chuàng)造后的神奇功能和獨(dú)特的藝術(shù)意境，使服裝充滿了現(xiàn)代感和未來(lái)感，大大提高了服裝的藝術(shù)審美價(jià)值。

（二）為服裝風(fēng)格的實(shí)現(xiàn)提供了更為廣闊的物質(zhì)條件和創(chuàng)意空間

服裝設(shè)計(jì)追求的境界說(shuō)到底是風(fēng)格的定位和設(shè)計(jì)。服裝風(fēng)格利用時(shí)代特色、社會(huì)面貌及民族傳統(tǒng)的影響，通過(guò)對(duì)材料技術(shù)的最新特點(diǎn)和它們審美的可能性的把握，結(jié)合服裝的功能性與藝術(shù)性，創(chuàng)造出面料與風(fēng)格相匹配的服裝。無(wú)論款式是否相同，其面料本身所表達(dá)的風(fēng)格是不可能雷同的。各種面料有各自的個(gè)性表情及效果，具有不同的質(zhì)地和光澤，它的軟、硬、挺、垂、厚、薄等決定著服裝的基本特色。面料再創(chuàng)造的豐富多樣無(wú)疑對(duì)服裝風(fēng)格的實(shí)現(xiàn)提供了更為廣闊的物質(zhì)條件和創(chuàng)意空間。服裝設(shè)計(jì)師用材料去思考，把握其特性，并用審美的眼光對(duì)面料的材質(zhì)、肌理和圖案等方面進(jìn)行開(kāi)發(fā)和再造，從而創(chuàng)造出“能引起詩(shī)意反映的物品”。

三、結(jié)論

任何設(shè)計(jì)風(fēng)格的塑造都離不了材質(zhì)作依托，注意材質(zhì)的細(xì)節(jié)變化則是調(diào)節(jié)設(shè)計(jì)風(fēng)格緊跟時(shí)尚流行的捷徑。服裝的創(chuàng)意是與材質(zhì)的組合、再造、裝飾這些細(xì)節(jié)密切相關(guān)的。設(shè)計(jì)的靈性與才能也是通過(guò)這些而呈現(xiàn)出光芒的。在服飾講求個(gè)性，藝術(shù)風(fēng)格越來(lái)越受關(guān)注的時(shí)代，越是個(gè)性就越是藝術(shù)，不管是手工的或是高科技的，各種不同材料交替組合的手法和各種材質(zhì)再造手段為未來(lái)的大師們提供了無(wú)限豐富的表現(xiàn)方式和設(shè)計(jì)思路。可以毫不夸張地說(shuō)，未來(lái)的服裝設(shè)計(jì)趨勢(shì)將是以材質(zhì)為基本核心，通過(guò)對(duì)面料再造的不斷探索與創(chuàng)新，去開(kāi)創(chuàng)一片全新的產(chǎn)業(yè)天空。

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